Maya Plisetskaja. 1. Osa - Surevast Luigest Tulelinnuni

Sisukord:

Maya Plisetskaja. 1. Osa - Surevast Luigest Tulelinnuni
Maya Plisetskaja. 1. Osa - Surevast Luigest Tulelinnuni

Video: Maya Plisetskaja. 1. Osa - Surevast Luigest Tulelinnuni

Video: Maya Plisetskaja. 1. Osa - Surevast Luigest Tulelinnuni
Video: Teletutvus - Maia Plissetskaja Телевизионное знакомство - Майя Плисецкая (ЦТ 1989) 2024, Märts
Anonim
Image
Image

Maya Plisetskaja. 1. osa - surevast luigest tulelinnuni

Grumant City - Barentsburgi järel saare teise linna ahvatlev nimi rõõmustas tüdrukut sedavõrd, et ühel päeval julges ta sinna minna suuskadega …

“Ärge alandage ennast, ärge alandage end ääreni.

Isegi totalitaarsed režiimid taandusid, see juhtus

enne kinnisidee, veendumust, püsivust.

Minu võidud jäid alles sellele"

Maya Plisetskaja

Punapäine tütarlaps, kes polnud veel aastane, hoidis kindlalt võrevoodi tagaosa kinni ja tegi oma esimesi venitusi lapsehoidja hääle järgi lihaseid harjutades. Peagi muutusid jalad nii tugevaks, et nad olid valmis vanaisa tohutu korteri koridori kandes varvastel väikest ureetra keha kandma. Saabaste varbad löödi pidevalt maha. Tulevane baleriin, teadmata väsimust, jooksis imikueast alates kõrgete poolvarvastega.

"Laps tuleb meeskonnas kohaneda," otsustasid vanemad ja saatsid Maya lasteaeda. Kusejuha tütarlaps ei ole oma olemuselt alluma lapsehoidjate üldisele režiimile ja survele koos õpetajatega. Kord pärast lasteaiarühmas käimist oli Maya kadunud. Kelleltki luba küsimata läks ta lihtsalt koju.

Ureetra vektoriga laps teeb nagu täiskasvanu ise otsuseid ja käitub nii, nagu talle ütleb tema enda olemus. Välise surve surve all on vaimne ureetra keskendunud soovile selle rõhumise eest põgeneda. Sisemine olek, kes ei suuda alluda, surub füüsilise keha välja, tänavale, vihatud tõkete ja müüride piiridest välja.

Elu Svalbardis

1930. aastate alguses nimetati Maya isa Spitsbergeni peakonsuliks ja söekaevanduste juhiks. Sinna jõudmiseks tuli läbida pool Euroopat, sõita kaks nädalat aurulaevaga. Arktika piirkond kohtus Mayaga lühikese, särava suvega, mis muutus kergesti pikkadeks lumisteks talvedeks, kuuekuuliseks polaarööks ja virmalisteks.

Grumant City - saare teise linna köitev nimi Barentsburgi järel, rõõmustas tüdrukut sedavõrd, et ühel päeval julges ta sinna minna suuskadega. Ureetra laps tekitab vanematele palju vaeva. Ta pole hirmutundega tuttav, ta tormab julgelt sündmuste mis tahes kuristikku, sageli oma elu ohtu seades.

Vanemad ei teadnud sellest reisist ja kes oleks võinud keelata väikese ureetra oma laste maailma geograafiliste piiride laiendamiseks. Tütre kadumisest teada saades õnnestus Svalbardis telefonioperaatorina töötanud emal kiiresti häire äratada. Suusatajad tulid appi koos päästekoeraga.

Pikkast teekonnast väsinud rändur istus puhkama ja magas teda kattnud lumehunniku all. Kui poleks olnud inimeste otsimiseks koolitatud koera Jakit, oleks Maya sattunud Anderseni muinasjutu "Tikkudega tüdruk" kangelanna saatusesse. Koer tõmbas magava lapse lumehangest välja ja tiris kaelarihmast inimeste juurde.

pildi kirjeldus
pildi kirjeldus

Isa põhimõtted

Plisetskihhi perekond elas vaatamata isa miinijuhi ja konsuli ametikohale alati tagasihoidlikult. Korteris olnud mööbel ja kõik vajalikud kodutarbed olid riigi omanduses.

Siis, 70 aastat hiljem, selgitab kuulus baleriin, kes elab aeg-ajalt Münchenis, tüütutele ajakirjanikele, kes on valmis kõigist pisiasjadest sensatsiooni tekitama, et neil on Štšedriniga üürikorter ja pole ühtegi üks neile kuulunud laudlina, tass või lusikas. Kusejuha ei tegele varumisega, ei käi oksjonitel, ei osta antiiki ja ehteid. Need esitatakse talle lihtsalt paremusjärjestuse järgi.

Kord, enne jõule, saatsid norralased Vene konsulile Mihhail Emmanuilovitš Plisetskyle kingituseks terve kasti apelsine. Laskmata naisel paraneda, käskis Maya isa viia paki kaevurite kohvikusse ja jagada apelsine kõigile lastele. Ema ei julgenud vastu vaielda, kuigi teadis, et tema tütar ja ta ise vajavad vitamiine.

1934. aasta suvel, pärast kaheaastast komandeeringut Teravmägedesse, naasid Plisetskyd Moskvasse. Tee kulges uuesti läbi Berliini, mis tabas väikest Mayat kõnniteede puhtuse, pintslite ja seebiveega pestud, fašistliku haakristiga standardite kirju, Marlene Dietrichi moes hoolitsetud pükste-seelikutega daamid.

Geniaalne, pooleldi õhuline …

Svalbardil oli Maya esimest korda edukas ja tundis vastupandamatut soovi laval edasi esineda. Pärast rasket tööd leidsid kaevurid aega harrastusetendusteks, täiskasvanud ja lapsed mängisid harrastusetendustes. Sellest ajast alates ahistas neiu oma vanemaid oma näitlemise ja tantsimisega ning väikesest korterist sai tema esimene lava ja prooviruum.

Pärast Moskvasse naasmist oli pere peamine mure tütre otsusekindlus Moskva koreograafiakooli. Konkurents oli väike.

Valeri Tškalov, stahhanovlased ja Tšeljuskini kangelased olid 30ndate keskpaiga poistele ja tüdrukutele eeskujuks. Kõik unistasid Stalini pistrikena taevasse tõusmisest ja põhjapoolusel triivimisest ning kindlasti mitte Suure või Kirovi teatrite laval tantsimisest.

Riik oli lõpetamas oma esimest viieaastast kava ja balletti peeti vana režiimi anakronismiks. See oli hiljem, 60ndatel, tänu nõukogude baleriinale Maya Plisetskajale meie ballett “ülejäänud planeedist eespool” ja seni ei huvitanud see NSV Liidu juhtkonda ja kõiki inimesi, kelle mõtted olid suunatud riigi industrialiseerimisele.

Ureetra, mille nahk on häälest väljas

Nahk on paindlik ja rütmiline, kusiti moodi kiire ja vastupidav. Seitsmeaastane Maya lõi eksamineerijaid oma graatsilise lokkega. Kogu loomingulise elu vältel kannatas Maya Mihhailovna tõsiasja tõttu, et ta ei saanud koreograafiakoolis päris balletikooli.

pildi kirjeldus
pildi kirjeldus

See tantsija põhipuudus muutis ta enda ja oma töö suhtes veelgi nõudlikumaks: „Kogu elu sõi mind igatsus klassikalise professionaalse kooli järele, mida polnud mulle tegelikult lapsepõlvest saati õpetatud. Ma teadsin midagi, luurasin midagi, jõudsin millegagi oma mõistusega, kuulasin nõuandeid, toppisin muhke. Ja kõik sobib ja algab, juhtumite kaupa”[M. Plisetskaja "Mina, Maya Plisetskaja …"].

Nahavektori omadused sundisid baleriini distsipliini ja mitu tundi treeninguid tegema ning kusiti tõmbas kõik maha viskama ja põgenes kinnise tantsutunni eest ning praktikakaaslaste kõrvaliste pilkude eest.

"Ureetra vektoriga inimest on võimatu sundida distsipliinile alluma," ütleb Juri Burlan süsteemse vektorpsühholoogia loengutel. Maya jaoks lõppes igasugune balletitreening sellega, et ta põgenes tema eest.

Ta tahtis alati tantsida ja mitte töötada baretis balletisamme, viies need emotsionaalse alguse kahjuks automatismi. Baleriini visuaalse vektori jaoks on kunstilisus ja see ei eksisteeri ilma emotsioonideta alati esikohal.

Kuulus Agrippina Vaganova, koreograaf ja õpetaja, kellega Plisetskajal oli võimalus töötada mitu kuud, hüüdnimega Maya oli "punane vares". "Punane, sest tema juuksed olid punased, ja mustad, sest Plisetskaja õpilane oli tähelepanematu ega osanud hästi keskenduda" [M. Baganov "Maya Plisetskaja"].

