Maya Plisetskaja. 2. osa. Kaks maailma, kaks tantsu
Maya Plisetskaja räägib oma raamatutes ja arvukates intervjuudes Stalini aegadest teravalt negatiivselt, ta pidi liiga palju üle elama. Kuid tuleb meeles pidada, et tänu Stalinile ja tema saatjaskonnale saab Nõukogude balletist NSV Liidu tunnus ja selle artistid saavad erilise kasti ja privileegi …
1. osa - surevast luigest tulelinnuni
"Kui inimestel on võim, ei kasuta nad seda alati headel eesmärkidel"
Maya Plisetskaya.
Palju leina langes tema õlule. 11-aastaselt jäid Maya ja tema kuueaastane vend orvuks. Isa arreteeriti, ema kui rahvavaenlase naine sattus KARLAGi. Selliseid orbusid oli koreograafiakoolis tubli pool.
Tüdruku viis enda juurde Sulamith Messerer - tädi Plisetskaja, Suure Balleti solist, vend Aliku võttis perekonda onu Asaf, samuti balletitantsija ja Sulamithi partner.
Igal nädalal tulid NKVD ohvitserid Maya järele, et ta lastekodusse viia. Siis võttis Šulamith endale vennatütre. Plisetskaja kirjutas, et nõudlik tädi tuletas teda lastekodust päästnud tüdrukule mitu korda meelde ja juhtus, et ta alandas Mayat, kes oli selle pärast ägedalt ureetra.
Selleks, et mitte mõelda tädile, oodates temalt tänulikkust ja muretsemata vanemate saatuse pärast, sukeldus Maya balletti. Jõudu kogudes jätkas neiu proove ja õpinguid. Pidev töötamine tantsutunnis, lõputud esinemised lastematiinidel leevendasid väikese baleriini iseloomu. 1941. aastal naasid Maya ja Aliku ema laagrist, teine poeg kaenlas.
Homme oli sõda
Homme oli sõda ja täna toimus Riikliku Akadeemilise Suure Teatri filiaali laval koreograafiakooli lõpukontsert. Maya Plisetskaja tantsis parimate gümnasistide seas.
1941. aastal evakueeriti Maya Mihhailovna perekond Sverdlovskisse. Teel selgus, et Suure Teatri ballett oli saadetud Kuibõševisse. Kuna Uuralites pole sellest mingit kasu, põgeneb Maya Moskvasse, et jätkata õpinguid Moskva koreograafiakoolis. Pärast ülikooli lõpetamist 1943. aastal võeti ta Suure Teatri balletitöötajate hulka.
20 aastat ilma puhkuseõiguseta
Maya Plisetskaja räägib oma raamatutes ja arvukates intervjuudes Stalini aegadest teravalt negatiivselt, ta pidi liiga palju üle elama. Kuid tuleb meeles pidada, et tänu Stalinile ja tema saatjaskonnale saab Nõukogude balletist NSV Liidu tunnus ja selle artistid saavad erilise kasti ja privileegi.
"Ta sündis kõige kaaluta. Raskete, rumalate esemete maailmas,”ütleb Andrei Voznesensky Plisetskaja kohta. Baleriin kirjutab oma raamatutes ka "rumalatest" ja "rasketest teemadest" - mitte liiga targad ja haritud - näiteks mõned Nõukogude salateenistuse ohvitserid, kes saadeti välisreisidel Nõukogude kunstnikke vaatama.
Täiesti sõltumatu Maya Mihhailovna hämmastas “KGB ohvitsere” oma kontrollimatusega, päev ja öö ei heitnud temalt silmi.
See oli 1966. aastal üks neist, kes KGB korraldusel Ameerikas tuuril tõukaks Plisetskajat USA justiitsministri Bob Kennedyga "tutvuma". Tutvumine toimub, kuid mitte lähedal, kuigi Suure Teatri primabaleriin saab Kennedylt kalleid kingitusi. Hiljem näeb Maya Bobi plaanid läbi: ministri kingitustes polnud rohkem siirust kui soov kaotada oma kallis aeg Nõukogude baleriinaga New Yorgi ummikusse kinni jäänud autos.
Nahamaailm kogu oma välise ja sisemise sisuga on suunatud müümisele ning kasumliku tehingu on võimalik teha ainult reklaami kaudu. Maailma balletitäht, kelleks selleks ajaks oli Maya Plisetskaja, oli üsna sobilik Robert Kennedy reklaamikampaaniaks, kes polnud häbelik ühegi PR-i suhtes.
Valge Maja provokatsioon
Isegi Plisetskaja esimesel visiidil Ameerika Ühendriikidesse, tema visiidi ajal Valges Majas, mille omanik oli John F. Kennedy, rahutu nahavisuaalne Jacqueline Kennedy, Ameerika esileedi, kes toetas oma abikaasat-presidenti kõiges ei viitsinud Mayale kuue nulliga tšekki pakkuda, kui otsustavad baleriinid jäävad osariiki.
Pragmaatilise Lääne esindajad tajuvad kogu maailma oma naha kaudu "kasu-kasu". Jacqueline'i püüdlused korraldada Plisetskajale põgenemine ja seeläbi provotseerida rahvusvaheline skandaal Nõukogude baleriini nime ümber nurjusid.
Kui arvestada Maya Mihhailovna ahnusega omaenda nahavektori omaduste kaudu, ei arvestanud president tantsija ureetra eripära. Kusiti rahaga altkäemaksuks? Sellele loota on naeruväärne. Lisaks hoidsid Mayat emotsionaalsed sidemed, mis sidusid teda Moskvaga. Štšedrin jäi koju.
Abikaasa kinkis talle mitte teemante, vaid ballette
Ta ootas teda tuurilt, luges päevi kokku - kriipsutas need kalendrisse, et teada saada, kui palju on naise tagasitulekuni jäänud. Mayat, nagu absoluutselt kohanemata last, juhtis Rodion Konstantinovich. Štšedrin kirjutas talle ballette, kaitses teda vaenlaste rünnakute eest, jäädes ilmselt ainsaks inimeseks, kelle arvamust ta kuulas, muutes tavapärast reeglit - teha kõike omal moel.
Ja ka balleti alal oleme teistest ees
"Ureetra tüdruk asendab kusiti juhti seal, kus teda pole," ütleb Juri Burlan oma loengutel. Sellises üürikeses, illusoorses kunstis nagu ballett, pole palju juhte. Seal valitseb naha juhtimine ja naha ambitsioon. Mõnes mõttes sai ka juhiks Maya Plisetskaja, kes tõstis Nõukogude balleti eliitkultuuri kõrgeimale tasemele mitte ainult NSV Liidus, vaid ka läänes.
Kolleegid poes kavandasid rohkem kui üks kord Maya Mihhailovna vastu. Kuid nagu süsteem-vektorpsühholoogiast teada on, ureetra inimene ei märka nahka, jätkates tema jaoks olulisema tegemist.
Baleriinile eraldatud perioodil tantsis Plisetskaja kogu Suure Teatri repertuaari. Nahavisuaalsed tantsijad lahkuvad lavalt 40-aastaselt, jäädes teatrisse ballettmeistri või administratiivsetel ametikohtadel.
Plisetskaja ei kavatsenud vanusest hoolimata lahkuda, kuid ta ei tahtnud ka giselle, Raymondit ja Odette-Odile'i tantsida. Loominguliselt on ta nende õrnade õhuliste olendite kujutised juba ammu välja kasvanud. Kui ureetra inimesel on üha enam puudu "annetamisest", mis rikub tema loomulikku psühholoogilist tasakaalu, püüab ta, nagu iga teine inimene, täita oma tühimikke.
Maya Mihhailovnat ei huvitanud balletimeistri tööd traditsioonilised viisid sellise sisu saavutamiseks. Ta tahtis ise tantsida, mitte teisi õpetada. Pidin endale uusi võimalusi otsima. Abiks oli tema abikaasa-helilooja. Üheskoos laiendati maailmaballeti repertuaari, tuues sellesse uusi kunstipilte ja värskeid dramaatilisi kokkupõrkeid.
Maya särav võimas temperament eristas teda kõigist Suure Teatri varasematest näidetest. Särav nahavisuaal Galina Ulanova oli romantiline, õhuline, kaitsmata. Plisetskaja tungis orkaanina suurde balletti. Tema surve jõud vallutas kõik korraga. Stseeni juhtides, temasse pandud süžeed arendades, tuhmus kõik muu ümber.
Tema Carmen kiusas, võrgutas, oli joobes oma feromoonidest, mõnitades nende meeste nõrkust, kes olid valmis talle kõik vanglauksed avama. Tahtmise, vabaduse, iseseisvuse lõhn tekkis ureetra mustlasest, keda tantsis ureetra Maya Plisetskaja. Ta oli purjus ja hull. Nii nagu kusejuha Sonya-Golden Pen võeti valvurite meelest ära ja nemad, saamata aru, mis nendega toimus, korraldasid ise tema põgenemise.
Kaks maailma, kaks tantsu
Kui balleti muusikatraditsioonide järgija Galina Sergeevna Ulanova võttis heliloojate uuenduskuuri kõvasti, tuli Maya klassikaga hõlpsasti toime ja tantsis hõlpsasti kaasaegselt.
Ulanova tantsis armastust, Plisetskaja kirge. Bolshoi kõik balletiklassikad tantsinud, tunnistas Maya ise, et tal pole kunagi õnnestunud oma Giselle'ist mainet luua. Pole ime. Lohutamatu anaal-visuaalne Giselle ei ole kusiti naisel huvitav tantsida, roll on liiga väljendamatu. Maya annab iseloomu, kirge, temperamenti.
Plisetskaja murdis traditsioone, hävitas balleti stereotüüpe, lõi prototüüpide uusi tõlgendusi, millest suurema osa kehtestasid Vene keiserlikule balletile lääne nahaballettide meistrid.
Lääs üritab Venemaad alati ilmutada enda kaudu, oma maailmavaate kaudu ja kui vastupandamatu vene hing ei sobi nahastandardisse, kuulutab ta, olles ülesandega toime tulemata, selle „salapäraseks”.
Kuningat mängib saatja
Kollita juht ei ole juht, kuningas ilma oma rahvata pole kuningas. Isegi sündides maailma lõpus lihtsas perekonnas, on ureetra võimeline realiseerima looduse poolt talle antud juhi omadusi. Ureetra-cuto-visuaalne Maya tõusis balletihierarhia kõige tippu ja seda ümbritsesid muusikud, luuletajad, kunstnikud ja moedisainerid. Nad olid õnnelikud, et teenisid oma kuningannat.
Plisetskaja abikaasa Rodion Štšedrin täitis tema helivisuaalse puuduse, kui ta talle ballette kirjutas. Mõlemad, armunud üksteisesse ja vene klassikalisse kirjandusse, lõid balletilaval Anna Karenina, Kajakas, Väike küürakas hobune ja Daam koeraga.
Prantsuse kuulus moedisainer Pierre Cardin leidis Maya Plisetskajast oma muusa, täites omaenda loomingulise tühimiku. Tänapäevane moedisainer avastas tänu baleriinale klassikalise balletikostüümi maailma, Tolstoi, Tšehhovi, Turgenevi ajastu stiilid, vene tegelase ilu ja kirgi.
Maya kangelannade lavakostüümid ei piirdunud. Elus oli Plisetskaja ka Cardini riietatud. Tõsi, kuningannal peab olema oma anal-visuaalne couturier, selleks on ta kuninganna.
Kes peale Pierre Cardini suutis näha baleriini kuju, käte, näo ja kaela erilist struktuuri ning neid siis kõrgete krae ja kellavarrukatega rõhutada? Võib-olla nägi Cardin esimesena Maya Plisetskaja välimuselt sarnasust Modigliani naisportreedega.
Andrei Voznesensky laulis teda luules ja luuletustes ning Plisetskaja poseeris Marc Chagallile, innustades teda New Yorgi Metropolitani ooperis paneeli looma. Suurepärased koreograafid Alberto Alonso, Juri Grigorovich, Maurice Bejart lavastasid Maya Mihhailovnale uued balletid.
Balletiuurijate jaoks jääb Plisetskaja loomingulise pikaealisuse saladus endiselt lahendamata. See oli looduse kapriis, püha saladus, mille süsteem-vektorpsühholoogia paljastas kergesti, olles Maya Mihhailovnas tuvastanud haruldase loodusliku vektorite kogumi.
Baleriini ande realiseerimine võimaldas Maya Plisetskajal võtta õigusega esikoht balletitantsijate seas ja särada paljude aastakümnete jooksul teatriolümpos inspiratsiooniga, pakkudes kõigile fännidele rõõmu ja naudingut kokkupuutest ainulaadse loovusega.
Juri Burlani süsteem-vektorpsühholoogia koolitusel saate sügavamalt mõista, mis inimesi kusiti-naha-visuaalse vektorikomplektiga isiksuse jaoks nii palju köidab, sealhulgas loovust, isiklikku elu ja muid sellise inimese ilminguid. Registreerimine tasuta veebiloengutele lingil:
