Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 3. osa
Gala kohta käisid legendid. Ta tõmbas mehi ligi nagu magnet. Nad kuuletusid talle ja kui ta nende juurest lahkus, kaotasid nad lisaks oma armastatud naisele ka ande.
1. osa - 2. osa
Gradiva, Elena Ilus, jumalik gala
Gala kohta käisid legendid. Ta tõmbas mehi ligi nagu magnet. Nad kuuletusid talle ja kui ta nende juurest lahkus, kaotasid nad lisaks oma armastatud naisele ka ande. Gala (Elena Djakonova) õppis gümnaasiumis õdede Tsvetajevi juures, oli oma aja üks haritumaid naisi, kelle arvamust kuulati, võttes teda tõsiselt.
Isa katse mõjutada 25-aastast El Salvadorit ja vabaneda sellest "kahtlasest isikust" tekitas kunstnikus mitte ainult viha. Isa visati töökojast välja ja ekskommuniseeris omakorda poja perekonnast, kirjutas testamendi kaugeltki enda kasuks ümber, keelates tal oma sünnimõisale tulla. Kogu oma elu ei suutnud soliidne Salvador Dali vanem leppida Dali juuniori valimisega naiseks, nimetades Galat halvustavalt "la madam" -iks.
Nahavisuaalse heli spetsialist Elena lähenes hõlpsasti õigete inimestega. Tema esimene võit oli ühe lähedase sõbra - luuletaja Smierzhitsky - ilmunud luuleraamat. Kuid noor talent ei hinnanud abi, mida Djakonova talle andis, ja keeldus sellest kogu visuaalse snobismiga.
Truudusetu luuletajaarmastaja tekitatud haav oli liiga sügav, nii et Elena otsustas enesetapu. Kas see oli visuaalse vektoriga hüsteerilistele naistele iseloomulik enesetapu väljapressimine või siiras soov unerohtu neelates elust lahku minna, nüüd pole see oluline. Elena jaoks oli see hea õppetund, mis muutis hiljem tema elus palju. Teda päästis kasuisa, kes naasis enne seda aega koju. Siis saadeti neiu Šveitsi ravile.
Geeniust otsides
Enne pika teekonna alustamist Pygmalioni poole muutis Elena Galatea meenutades oma nime kõlavaks Kreeka galaks veendumusega, et see toob talle edu. Ta lõikas oma punutised ja maksis kiiresti, nahalaadsel viisil tagasi Juri Smezhitsky, selleks ajaks Moskvas üsna tuntud luuletaja, kes avaldati ja võeti kõrgseltskonnas hõlpsasti vastu, purustades tema loomingulise saatuse ja purustades tema elu.
Gala saatis väljamõeldud provintsipoeedi nimel, keda tegelikult ei eksisteeri, kirju väljaannetele, kus Smierzhitsky oli plagiaatlusest "kinni". Sellel oli mõju: kirjastused muutusid ettevaatlikuks ning toimetuste uksed ja sellest tulenevalt ka Moskva parimate majade uksed lõid kinni luuletaja ees, kes hiljem kurvastusest purjus sai ja oma päeva kollases majas lõpetas.
Unistus leida tema geenius ja saada tema jaoks muusaks viis Gala-Elena läbi elu edasi. Mõistes varakult, kuidas kasutada oma võlusid ja võlu (täpsemalt seda, mida süsteemne mõtlemine määratleb naha visuaalse naise feromoonidena, mis tekitavad vastassoost seksuaalset külgetõmmet), kombineerituna erilise viisiga elegantselt ja ausalt (koos teatud määral varjatud) riietus ja kõrge eruditsioon, mis vallutas igas rahvuses ja vanuses andekaid ja haritud mehi kirjandus- ja kunstiringkondadest, kuhu noor Elena sisse astus, Pariisi elama asudes, hakkas ta oma loomulikke võimeid häbematult kasutama, peatudes mitte midagi.
Unenäod, millesse Gala uskus, avaldasid muljet, nagu paljud vaatajad, Freudi "Unenägude tõlgendusega", veensid teda, et kunagi saab ta kindlasti kuulsaks, vaatamata ilmsete talentide puudumisele, ja selles aitab teda mees, kelle muusa ta pöördub. Sellest ajast alates hakkas Gala otsima kedagi, kes jagaks temaga oma au.
Visuaalsed naised teavad, kuidas uskuda sellesse, mis annab neile fantaasia- ja illusioonitoitu, mida paljud neist suudavad kogu oma elu elada.
Teades täpselt, mida ta vajab, organiseeritult ja distsiplineeritult naha moodi, kohtub Elena-Gala noore prantslasega, kes pole liiga enesekindel ja kirjutab varjunime Paul Eluard all. Esimese maailmasõja eelõhtul avaldab ta isegi väikese kogumiku, mis teeb ta Pariisi kirjandusringkondades kuulsaks.
Paul Éluardilt nõutakse ainult luulet, luulet, luulet. Kõik muu sõltub nahavisuaalse gala paindlikkusest, ettevõtlikkusest ja aktiivsusest. Ta ei kiirusta pulmadega, püüdes oma vabadust võimalikult kallilt müüa. Hind, mille ta temale seadis, oli saada luuletajageeniuse naiseks ja muusaks, mitte lihtsalt järjekordseks kaotajaks. Nende abielu plaanid katkestab aga sõda.
Laskmata noored, koolist rindele kutsutud, noored värbatud, kelle hulgas oli palju algajaid ja juba väljakujunenud luuletajaid, kirjanikke, kunstnikke (näiteks sürrealismi idee autor Guillaume Apollinaire, kes ei elanud selle nägemiseni) kehastus raskete vigastuste tõttu; Louis Aragon, kes kandis õlgadel rohkem kui üht lahinguväljal haavatut), sattus põhilahingus - Amieni operatsioonis, kus osales umbes 400 tuhat inimest kõigilt mandritelt, ohvitseridest - tõelisele lihaveskile. udusest Albionist Hiina kookideni.
Esimene maailmasõda ja seal hukkunud, eriti Prantsuse-Belgia piiril Amiensi lähedal, 20. sajandi alguse revolutsioonid, kodusõjad Venemaal ja Mehhikos andsid tõuke uue, avangardse suuna loomisele aastal. kunst, mis sai L'Art Déco stiilis elegantsi täielikuks vastandiks.
Kogemuse hullus ja õudus levisid kirjanduse ja kunstiteoste lõuendite lehtedele. Kestadest rebitud kehad, inim- ja loomalik sisekülg pöördus tagurpidi, mustus, hais ja valu kiskusid viimased atraktiivsuse ja pühaduse rõivad, paljastades haige inimese alateadvuse, teatades Nietzsche häälel rahvastele, et Jumal on surnud.
Väljad Eluard kutsutakse rindele. Sõjastress ja tõsised murrangud, mida Galasse armunud poeet kannatas, blokeerisid tema loomingulise algatuse täielikult. Ta lõpetab kirjutamise.
Pruudi ees terendas katastroof, millel olid ulatuslikud ambitsioonikad ja materialistlikud plaanid. Unistus saada geniaalseks muusaks oli kadumas õhku. Eluard vajas tugevat raputust ja kuigi läänerindel sujus kõik muutusteta, ähvardas Gala peigmeest, et ta lahkub temast, kui ta ei naase kirjandusliku tegevuse juurde, nõudis, et ta, “laisk kaevikus tühikäigust,”Kirjuta iga päev poeetiline meistriteos.
Lüürilise sõjaväelise värsi värisemine oli väga nõutav. Selle tabas Gala kui hea nahakaupmees. Isegi kui ta on valmis Pauluselt kõige õrnemaid kirju vastu võtma, peavad need olema salmis, mille võib kohe pärast nende kättesaamist viia näiteks toimetusse, et järgmisel päeval need ilmuksid Pariisi ajalehtede esikülgedel läänerinde teadete ja surnute nimekirja kõrval.
Gala saab oma kihlatu Paul Eluardi mänedžeriks. Kogemus ikka veel vähetuntud luuletaja promomisest on juba olemas. Gala, oludes hästi kursis, mõistes, et Eluardi edu sõltub kirjanikust ja kirjanduskriitikust André Bretonist, sürrealismi liikumise rajajast ja seega ka tulevasest proua Eluardist, kelleks ta varsti valmistuda kavatses, ootamatu ja etteplaneeritud viis, vastavalt põhimõttele "klaver põõsastes", tutvustab mõlemat meest.
Kohtumine Bretoniga, mis korraldati mitte Gala kavalate kavatsusteta, eessõna, mille ta kirjutas uuele luulekogule, ja seejärel osalemine sürrealistide rühmas, kuhu Paul Eluard ja seetõttu ka Gala kiirustasid, lubas tal hästi aru saada mitte ainult kaasaegsed loomevoolud, vaid ka kõigi lõksude uurimine, et tulevikus Salvador Dalit nende eest õigeaegselt hoiatada.
Pruudi abiga saab Eluardist Pariisi kõige lootustandvam kirjandustäht, nende pulmad Galaaga olid "hooaja hitt". Luule on habras ja üürike kunst, ilma heli- ja ureetra vektorite kombinatsioonita, mis kannavad "jääd ja tuld", pole iga luuletaja võimeline mõtteid looma, õhku laskma. Paul Eluard, kes oli tunnustuse pälvinud, kuid ei osanud vaeva näha, oli juba valmis puhkama oma äsja hangitud loorberitel.
Gala unistas sellest mitte. Ta otsib oma abikaasale intensiivselt inspiratsiooni, leides teda kõige ootamatumatest kohtadest: Pariisi äärelinnas, puhkusel, maanteel ja isegi ennustaja külastustel. Pauluse visuaalne vektor vajab uuesti raputamist ja see on tema jaoks ette nähtud.
Hiljem, mitu aastat hiljem, kui elu toob Gala Salvador Dalile ja pärast abikaasade pikka viibimist Ameerikas on loomekriis, võtab ta ainsa õige otsuse ja tagastab kunstniku kodumaale Hispaaniasse edasi Vahemere kirderannik, pisikeses Cadaqués linnas, kus uuenenud Dali maalib oma parimad ja kuulsamad maalid, muutes oma nägemusega metsiku Costa Brava ainulaadsed maastikud.
Vahepeal annab Eluard naha visuaalse naise rangel juhendamisel välja uue luulekogu, mille kogu tiraaž on nädalate jooksul välja müüdud. Lisaks kandideeris ta mainekale luuletajate kuninga auhinnale.
Auhinnatseremoonia toimus Pariisi ühes moodsamas klubis ning sellel särama valmistuv Gala ootas juba oma ammuse unistuse - olla laval mehega, kes hindab tema panust oma ellu - täitumist. isiklik edu ja kuulutab Gala avalikult oma patrooniks ja muuseumiks.
Kujutage ette tema hämmeldust, kui Paul Éluard avaldas oma vastukõnes publikule tänulikkust omaenda kirjandussaavutuste eest mitte temale, Gala'le, vaid eranditult omaenda emale.
Anaal-visuaalne mees kogu oma armastusega teise naise vastu mäletab ennekõike oma ema, sest just tema jääb tema jaoks kogu elu kõige olulisemaks inimeseks, kelles ta “haisvast mähkmest viletsaks surilina” saab turvatunde ja tasakaalu …
Paul Eluard tegi oma elu suurima vea, mis läks maksma nii perele kui ka karjäärile.
Luuletajate kuningast sürrealismi kuningani
Kaasaegsed pidasid Galat vampnaiseks, sest ta võttis oma meestest lahkudes väidetavalt neilt nende ande. Tänased psühholoogid, kunstikriitikud, ajaloolased ja isegi esoteerikutega selgeltnägijad kordavad seda üksmeelselt. Igaüks neist loob oma versiooni saatuslikust Gala-vampi käitumisest, märkamata koolitusel "Süsteem-vektor-psühholoogia" saadud teadmiste kaudu hõlpsasti jälgitavat.
Kui te ei süvene kõigisse hobidesse, mida oli palju, kuid jälgite peamisi, pinnal lamavaid, Elena Djakonova romaane, siis pole raske kindlaks teha, et kõik mehed, kelle loominguline saatus, nagu see on tavaliselt uskus, hävitas Gala, madalamate vektorite seas oli päraku.
Nad, jäiga psüühikaga inimesed, kes on altid ise kaevama, perfektsionismile, pole endas kindlad, kahtlevad oma võimetes, elavad mineviku teenete järgi, puuduvad uuenemisvajadused ja hirmutav vajadus muutuste järele, igasugune uinumisse sisse viidud uuendus. Need olid täielikult välja arenenud ülemistes vektorites - heli ja nägemine, seetõttu ei puudunud ka anded ja võimed.
Gala, soovides aidata neil end kirjanduses realiseerida, nagu Juri Smežitski ja Paul Eluard, või maalimine, nagu Max Ernst, oli kummagi jaoks lapsehoidja, inspiratsioon, naha-visuaalne lahingusõber "sõjaseisundis", loonud tingimused loovuse jaoks, toimetuste ja galeriide künnise ületamine, kasulike kontaktide loomine, õigete inimestega kohtumine. Ta oli nende jõulise motoorikaga nende mootor ja tema painduva nahavektori hästiarenenud omadustel ei olnud takistusi.
Gala seadis prioriteedid kergesti huvide järgi, saavutades rasked eesmärgid, eksisteerides ja rikastades end nende arvelt, kellest ta üritas geeniust vormida ja kes, unustades oma rolli nende saavutustes, ei mõelnud teda samale tasemele viia iseendaga.
Ta ei nõudnud palju vastutasuks. Ta ootas oma töö hindamist, ambitsioonikate ja ambitsioonikate soovide rahuldamist. Kuid ükski tema kaitsealustest ei näinud Gala kolossaalset panust tema edus ja loomingulises teostuses.
Võib-olla ainus, kes sellest aru sai, oli Salvador Dali. Elena Djakonova lõi temast suure sürrealismi kuninga, võttes enda kanda kõik mured, igapäevased mured ja rahanappuse nende kooselu esimestel aastatel, kutsudes end kõigi vastaste, kadedate inimeste, pahatahtlike kriitikute tulele, Paul Eluardi esimese abikaasa sugulased ning seejärel isa ja arvukad pereliikmed Dali.
Salvador Dali loovuse uurijad ja tema elulookirjutajad konstrueerivad armastuse erinevaid tundelisi versioone "esimesest silmapilgust kuni viimase hingetõmbeni", mis on väidetavalt omane sellele paarile. Muidugi ei saa eitada mõlema vaataja - Gala ja El Salvadori - "maist armastust", ometi oli nende suhe kusejuhi liidri ja nahavisuaalse naissoost tõeline loomulik liit, kes tõusis üle mitme miljoni dollari austajate karja. kunstniku anne.
Märganud tagasihoidlikus nooruses, endast 11 aastat nooremana, käitumishimu ja pretensioonikuse järele, liitus Gala selle mänguga ja aitas tal luua paranoia kuvandi, keda Salvador ise polnud lapsepõlvest saati edutult mänginud, kui tahtis tähelepanu juhtida ise, lõbutseda või kohustustest kõrvale hiilida. Siiani on vaieldud selle üle, kas Dali oli vaimselt terve või võrsusid tema maalide subjektid tema alateadvuse tihedast umbrohust. Kunstnik ise vastas sellele küsimusele: “Hullumeelsus on minu jaoks väga toitev ja see kasvab puhmast välja. Ma pole kunagi suutnud lahendada saatuslikku küsimust, kus mu teesklus lõpeb ja siirus algab."
Loe teisi osi:
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 1. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 2. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 4. osa