Vaganova, märkides Maya loomulikke võimeid, kutsus ta Leningradi. Ta lubas lavastada koos temaga balleti "Luikede järv" nii, et kurat oleks haige. Plisetskaja keeldus. Mariinski "provintsiline" etapp ei olnud samas mõõtkavas. Agrippina Vaganova ei pakkunud midagi uut ja Maya võis Suure laval klassikat tantsida.

Sisemine konflikt baleriini ureetra ja nahavektorite vahel ei lakanud, kuid Maya Mihhailovna suutis kontrollida oma riike, kus domineeriv ureetra jäi muutumatuks võitjaks.

Dying Swanist Firebirdini

Ükskõik, milliseid keerulisi ajaloolisi etappe NSVL läbis, on riik alati laste ja noorukite kasvatamisele suurt tähelepanu pööranud. Poisse ja tüdrukuid ei kasvatatud mitte ainult ideoloogiliste ja kangelaslike näidete põhjal, klassikaline kunst käis alati kõrvuti, sisendades nooremale põlvkonnale kultuuriväärtusi.

Riigis toimus lastele palju tegevusi, millest lapsed ise osa võtsid. Muusikakoolides, balletikoolides, kunstistuudiotes, rahvateatrites, loomingulistes meeskondades ja huviringides said lapsed ja noorukid oma esimesed kutseoskused. Maya esinemised lastematiinidel ja kontserdid määrasid tema tulevase balletisaatuse.

"Kes ütles sulle, et mulle meeldib ballett? - Maya Plisetskaja vastas kord küsimusele, mis peale balleti teile veel meeldib. „See on minu töö, mille eest saan raha. Ma pole selline balletitantsija, mulle meeldib skulptuur rohkem …"

Balletis pikka ja edukat elu elanud Plisetskajalt küsiti sageli: "Miks ta ei loonud oma kooli?" Kusejuha inimene püüdleb alati "lippude poole" edasi, tal pole aega õpilastega jamada ning pole soovi oma oskusi ja kogemusi metoodiliselt teistele edasi anda. Tema selgeltnägija pole kohanenud pikaajalise monotoonse tööga. Ureetra inimese olemus pole sugugi pedagoogilise tegevusega tegelemine, teabe edastamine tulevikku. Üldiselt on ureetra balletis haruldane, isegi ainulaadne nähtus.

Reeglina saavad naha optilise sidemega inimestest balletitantsijad. Distsipliin on nahatöölisele nii kallis, et ta on valmis terve päeva tööd tegema, ise oma keha treenima, et siis ükskord lavale minna ja "kruvida" ettenähtud arv piruette või teha hüpe, mis võrdub Nurejevi "lennuga".

pildi kirjeldus
pildi kirjeldus

"Naha" balletis imetleb tehnika, oskus oma keha kontrollida, kuid puudub hing ega see, mida Maya Mihhailovna on alati hinnanud - artistlikkus. Kunstilisus on suhtumine sellesse, mida sa tantsid: dramaatiline pilt, tegelaskuju, roll.

Maya Plisetskaja moodi tantsimise õppimiseks peate olema sündinud ureetra vektoriga baleriin. Tal polnud oma esinemistehnikat, tema tants on improvisatsioon etteantud teema raames, kokku lepitud koreograafi ja partneritega. Improvisatsiooni on võimatu korrata, see tuleb alati esitaja seest, lähtudes tema emotsioonidest, vaimsest seisundist ja inspiratsioonist.

Ainulaadse baleriini visuaalse vektori väljatöötatud omadused aitasid lindude vaatlemisel haarata kõige peenemaid nüansse ning seejärel tantsus nende jooni täpselt ja äratuntavalt väljendada. Nii sündisid luige, kajaka ja tulelinnu kujutised.

Vaataja tuleb teatrisse selleks, et täita omaenda tühjus ja tasakaalustada emotsionaalset seisundit, mis on tingitud näitlejatööst. Tants on eriline kunstiliik, ilma sõnadeta, mis on võimelised väljendama tegelase sisemist olekut, kutsudes vaatajas esile emotsioonide hoogu, mille ta tagastab aplausiga, mis täidab omakorda näitleja vaakumi. Nii lihtsalt selgitatakse inimese keerulisi psühholoogilisi seisundeid laval ja saalis.

Juri Burlani süsteemse vektorpsühholoogia koolitusel saate rohkem teada inimese haruldaste ureetra, naha ja visuaalsete vektorite kombinatsioonide kohta. Registreerimine tasuta veebiloengutele lingil:

Loe rohkem …

Soovitan: