"Must luik" (BlackSwan)
Juba täiskasvanud tüdruk, Nina elab endiselt koos emaga, tema tuba on kaunistatud roosades toonides ja täidetud pehmete mänguasjadega, ema paneb ta õhtul magama ja kingib enne magamaminekut talle baleriinanuku. Nina visuaalne vektor ei arenenud, püsides loomulikus hirmus.
Oleme sageli tunnistajaks, kuidas vanemad mõnikord tahtmatult loovad oma lastele teatud elustsenaariume.
Hiljuti arutati Juri Burlani süsteemi-vektorpsühholoogia foorumil Bergmani filmi "Sügissonaat" karjääri valinud naha-visuaalse ema ja tema anaalse-visuaalse tütre keerulistest suhetest, kelle elustsenaarium on "pahameel ema vastu. " Film "Must luik" (must luik) näitab suhe "ema ja tütar" veel üht versiooni: naha visuaalset realiseerimata ema, läbikukkunud baleriini, kes on pühendanud oma elu samale nahale visuaalsele tütrele.
Edukas baleriin või
Pürgiv baleriin Nina õpib edukalt balletikoolis. Ta pühendab kogu oma aja treeningutele ja saavutab suurepärase esinemistehnika, tänu millele valib prantsuse lavastaja Thomas Leroy ta peaosatäitjaks uues näidendis "Luikede järv". Varsti tutvustab ta vastuvõtul Ninat kui teatri uut primat. Tundub, et noore baleriini imeline karjäär on tagatud.
Samal ajal näitab film mitte õnnestunud realiseeritud baleriini, vaid arenemata vektoritega tüdrukut. Tema visuaalne vektor on hirmuseisundis ja nahavektor on ilmsete masohhistlike kalduvustega, irratsionaalse enesekontrolli ja piiratusega.
Nina lapsepõlve filmis ei näidata, kuid tõsiasi on ilmne, et realiseerimata ema, kes kogu aeg tütart heidab (“Karjääri asemel valisin just teie”), üritab elada tütre elu, muutes ta baleriin, kellest ta unistas. Samal ajal sandistab ema Ninat inimesena. Realiseerimata nahavisuaalne naine käitub täpselt nii: kas ta karjub paremale ja vasakule, et ohverdas karjääri nimel oma pere, või heidab nagu perele Nina ema ette, et ta ei valinud karjäär.
Loomulik visuaalne hirm
Film on üllatavalt süsteemne, ehkki esmapilgul võib kellelegi tunduda, et see on järjekordne õuduslugu. Natalie Portman edastab vaatajale suurepäraselt oma hirmuseisundi ja visuaalsed hallutsinatsioonid. Sisenedes tema väljamõeldud maailma, mis on täis õudust, mõistame süsteemselt, et see, mida ta kogeb, pole mitte pettus, vaid tema enda fantaasiad, reaalsuse moonutamine.
Täiskasvanud tüdrukuna elab Nina endiselt koos emaga, tema tuba on kaunistatud roosades värvides ja täidetud pehmete mänguasjadega. Ema paneb ta õhtul magama ja kingib enne magamaminekut talle baleriinanuku. Nina on kõik suunatud balletile, lisaks ümbritseb teda ülihoolitsus. Selle tulemusel ei arenenud Nina visuaalne vektor, püsides loomulikus hirmus.
Äärmuslikus stressis pole Ninal omadusi, mis sellele vastu peaksid. Sel põhjusel hakkab tüdrukul tekkima visuaalseid hallutsinatsioone: talle tundub, et tema varbad on kinni, siis tundub, et tema sõrme nahk koorub jne. "Hirmutavad pildid" jälitavad Ninat, kui ta üksi jääb: veri, pimedus, elav peeglis peegeldus, koletis jne.
Tüüpilisi visuaalseid hirme näidatakse väga süsteemselt, näiteks loomulikku visuaalset hirm pimeduse ees - stseenis, kus Nina teeb enne esietendust viimast korda proovi: ta on üksi pimedas saalis ja kardab peeglis peegeldust.
Täielik vanemlik kontroll
Ema täielik kontroll tütre üle viib selleni, et tüdruk ei arene oma vektorites üldse. Ta ei suhtle kellegagi, elab tegelikult suletud maailmas: tal pole sõpru, poiss-sõpra, ta ei lähe kuhugi. Nina kogu elu piirdub kodu ja teatri proovidega. Loomulikult ei õpi ema maastikust eraldatud tüdruk seda kohandama. Ema kontrollib teda igal sammul, helistab talle pidevalt ja nõuab Ninalt sama, paneb tüdruku režiimi rangelt jälgima, praktiliselt ei jäta teda üksi. Ema uurib Ninino keha kui isiklikku vara. Selles, kellest Nina saab, pole isegi küsimust - ta peab kasvama uue primana.
Nina kui nahavektori omanik õpib ainult "kuuletuma" ega tea "allutamise" omadust, mis on võrdselt oluline ka nahavektori täielikuks arenguks. Nina on õppinud ainult kuuletuma oma emale ja tema käskudele. Nähes enda ees arenenud ratsionaalse naha näidet, elab Nina ise irratsionaalses vaoshoituses ja enesekontrollis. Ta ei saa lõõgastuda, sest tal puudub ratsionaalsuse tunne. Arenemata nahk avaldub selgelt masohhistlikes kalduvustes: Nina teeb endale pidevalt haiget, teeb endale haiget, kraabib ennast kuni veritsuseni.
Kohandamata maastik
Nina ei talu näidendi uue lavastusega kaasnevat stressi ja survet väljastpoolt. Realiseerimata nahk ei suuda oma konkurentsi ja ellujäämisvõitlusega kohaneda karmi nahamaastikuga. Ümberringi on palju rivaale, kadedaid inimesi, Toma pole rahul Ninaga, kritiseerib teda külma eest. Ninat tabab teade, et tema peamine rivaal Lily on määratud oma rolli jaoks reservbaleriiniks: Tom näeb, et Lily saab mängida seda, mida Nina ei saa - arenenud võrgutav nahavisuaalne naine.
Nina on tantsult nahalt-nahale täpne, tal on suurepärane tehnika, kuid tal puudub sensuaalsus, ta ei saa musta luike mängida, sest tema visuaalne vektor on absoluutselt välja arendamata ega lase tal laval realiseeruda. Toma tajub seda ja heidab Ninale ette tema frigiidsust.
Hirmutav nägemus, täielik irratsionaalne kontroll enese, emotsioonide, tunnete üle, "kõhn", "pingul" nahk, seksuaalne pettumus - see kõik takistab Ninat esitamast tõeliselt sensuaalset musta luige - ahvatleva emase tantsu.
Alateadlikult püüdes end visuaalselt “talismani” ankurdada, hiilib Nina teatri endise prima Betty riietusruumi ja varastab sealt oma huulepulga, pulbri ja muid esemeid (vargus on veel üks märk realiseerimata või stressis olevast nahk). "Ma tahtsin olla nagu sina ja arvasin, et need toovad mulle õnne," tunnistab ta Bettyle, kui ta enne esietendust ebauskliku hirmu tõttu haiglasse tuleb.
Liiga hilja…
Nina hakkab mõistma, et tal on vaja lõõgastuda, lasta oma nahavektor täieliku irratsionaalse enesekontrolli alt. Tomi soovitusel üritab ta masturbeerida, kuid vaatepilt, kuidas ema istub toolil ja jääb oma tuppa magama, peatab ta. Samal ajal ei selgu filmist, kas see stseen on Nina hallutsinatsioon tingitud asjaolust, et ema veetis ööd sageli tütre voodis või kas ta tegelikult tütre kõrval magama jäi. Igal juhul näitab see stseen väga hästi Nina sisetunnet ema täielikust kontrollist tema üle, võimetust lõõgastuda ja olla üksi ka kõige intiimsematel hetkedel.
Kui Lily tuleb Nina juurde ja kutsub koos temaga baari, üritab ema teda mitte sisse lasta, kuid tõenäoliselt ei allu neiu talle esimest korda elus. Kas Nina tuli baarist tagasi üksi ja stseen Lilyga oli tema hallutsinatsioonid või tulid nad koos tagasi, pole nii tähtis. Nina üritab vabaneda enda üle valitsevast hirmust, nahavektorist “lahti lasta”, kuid selleks ajaks on ta juba täiskasvanud, arenenud inimene ja on liiga hilja proovida enne seda, mis oli sandistatud ja puberteedieas.
Esietenduse viimases stseenis haavab Nina end katkise peeglitükiga kõhtu, uskudes, et ta tappis Lily (mis jällegi oli lihtsalt tema visuaalne "õuduslugu" - hallutsinatsioon).
Ta esineb suurepäraselt, olles lõpuks tundnud oma kangelanna lõpuni, olles suutnud ühendada tehnika ja sensuaalsuse, kuid loomulikult ei suuda ta visuaalses vektoris tippu viidud naha masohhismist ja hirmust välja tulla.
Kui olete huvitatud kuulsate filmide, kirjandusteoste kangelaste psühholoogiliste omaduste, aga ka omaenda süsteemse vaatega psühholoogiliste omaduste arvestamisest, saate registreeruda Juri Burlani tasuta online-loengutele süsteemi-vektorpsühholoogia kohta lingil:
