Sarah Bernhardt - Üksildase hundi salajane atraktsioon
Sõnadega "Igati" tiris ta koos ühe talle appi tulnud sõbraga pooleldi surnud vana naise leegitsevast majast välja. Poolteadlikus olekus, mängides Racine'i Phaedra viimaseid stseene, lendas ta kuumaõhupalliga või laskus mööda järsku kalju Bretagne'i, kraapides küünarnukid, puudutades jalgadega möllavat merd.
"Elu paneb pidevalt punkti ja ma muudan selle komaks"
Sarah Bernhardt
"Ja Moskva kasvas üles …" - kirjutas 1881. aastal feilett Sarah Bernardi esimesest visiidist Venemaale Antosha Chekhonte. Ausat nalja on palju, kuid tõde vähe. Mis siis, kui ta on klassik! Tal on oma, väga iseloomulik vektorite komplekt ja põhjused, miks naised ei meeldi, kuid see ei käi täna tema kohta.
Siis ei nähtud Venemaal näitlejanna Sarah Bernhardti laval, välja arvatud paar Vene aristokraati ja akrediteeritud diplomaati. Veelgi enam, hr Ivan Sergeevich Turgenev, kes sõitis oma kallima Pauline Viardoti järel, kuid ei julgenud analoogiliselt julgemaid tegevusi teha, rääkis Prantsuse näitlejannast Polonskajale saadetud kirjas erapooletult: „Ma ei saa öelda, kui vihane ma olen kas kogu hullus on toime pandud Sarah Bernhardti, selle ilmetu ja vildaka puffisti, keskpärasuse, millel on ainult see armas hääl, üle Kas keegi trükis ei ütle talle tõtt?.."
Naljakas on see, et hr Turgenev ise ei osanud öelda "ajakirjanduses tõde" - kas ta ei tahtnud või kartis? Kardad, et prantslased ei andesta talle? Lõppude lõpuks veetis ta ise pool oma elust välismaal ja kirjutas isegi lääne moodi, kasutades passiivses vormis suurt hulka verbe. Tähelepanu ei pööra? Loe lähemalt.
Ei ole kohane, et aadlik või kirjanik räägiks naisest nii. Tema jaoks varjutas Pauline Viardot muidugi kogu maailma: puhta, auväärse, emainstinktiga jne.
Jah, on mõistetav, miks meie vene kirjanikud suhtuvad sellesse naisse vabalt, takistamatult ja vabalt nagu Sarah Bernhardt. Ta annab neile loovuse ja iseseisva käitumise küsimustes 100 punkti ette. Näitleja Sarah Bernhardt oli samuti kunstnik, skulptor, mõtles välja ja lõi kostüüme, kirjutas lühijutte ja … jäi vabaks.
Üllataval kombel tõmbas ureetra näitlejat kusejuha Venemaale. Ta suhtus sellesse kaugesse ja külmasse riiki eriliselt. Hiljem, iga 10 aasta tagant, tuli ta sinna tuurile ja kes teab, kui Vene revolutsiooni poleks juhtunud, oleks ta jälle Moskvas, Peterburis, Odessas käinud … Mis teda Venemaale meelitas? Vene steppide laius, Vene avarus? Lõppude lõpuks kirjutas ta oma mälestustes, et armastab suuri lagendikke ja merd, samas kui metsad ja mäed suruvad teda alla ja tekitavad õhupuuduse tunde.
Kui vaadata Sarah Bernhardti elulugu läbi süsteemivektor-psühholoogia prisma, siis on märgata, et iga tegu on absoluutselt õigustatud tema loomulike vektorite omadustega.
Rahutu meelelaad, ohuhirmu puudumine, sisemine orienteeritus eesmärgi "Kõigi vahenditega" saavutamisele aitasid tal mitu korda ellu jääda. Kui ta lahinguväljal kuulide all haavata võttis haavatud Prantsuse sõdureid, toimetades nad sakslaste poolt piiratud Pariisi Odeoni teatrisse. Vähesed meestest julgesid siis pommitatud ja okupeeritud linnas viibida. Kuid mitte 26-aastane Sarah Bernhardt, kelle jaoks “kusitijuhi puhul oli paki terviklikkus tema enda elust kõrgem” ja kõik sõja mured - nälg, laastamine, kestad, lähedaste, sõprade kaotus, jagas ta tavaliste pariislastega, soovimata, kui paljud tema sõbrad, kaasnäitlejad ja sugulased lahkuvad evakuatsiooniks.
Kuid tänu neile sai ta ravimeid, toitu ja riideid haavatute jaoks erinevatest Prantsusmaa ja Hollandi piirkondadest. Tema suur heategevus ei lubanud teatri-haigla lävele haavatud saksa sõdurit jätta. Pärast kestnud Prantsuse-Preisi sõda 1870-1871. temast sai patsifist ja ta vihkas igasugust militarismi.
Sõnadega "Igati" tiris ta koos ühe talle appi tulnud sõbraga pooleldi surnud vana naise leegitsevast majast välja.
"Igatahes" lendas ta pool teadvustatud olekus Racine'i "Phaedra" viimaseid stseene esitades kuumaõhupalliga või laskus mööda järsku kalju Bretagne'i, kraapides küünarnukid, puudutades oma jalgu. möllav meri.
Nagu kõik ureetra lapsed, kasvas ta üles väga liikuva lapsena, kellel oli nii palju luumurde ja vigastusi, et võib vaid imestada selle elujõu tugevuse üle, mis selles õhkõrnas tüdrukus oli.
Tema õhuke habras keha, mida lõputud lapsepõlvehaigused kurnasid, nõudis üha uusi aistinguid, millel pole mitte ainult füüsilist olemust, vaid ka emotsionaalset põnevust hirmul koos kartmatusega. Nagu igal ureetra isendil, oli ka Sarah loomulik tunne karja ühtsusest lapsepõlvest alates - alates kloostris temaga koos elavate tüdrukute abistamisest kuni uppuva sõbra päästmiseni. "See tüdruk on parim, mis meil on," ütles kloostri abtiss, kellele Saara tegi palju vaeva.
Hiljem väljendus tema heldus toetuses noortele näitlejatele, kunstnikele, kirjanikele ja luuletajatele, mida Prima teeb konkurentsi kartuses harva.
Ureetra vektori ja naha optilise sideme kombinatsioon andis endast tunda mingil erilisel kujul: kas müstika ja kartlikkus või flirt jumalaga. Ta esitab väljakutse kõige tähtsamale - Temale, meie Issandale, keda ta nooruses nii armastas ja kelle pruudiks sai temast ka pruut, kui “kodunõukogu” ei oleks õigel ajal sekkunud.
Nooruses uskus Sarah nii palju, et valmistub nunnaks saama ja kui poleks olnud tugevat külma ja tugevat stressi, mille tõttu ta kloostrist võeti, oleks maailm võinud kaotada Suure Näitlejanna.
Varasest lapsepõlvest sisendatud hirm oma tervise pärast viis ühe kummalise harjumuseni magada valge krepiga kaetud kirstus. Mitte Euroopas, mitte ajakirjandusliku vennaskonna abita levisid kuulujutud, et kirst on muutunud tema tavapäraseks elupaigaks, kus ta lubas end seksuaalsetele naudingutele ja tema esinemistele voolas rahvahulk uudishimulikke inimesi, soovides, et vähemalt üks silm vaataks ülendatut. daam. Tähel on alati kahte kategooriat fänne. Ühed on huvitatud tema tööst, teised aga isiklikust elust. Saara polnud erand. Kord nägi Bernardi juurde tulnud maniküürija teda oma kirstu juures rolli kallal töötamas ja helistas kogu Pariisi selle peale.
Näitlejanna ekstravagantset trikki kasutasid ajalehed, tema kadedad kolleegid Comedie Francaise'ist lisasid siia mürki, lisades veel paar pikantset detaili, mis pole näitlejafantaasiale võõrad. Seetõttu paisutati uudised ülemaailmsele tasemele, jõudes Venemaale ja Ameerikasse. Sarah Bernhardti eluloos on selliseid kurioosumeid palju. Tegelikkuses oli kõik lihtsam.
Neiu poolt juba mainitud tulekahju järel, kus hävinesid kõik tema asjad - mööbel, raamatud, maalid, riided, kuid muide, tema, poeg Maurice ja vana naine, päästis, kolis Sarah ühte pisike magamistuba, mille kogu ruumi hõivas suur voodi. Ta kaotas oma nooremale õele, kes oli tarbimisest haige ja suri kuus kuud hiljem. Korter oli nii armetu, et selles ei olnud ruumi teisele voodile, nii et väike habras näitlejanna magas kirstus.
Võimalik, et lapsepõlves, olles muljetavaldav ja müstiliselt meelestatud tüdruk, otsustas ta ise, et eelnevalt ettevalmistatud kirst saab talle omamoodi pikaealisuse tagatiseks. Pealtvaatajad suudavad oma hirmudes välja mõelda kõige uskumatumad rituaalid, amuletid, talismanid. Üldiselt veetis näitlejanna kehva tervise tõttu palju aega voodis, see tähendab kirstus, lugedes ja töötades mõnda rolli.
"Mõned rollid", kuid mitte kõik! Milliseid, nüüd keegi ei ütle, kuid kõige tõenäolisemalt vajas Sarah Bernhardt nende "mõnede rollide" jaoks emotsionaalseid mähiseid, mis olid ülalpool kirjutatud, "viies" ta hirmuseisundisse. Näitlejanna Sarah Bernhardt mängis ehk kõigis kuulsamates tragöödiates, mida kajastasid prantsuse klassikud iidsetest süžeedest.
Tema kangelannad ohverdati, põletati tuleriidal, nad lahkusid, võttes eluga palju punkte. Sellised rollid nõuavad näitleja nägemust, tugevat vaimset stressi, kui närvid on nöörina venitatud.
Nahavisuaalsena ei saanud ta endale keelata naudingut ja ametialast vajalikkust omaenda hirme kõigutada. Emotsionaalsete amplituudide hüpped olid tema jaoks vajalikud, sest need moodustasid näitlejanna sisemise paindlikkuse. Tõelised emotsionaalsed seisundid, millesse näitleja lavale ilmudes satub, aitavad tal proovide ajal ja etendustel sukelduda etteantud olukorda. Kui see õnnestub, ütlevad nad esineja kohta: "Ta on täna heas vormis."
Omamoodi näitlemistehnika, mis annab esinejale võimaluse siseneda soovitud olekusse ja teha rollis õige märkus.
Knipper-Tšehhoval oli oma viis. Enne lavastust "Kolm õde", kus ta mängis Mashat, ligunes Olga Leonardovna taskurätikut Anton Pavlovitši kingitud parfüümiga. Surnud abikaasa-näitekirjaniku ülevoolavad mälestused sättisid ta rolli täpselt lainele. Selliseid trikke teavad kõik näitlejad õpilase pingilt. Stanislavsky nimetas seda meetodit "peibutuseks" ja õpetas näitlejaid neid kasutama.
Sarah Bernhardtiga olid nad mõnevõrra pühad.
Oskust neid olekuid õigesti tunnetada, vormida, täpselt suunata ja anda tugevuses vajalikku sõnumit, verbaliseerides neid dramaturgi sõnadega, nimetatakse tavaliselt loomulikuks andeks.
Arvatakse, et talent on kas olemas või mitte. Mõnikord öeldakse: "See näitlejanna on keskmise andega." See on põhimõtteliselt vale. Kui arvestada sellist tegutsevat olemust, tuginedes Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia teadmistele, võime öelda, et sedalaadi näitlejannat "sekkuvad" teised looduslikud vektorid, mis pärsivad tema emotsionaalset skaalat. Nad kuidagi rahustavad neid kirgi, viies need mõistuse auastmesse, võimaldades emotsionaalsete puhangute puudumisel mängida rolli mõistlikult, vaoshoitult. Kunstis nimetatakse seda isiksuseks, stiiliks.
Selliste näitlejannade hulka kuulub ka Alla Demidova, ta ise tunnistas, et isegi tudengina kutsusid õpetajad teda "kõigi nuppudega kinni nööpima". See ei tähenda, et see näitlejate kategooria poleks andekas, nad on lihtsalt erinevad, neil on oma fännid ja oma repertuaar. Need näitlejannad ja näitlejad võivad jätta kellegi ükskõikseks ja ükskõikseks. On tavaks mõista neid pea, mitte südamega, neile laval ja elus siiralt kaasa tundes.
Sarah Bernhardt polnud ükskõikne. Kogu tema elu on möödunud kõige kõrgemal emotsionaalsel astmel. Ta tekitas oma plahvatusohtliku mässumeelse iseloomuga ebamugavusi kõigile lähedal viibijatele: ja kui ta raevus oli, siis väga noore tüdrukuna viskas, kriimustas ja hammustas nunnu käte ja jalgadega, kes hooletult, kibestunult, reageeris Sarya tõrksate lokkide kammimisele, põhjustades talle tugevat valu; ja hiljem, saades kuulsaks näitlejannaks, piitsutas ta vähem raevuhoos piitsaga, mille talle esitas Prantsusmaa marssal (vau, kingitused daamidele!), ebaõnnestunud näitlejanna-kritseldaja, kes lubas endale avaldada alatu raamat Suure Bernardi isiklikust elust, kes püüdis sel moel kuulsaks saada ja peesitada kellegi teise au kiirtes.
Hoolimata iseloomu keerukusest, armastasid Sarahit juba lapsena ümbritsevad täiskasvanud. Teadmata tema hüperaktiivsuse tegelikke põhjusi, nagu tänapäeval on kombeks määratleda see kusejuha neljamõõtmelise libiido eriline temperament, püüdsid vanemad ja pedagoogid teda kaitsta, märkides, et tüdruku viha puhangud tekivad alles siis, kui keegi üritab teda keelata midagi teha, "alandades nii tema, väikese juhi, auastet". Ureetra vektoriga inimeste jaoks pole käitumises ja mõtlemises mingeid keelde ega piiranguid.
“Lippude jaoks” räägib neist, kusejuhast. See on siis, kui kinnisest ruumist lahkunud hunt, kes saab üksikuks, elab oma elu just vabaduse kinnisidee tipus, sest ta teab, et koerapakk jälitab teda. Sarahil oli sama asi. Tema kirglik loomus ei mahtunud kodanliku maailma tavapärastesse raamidesse ning koerad olid teatraalsed "heatahtlikud" ja igavesed lehemehed, fännates tõelist jõehobu kõige süütumast lobisemisest.
Tegelikult ja oma mälestustes kinnitab ta seda, et tüdrukul oli juba varajasest east alates tugev naha-visuaalne vajadus armastuse järele, see tähendab emotsionaalne side, mida ta püüdis leida oma emaga, kuid ta jättis ta märjaks õde, reisides kogu Euroopas. Ja kui ta ilmutas Sarahi vastu tundeid, siis ainult haiguse ajal. Kes teab, võib-olla oli tütarlaps nii haige, et vähemalt nii sai ta ema enda lähedal hoida. Muljetavaldavad nahavisuaalsed lapsed saavad sellega hästi hakkama.
Vanemliku hoolitsuse puudumise hetkedel, kui see nihutati kasvatajate ja nunnade õlgadele, kandus emotsionaalse ühenduse vajadus taimedele ja loomadele. Hiljem, kui temast oli juba saanud kuulus näitlejanna, keerlesid tema majas kaasaegsete sõnul “tema jalgade all koerad, ahvid, lõvikutsikad ja isegi maod”.
Kuid taimed surid, loomadel olid omanikud, tüdrukutüdrukud lahkusid koos vanematega, lahkudes pansionaatidest ja kloostritest, ja Jumala Poeg oli alati siin. Teda sai palvetada ja seda pigem julgustati kui karistati. Nii arenes Saara emotsionaalne side Kristusega.
Kusejuha vektor, mille peamiseks tunnuseks on hoolimatu julgus, ei tunne ohtu, kui väikese lapse keha rebitakse lapsehoidja käest ja hüppab kivisillutisele, murdes habras beebiluud või kui ta on kõrgelt lapse toolilt välja tulnud., veereb otse kaminasse, saades tõsiseid põletushaavu.
Tõsine verevalum, mille näitlejanna Lõuna-Ameerikas ringreisil olles etteaste ajal hooletu lavatöölise tõttu sai, hüpates maastiku 4-meetriselt kõrguselt "maalitud Tiberisse", pärast kümneaastast ravi, mis on mõeldav ja mõeldamatul viisil viisid amputeerimisjalgadeni. Kuid see pole põhjus lavalt lahkuda või loobuda armusuhetest meestega, kelle vanuseks ta emaks sobis.
Paljud uskusid ja usuvad tänapäevani, et ureetra-naha-visuaalse näitlejanna erakordne käitumine oli šokeeriv väljendus. Enne keda ta šokeerima pidi? Publikule, kes teda jumaldas? Meeste ees, kes otsisid tema soosingut ja kelle ta ise valis?
Tal polnud võrdset ja tal polnud konkurente, sest keegi ei saanud temaga võrrelda ega teda laval ega elus kopeerida.
Ennekuulmatu on nende teenimine, kes kardavad vaatajat kaotada ja kogu oma jõuga ning kõige ettearvamatumad tegevused püüavad tähelepanu tõmmata ja seda hoida.
Eeldatavasti oli Sarah Venemaaga erilised suhted. Ta käis kolmel korral Peterburi ringreisil ning Vene-Jaapani sõja ajal korraldas ta koos Enrico Carusoga mitmeid heategevuskontserte, mille tulu saadeti haavatud vene sõdurite abistamiseks.
Venemaal kohtus Sarah Bernhardt oma tulevase esimese abikaasaga. Ta töötas Kreeka diplomaadina ja oli temast 11 aastat noorem. Abielu oli lühike. Ta sai palju hiljem teada, et tema lahus olev abikaasa oli mängur ja narkomaan. Kuid lahutusest hoolimata jätkas Sarah tema patroonimist, eriti elu lõpukuudel, suri morfiini ja kokaiini tõttu.
Sarah Bernhardti teine, mitteametlik abikaasa oli Belgia vürst Henri de Lin. Ta kavatses temaga abielluda tingimusel, et ta lahkub lavalt, kuid esiteks ei saa kusejuha naisele tingimusi seada, ja teiseks: „naabrid-kuningad tulid siia jooksma”, skandaal summutati ja siis 20- aastasel Sarahil oli poeg Maurice … Hiljem tahtis prints Henri talle nime anda, kuid nüüd keeldub poeg aristokraadiks saamisest.
Ureetra naised, nagu ka mehed, on oma olemuselt liidrid, näitab Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia. Teatud tingimustel, ureetra tüdrukute moodustumisel, hakkavad nad jäljendama meeste ureetra indiviidide käitumist. See avaldub meeste riiete, soengu kandmises. "Depressiooniga" ureetra vektoriga, st tüdrukuga, keda lapsepõlves peksis pärakuisa, astub neiu naha ja visuaalsusega lesbi, kinnitades seeläbi taas oma auastet ja loomulikku juhtimist.
Tavaliselt arenenud ureetra vektoriga naised sõlmivad suhteid naha visuaalsete meestega, reeglina endast palju nooremad. Selliseid näiteid on ajaloos palju: Katariina II, Georges Sand ja Chopin; Venemaa laval ja maailmakinos: Pugatšova - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brežneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Siia kuuluvad ka Sarah Bernhardt, kes mängis laval ja isegi kinos, mis on selle arengu alguses, mitmeid meesrolle: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Hamleti rollis vallutas näitlejanna Stanislavsky ise.
Näitlejanna "ei olnud" vanust - ta mängis Margarita filmis "Kameeliate leedi" 68-aastaselt, täpselt nagu 28-aastaselt sügavat vanaprouat. Ta ümberkehastumise meisterlikkus oli nii suur, et see oli legendaarne.
Näitlejanna Sarah Bernhardti kogu elu oli ümbritsetud legendidega, nagu see sobib ebatavaliselt andeka, vaba mehega, kellel on oma iseseisev kodanikupositsioon, mille kummalisel kombel unustasid nii Turgenev kui ka Tšehhov, kes elasid klatšil ja laimul, kalastanud sensatsioonide järele ahnivast välismaa kõmulehest.
Kui olete huvitatud tuntud isiksuste süsteemsest psühholoogilisest analüüsist, saate Juri Burlani süsteem-vektorpsühholoogia koolitusel omandada oskused iga inimese omaduste sõltumatuks analüüsimiseks. Tasuta online-loengutele saate registreeruda lingil:
