Film "Abielulugu": kui lahutus ei lahenda probleemi
Koos režissööri Noah Baumbaku ja filmi "Abielulugu" kangelastega läbivad vaatajad raske tee egoismist ja domineerimisest soovini kedagi õnnelikumaks muuta ja sellest tulenevalt ka iseendaks …
Ameerika režissöör Noah Baumbach tegi ebatavaliselt tõetruu filmi "Abielulugu" abielupaarist, kahest andekast inimesest, kes on lahutusprotsessis. Lahutus paljastab nagu skalpell - peamised inimsuhete probleemid - võimetus ja soovimatus teist kuulda, austada teda kui üksikisikut.
Abielulugu
Ta on andekas lavastaja. Ta on andekas näitleja. Ta armastab teda. Ta armastab teda. Ta peab teda heaks, kuid armastavat viriseda. Ta peab teda heaks, kuid liiga võimukaks. Ta on kirglik tööst. Ta tunneb end salaja täitumata. Ta on pereeluga täiesti rahul. Ta pole nende suhetega rahul.
Perekond või eneseteostus? Filmi "Abielulugu" peategelane Nicole otsustab selle küsimuse ise. Kas tunnete end jätkuvalt õnnetuna või astute siiski oma soovide ja ambitsioonide maailma?
Kui te ei võta arvesse mehe ja naise elukutseid, siis kas see pole lihtsalt tavaline perekonna ajalugu? Rahulolematu naine, kelle kohta võime pärast filmi esimesi kaadreid öelda, et ta on “paksust hullu”. Pole üldse selge, mida ta veel vajab? Abikaasa on erialal edukas, abiline majas, hea isa. Kuid igal konkreetsel juhul võivad rahulolematust põhjustada erinevad põhjused ja filmis "Abielulugu" aitavad kultuuri ja loovusega seotud kangelaste näitlejate ametid mõista selles perekonnas tekkinud lahkhelide olukorda.
Kes on hea näitleja
Kultuur, kunst on visuaalse vektoriga inimeste, eriti tundlike inimeste tegevusvaldkond, kes oskavad kaasa tunda, kaasa tunda, emotsionaalselt sisse lülitada ehk inimeste vahel emotsionaalseid sidemeid luua. Kirjandus, teater, kino, mood, etikett, moraalinormid - kõik selle lõid ja loovad visuaalsed naised ja mehed.
Hea näitleja on kombinatsioon omadustest, mis on omased mitte ainult visuaalile, vaid ka nahavektorile. Kujutlusvõimeline mõtlemine, emotsionaalne mälu või tundemälu, arusaadav kõne ja korrektne intonatsioon, kujutlusvõime - visuaalsest vektorist. Rütmitunne, plastilisus, sihipärasus, kuulsusiha ja edu - nahalt.
Kunstniku elukutse on üks vanimaid ja raskemaid. See on loovus, emotsionaalne tagasipöördumine ning tunnete ja olekute edastamine publikule, äratades neis toimuvas osalemise tunde. Sellised võimed on nahavisuaalses naises. Erinevalt teiste vektoritega naistest on tal ühiskonnas konkreetne roll, mis tähendab, et soov seda rolli täita on talle algusest peale omane. Kaasaegses maailmas teostavad nahavisuaalsed naised end ka kunstiteadlaste, psühholoogide, õdede ja arstide, sotsiaaltöötajate ja kirjanduse õpetajatena.
Bluusist märatsemiseni
Nicole on andekas näitleja. Seda tõendab tema abikaasa Charlie lavastuste edu, kus ta mängib peamisi rolle. Charlie ja Nicole abiellusid noorelt. Sel ajal mängis ta edukalt oma esimest rolli filmis, ta on pürgiv lavastaja. Mõlemal on ambitsioonid, soov kuulsuse ja edu järele. Seetõttu kolivad nad tüdruku kodulinnast Los Angelesest õnnelinna - New Yorki.
Kuid paar aastat hiljem, kui paaril on juba poeg kasvamas, otsustab Nicole abielulahutuse esitada ja naasta Los Angelesesse oma ema koju, on ta väsinud sellest, et tunneb end oma mehe kõrvalt. Talle näib, et Charlie omistab oma mõtted, ideed, projektid ja realiseerub tänu mugavatele tingimustele, mis ta tema jaoks lõi. Nicole mopib, kõhkleb, pole kindel, kas ta käitub õigesti, ja häbeneb oma perekonda hävitada. Lõppude lõpuks armastab ta oma meest ja neil on ka väike poeg.
Erinevalt Nicole'ist võtab Charlie lahutust rahulikult, tunnistamata mõtet, et midagi võib dramaatiliselt muutuda - eksnaine jätkab teatris tööd, poeg on temaga. Ta on kindel, et olukorda on võimalik rahumeelselt lahendada, üksteisega heades suhetes püsida, mitte poega kahjustada ja seni ei mõista ta Nicole'i sügavaid tundeid.
Kriisi sügavuse teadvustamine algab tema jaoks kaotustest: naise ootamatu kolimine Los Angelesse, vajadus sinna New Yorgist lennata ja tagasi pöörduda, sest teatritrupi ees on lavale saadud toetuse tõttu ametialased kohustused tema näidend Broadwayl, eraldatus pojast …
Charlie jaoks on oluline stabiilsus perekonnas, tavapärase eluviisi puutumatus. Tööelus on ta teistsugune - ta on liikuv, tähelepanelik kolleegide suhtes, lahendab juhtimis-, organisatsioonilisi, rahalisi ülesandeid, nii et teda tüütavad reisid, mis rikuvad tema tavapärast ajakava, rahalised ja ajutised kaotused. Poeg on talle aga tähtis ja just tema jaoks lendab Charlie Los Angelesse.
Üllatus oli tema jaoks naise soov lahendada küsimused kohtu kaudu. Charlie hakkab mõistma, et tema meelest üles ehitatud maailm laguneb. Keegi ei hakka vaikselt (nagu nende peres tavaliselt juhtus) kuuletuma ja tegema nii, nagu see sobib kõigile, see tähendab talle. Ta ei tunnista, et keegi pole nõus tema ideega heast, sest see on kõige õigem. See on hetk filmis, kus Charlie arvab, et lähedastel võivad olla muid soove, kus tal pole kohta. Näiteks see, et naine tahab filmides mängida, ja pojale meeldib elada teises linnas, kus tal on uued sõbrad ja kool.
Perekond
Perekond on need, keda me armastame, kellest hoolime, kellele soovime head ja õnne. Perekond on lähedased inimesed, mõnikord nii lähedased, et üks paarist lubab endale partnerit mitte arvestada. Ja väga sageli lämmatab tema all see, kes hoolib, hoolib, hoolib ja ei pööra tähelepanu teise soovidele, järgides ainult nende leiutatud plaani, täiesti unustamata, et teine on nendes raamides kitsas. lahke”vägivald. Lõppude lõpuks sarnaneb see mure pigem kontrolli ja juhtimisega.
Charlie on lahke ja siiralt hooliv - ta teeb süüa, silitab, koristab, kustutab Nicole jaoks valguse, tõuseb poja jaoks öösel. Charlie on režissöör ja ta jääb kodus režissööriks. Ta ei näe Nicole kui inimest. Tema jaoks on ta pikka aega olnud nimi, mida nimetatakse rolliks: naine, Henry ema, näitleja. Roll ei tähenda sugugi elavat inimest, kellel on soovid - see on nagu asi, mille saab selga panna ja maha võtta ning midagi muud selga panna. Seetõttu on Charlie nii segaduses ja heidutatud tema jaoks ootamatust olukorrast, kus Nicole avaldab tahet, eemaldub temast, sealhulgas füüsiliselt, jättes koos pojaga ema juurde.
Nicole ei meeldi majapidamistööd, on labane, tema meeleolu muutub kiiresti, kuid ta teab Charlie kohta kõike: mis talle meeldib, millist salatit ta restoranis tellib, teab, kui keeruline on tal kodutöödes valikuid teha. Abielulahutuse otsus pole Nicole'il lihtne, kuid ta kohaneb kiiresti ja olles filmis rolli saanud, hakkab ta end iseseisvana tundma. Ta ei taha enam tunda end kiindumusena oma režissööri-abikaasa vastu.
Halb hea
Huvitav on see, et tegelaste omavaheliste suhete emotsionaalne ja tormiline näitamine toimub alles filmi lõpupoole. Tavaliselt toimub see vastupidi: esiteks avaldus kõigest, mis on kogunenud, ja siis järgneb lahutus. Miks olid Charlie ja Nicole nii kaua vaikiv konflikt?
Filmis on üks episood, kus režissöör Charlie annab näitlejanna Nicole'ile lavaülesande: "Kõndige nagu te roomaksite". Ja kangelanna pole üllatunud ülesande üle, ta on sellega tuttav. Ta elab niimoodi - väliselt ta kõnnib, kuid tegelikult roomab ta purustatult, kel pole jõudu üles tõusta ja oma abikaasa arvamuse läbi vajunud laest läbi murda. Nicole'i loomuseks on hüpata rõõmuga lakke, täis sisemisest õnneallikast või nutta, lämbuda, sügavalt kogeda leina, ebaõnne. Nicole ei saa tegelikult pikka aega nutta. Filmi alguses, kui Charlie märgib, et ta purustab oma emotsioone, kurdab ta, et ei tea, kuidas laval nutta.
Nicole jaoks tähendab tõusmine, laest läbi murdmine oma mehega rääkima hakkamist, vaidlemist, õiguse kaitsmist tema soovidele. Kuid temast piisab ainult hüpoteetiliste kasutamata jäänud võimaluste mõtlemiseks, virisemiseks, et ta ohverdas end perekonnale, vihjatakse vihjetele, et ta on halb, et tema seisukohti ei arvestata. Ta kardab, kardab, et Charlie piinab seletustega, raputab hinge ja … ei saa aru.
Tal osutus kergemaks lahutuse esitamine, põgenemine kui oma soovide avalik kaitsmine. Lõppude lõpuks nõuab see julgust, ausust, siirust, suhete avatust. Teisalt on mõned inimesed oma seisukohtades nii visad, et nendega on väga raske mõistmist leida, kuni elus toimuvad sellised muutused, mis neid raputavad ja tavapärase elukorralduse häirivad.
Ja siin on paradoksaalne: nii Nicole kui Charlie - kunstiinimesed, mängivad vabalt teiste tundeid, suudavad edastada paljusid emotsionaalseid seisundeid - ei suutnud luua omavahel inimlikku sidet. Valed, väited, mahasurumine, märkused, teiste süüdistamine nende probleemides selliste oluliste südamest südamesse vestluste, ausate enda ja mitte teiste tunnete asemel. Rääkimine elust "väikestest asjadest", mis on ehituskivid õhukesele armastuse niidile, mis seob inimeste südameid.
Charlie ja Nicole ei õppinud kunagi koos elama, neist ei saanud üksteise sugulasi. Neil kõigil on omal moel õigus ja selgus, et ainult lahutus võimaldas endistel abikaasadel üksteist kuulda, kogunenud ja valusat väljendada, perekonna kokkuvarisemise põhjuseid avaldada.
Jaga, aga ära valitse
Kui autojuhtidel poleks poega, oleksid nad võinud sõpradena lahku minna. Või läksid nad lahku üksteise vastu, kuid see oleks juhtunud enam-vähem rahulikult. Aga … neil on poeg Henry. Seda, et peres pole kõik korras, saab filmi ajal poissi vaadates aru - ta põeb kõhukinnisust, on tähelepanematu ega loe hästi. Vanemad muidugi armastavad teda, igaüks neist vajab teda ja seetõttu kulgeb võitlus Henry eest.
Charlie võitleb, sest see on poeg, see on tema enda veri ja perekondlikud sidemed on talle olulised. Charlie lapsepõlvetraumad ilmnevad ka siis, kui ta tunneb end omaenda perekonnas ebavajalikuna - filmis kordab ta fraasi: "Mu poeg peaks teadma, et ma võitlesin tema eest."
Nicole teab, et isal pole aega oma poja eest hoolitseda, et Charlie pole õppinud kuulma lähedaste soove, Henry kannatab, nii et poiss vajab rohkem emalikku hoolt. Filmis avaldub juhi kangekaelsus ilmekalt Halloweenil, kui ta tirib väsinud ja juba tähistatud poisi koos ema ja sõpradega mööda linna ringi, sundides teda selga panema ka kostüümi, mida laps ei soovinud.
Tee keegi õnnelikumaks
Asjaolu, et muudatused on tulnud, selgub filmi viimastes kaadrites. Olles läbi elanud keerulise lahutusprotsessi ja avameelse vestluse Nicole'iga, mõistab Charlie lõpuks tema üksindust ja aktsepteerib teda, näeb oma süü mõõtu, nii hakkab kuulekalt tegema kõike vajalikku, et näha oma poega võimalikult tihti, olla talle lähemal.. Autojuht jätab oma soovid tagaplaanile ja kolib Los Angelesse, et luua Henryle soodne keskkond.
Tema tähelepanelikkus naise ja poja suhtes näitab, et mitte ainult ei mõistetud mingil määral teise austamise tähtsust, vaid tegelikult see ka kinnitab. Pitsidega lõppvaade annab vihje suhete sulale, kuna Nicole hindas Charlie tahet dialoogiks.
Koos režissööri Noah Baumbaku ja filmi "Abielulugu" kangelastega läbivad vaatajad raske tee egoismist ja domineerimisest soovini teha teisi õnnelikumaks ja sellest tulenevalt ka iseendaks.
