A + A - H = Anna, Amedeo ja Nikolay
Pariisis, Rue Delambre väikesel tänaval Montparnasse kvartalis (Muusamägi), on palju 20. sajandi alguse kuulsate prantsuse luuletajate ja kunstnike järgi nimetatud hotelle. Neile, kes pole prantsuse luulega kursis, ei ütle Apollinaire hotelli nimi teile midagi, kuid VillModiglianist on võimatu mööda minna, ilma et oleksite märganud joonistust noore Anna Akhmatova siluettjoonte iseloomulike kõveratega reklaamtahvlil koos hinnad.
Ma näitaksin teile, mõnitamine
Ja kõigi sõprade lemmik, Tsarskoje Selo rõõmsameelne patune, Mis juhtus teie eluga.
A. Ahmatova
Pariisis, Rue Delambre väikesel tänaval Montparnasse kvartalis (Muusamägi), on palju 20. sajandi alguse kuulsate prantsuse luuletajate ja kunstnike järgi nimetatud hotelle. Neile, kes pole prantsuse luulega kursis, ei ütle Apollinaire hotelli nimi teile midagi, kuid VillModiglianist on võimatu mööda minna, ilma et oleksite märganud joonistust noore Anna Akhmatova siluettjoonte iseloomulike kõveratega reklaamtahvlil koos hinnad. Hotelli sissepääsu kohal tekitab laialdane Modigliani allkiri, purskkaevuga sisehoov seoseid Amedeo kodumaaga Itaaliaga ja seintel on tema teoste koopiad. See ütleb palju kunstniku kohta, ehkki maestro ise pole selles hoones tõenäoliselt käinud.
Rue Delambre'il asuvast hotellist Villa Modigliani jäävad Montparnasse ja Raspaili puiesteed kiviviske kaugusele puiesteest, mis voolab kahe jõena ümber iidse laeva meenutava hoone. Selle maja esimesel korrusel asub kuulus Pariisi kohvik "Rotunda", mille omanik legendide kohaselt maksis Modigliani mõnikord oma visandite ja salvrätikutel olevate visanditega.
Eelmise sajandi alguses sai "Rotundast" pooleldi vaesunud rahvusvahelise böömimaa klubi, varjupaik, koosviibimine, kes tulid Pariisi maali õppima suure kuulsuse ja tunnustuse sooviga. Ta oli määratud määrama uue sajandi kunstiteed, andes maailmale Picasso, Apollinaire, Malevich, Chagall, Cocteau, Rivera ja paljud teised kunstnikud, luuletajad, kirjanikud. Kõik nad ei elanud kõrge eani ja rikkaks said vaid vähesed.
Kui vaesed kunstnikud, kes hiljem kuulsaks said ja müüsid, oleksid oma loomingulise elu esimesel poolel õnnelikud ja rikkad, poleks nad oma meistriteoseid loonud. Maailma valitseb nälg, veelgi enam kunst.
"Me ekslesime mõlemad petlikus riigis ja kahetsesime kibedalt …"
Anna Ahmatova
Anna Ahmatova ja Nikolai Gumiljovi noorus langes vene kunsti hiilgeaja kõige eredamale, kuid kõige lühemale perioodile - hõbeajale. Ükski kultuur ei tunne sellist traagilise saatusega andekate luuletajate ja poetessi tähtkuju, neid ei leidu üheski maailma riigis.
Tundus, et pärast pikka seisakut pritsis helde käega loodus vene maailma välja tohutu hulga helivektori ning ureetra ja heli kombinatsiooniga inimesi, andes neile võimaluse oma omadustes sublimeerida, luues jäljendamatuid teoseid kirjandus ja kunst.
See mitmekesise sillerdava andeka pigmendi tromb maalis kogu maailma peenete dramaatiliste löökidega, avaldades tohutut mõju kogu maailmakultuurile, muutudes selle standardiks, andes talle uue rütmi, uue heligeomeetria avangardmaalis ja -luules.
"Ja ma mõistsin, et olen eksinud igavesti ruumide ja aegade pimedas üleminekus …"
Nikolay Gumilev
Saatus viis Ahmatova ja Gumiljovi Tsarskoe Selos kokku. Noor Akhmatova oli hämmastava mitteklassikalise iluga, omades „vanausuliste sketilt pärit algaja ranget nägu. Kõik funktsioonid on liiga teravad, et nägu ilusaks nimetada”(Vera Nevedomskaja. Mälestused).
Oscar Wilde austaja, noor luuletaja Nikolai Gumiljov otsustas romantilistest motiividest lähtudes, et tema ellu peaks tõusma mingi uskumatu, kõikehõlmava, tingimata dramaatilise armastuse täht. Ma ei pidanud kaua ootama. 17-aastaseks saades tutvus ta neljateistaastase Anya Gorenkoga, tulevase suure luuletaja Anna Ahmatovaga.
Ma tean naist: vaikus, sõnadest kibe väsimus
Elab
oma laienenud õpilaste salapärases virvenduses.
Tema hing on innukalt avatud
Ainult salmi
vaskmuusikale, Enne elu dolny ja rõõmsameelne
ülemeelik ja kurt.
Nikolay Gumilev
Nikolai Stepanovitš teeb viis-kuus korda küpsenud tüdrukule pakkumise saada tema naiseks, kuid saab pärast tagasilükkamist tagasilükkamise. Kas Gumiljov visualiseeris seda armastust enda vastu, kas ta tahtis oma eesmärki saavutada nahalikult või ajendas teda päraku jäärapäisus? Polümorfide soovid on mitmekihilised ja pakuvad süsteemsetele biograafidele laia välja, et uurida kõiki põhjuse ja tagajärje nõtkusi. Nii või teisiti, suutmata saada Anna Gorenko kätt, lahkub ta Pariisi, kus otsustab enesetapu. Enesetapp ei olnud tema helivektori soov, see oli banaalne visuaalne väljapressimine. Ta muutis oma arvamust uppumise üle määrdunud Seine'i: see oleks välja näinud täiesti ebaromantiline, mistõttu Gumiljov suundus Côte d'Azurile, kus Prantsuse politsei takistas tema enesetapuplaanide elluviimist "elus", eksitades noort vene luuletajat hulkur.
Niisuguse läbikukkumise pärast kurvaks naaseb Nikolai Gumiljov Pariisi, kuid enesetapumõtted ei jäta teda. See seguneb ka visa anaalse sooviga kangekaelsele tüdrukule psühholoogiline ankur riputada: "Ma palun teid minu surmas süüdistada …"
Siis otsustab ta end mürgitada ja mitte kusagil umbses pööningul, vaid avalikult, Bois de Boulogne'i värskes õhus. Pealtvaataja vajab publikut, Bois de Boulogne'is mürgitamine on nagu kultuuri- ja puhkepargis käte panemine. Õnnetu enesetapp avastati kiiresti ja taaselustati. Õnneks pole mürk veel jõudnud oma toksilise toime avaldamiseks.
"Ja naine, kellele kingiti, olles algul kurnatud, naudime …"
Nikolay Gumilev
Sellisest asjade käigust ehmunud Anna Gorenko on pärast teist ettepanekut nõus Gumiljovi naiseks saama. Rõõmus peigmees põgeneb pulmade ettevalmistamise asemel mitu kuud Aafrikasse. Lõpuks abiellusid nad 25. aprillil 1910. "Ma abiellun oma noorpõlve sõbraga," kirjutas Ahmatova oma sugulasele S. V. Steinile. "Ta on mind juba kolm aastat armastanud ja ma usun, et minu saatus on olla tema naine …"
Olles asunud pärast abiellumist Tveri kubermangu Nikolai Stepanovitši emaga Gumilevide pärandvarale, ei tundnud Anna Andreevna end õnnelikuna. Ta vaikis laua taga ja kohe oli tunda, et ta on oma mehe peres võõras. Selles patriarhaalses perekonnas olid nii Nikolai Stepanovitš ise kui ka tema naine nagu valged varesed. Ema oli ärritunud, et tema poeg ei tahtnud teenida ei valves ega diplomaatias, vaid sai luuletajaks, kaotas Aafrikasse ja tõi imelise naise, kirjutab ka luulet, kõik on vaikne. Mõnikord kõnnib ta tumedas tintkleidis nagu päikesekell või ekstravagantsetes Pariisi tualettruumides …”(Vera Nevedomskaya. Mälestused).
Süü on omane pärakuvektoriga inimestele. Nikolai Stepanovitš tegi enesetapmise väljapressimisega kõik, et teda Anna teadvusetuks viia. Ta alistus sellele provokatsioonile, otsustades ilmselt, et ta "peab vastu ja armub". Seda "taluti" koguni 8 aastat. Sundabielu jaoks on see üsna palju. Sel ajal oli paaril poeg Levushka, tulevane kuulus etnoloog, ajaloolane ja tõlkija Lev Nikolaevitš Gumiljov. Poja saatus oli väga kibe ja suhe emaga oli veelgi hullem. Anaal-visuaalne laps, kelle vanaema, Nikolai Stepanovitši ema kasvatas kuni 16. eluaastani, ei andestanud Anna Andrejevnale kunagi emalike tunnete vaoshoitust.
Vastastikune arusaamatus, ema ja poja võõrandumine on välja toodud juba kahekümnendates. Siis armastas Leva oma ema väga, vajas tema kiindumust, hoolt. Ta ootas teda, iga kord, kui ta palus tulla vähemalt lihavõttepühadeks ja jõuludeks. Ahmatova külmuses süüdistas ta ainult iseennast. Alates Leva Gumiljovi kirjast Pavel Luknitskile, 1925. aasta lõpus: "Ema pole mulle pärast minu saabumist kirjutanud, tõsi, ma lõhkasin midagi välja ja ta oli minus pettunud."
Kuid Anna ja Nicholas “ei armunud” ilmselt juba algusest peale. Nad mõistsid kooskõlas anaal-heli-visuaalsete vektorite omadustega üksteist austades ja hindades, kuid nende vahel ei olnud kirge: „Me olime sõbralikud ja sisemiselt võlgnesime üksteisele palju. Aga ma ütlesin talle, et me peame lahkuma. Ta ei esitanud mulle vastuväiteid, kuid nägin, et ta oli väga solvunud …”Gumiljov, kes oli selleks ajaks juba tuntud luuletaja, vaatas oma naise luulet ülalt alla, pidades tema luulet kapriisiks, sest ta võttis naise tema naine, mitte luuletaja. Mõlema luuletaja nahavektor tekitas nende vahel nähtava konkurentsi, milles Anna Andreevna oli juhtpositsioonil. Anna ja Nikolai loominguline armukadedus tuli neile kasuks, parandades värsi kvaliteeti, hävitades samal ajal niigi habras peresidemed.
Armastusest rääkides määrab Juri Burlani süsteem-vektorpsühholoogia sugudevahelistes suhetes lõhnadele ja feromoonidele erilise koha. Vaid lõhnade kaudu saavad inimesed sügaval loomatasandil oma suhteid luua, hoolimata sellest, mis suunas nad kannavad. Harjumus partneri nuusutamiseks tuhmib seksuaalse soovi ja helivektori olemasolu muudab inimese aseksuaalseks. Atraktsioon on feromoonid, mis võivad inimest koos hoida kuni kolm aastat. Anna Andreevna ja Nikolai Stepanovitši abielu oli algusest peale hukule määratud. Suhted Amedeoga olid kooskõlas anaal-visuaalse kunstniku loomuliku atraktiivsusega, mille tõmbas Ahmatova naha-heli vektorite kimp.
"Ei mingit meeleheidet, pole häbi, ei praegu, mitte hiljem, mitte siis!"
Anna Ahmatova
Enesetapukatsetega manipuleerimine ei lisanud Anna silmis võlu ja kaastunnet Nikolai Stepanovitšile. Iga naine, eriti eelmise sajandi algus, püüab turvatunde kaudu saada oma osa endorfiinidest, mis väljendub aju tasakaalus. Kust võib see tunne tulla ja samal ajal armastus inimese vastu, kes veenab teda obsessiivselt abielluma, ja kui ta keeldub, üritab ta korduvalt enesetappu teha?
Seetõttu ei tohiks üldse imestada, et Anna Andreevna Pariisi mesinädalate ajal juhatab tutvust vaesunud kunstniku, kuulsa südameröövli Amedeo Modiglianiga. Feromoonide vahetus kunstniku ja poetessi vahel toimus nii kiiresti ja intensiivselt, et romantikud kipuvad seda esimesest silmapilgust armastuseks kutsuma. Loomulikult ei saanud ka ilma visuaalse vektorita hakkama. On teada, et vaatajad tajuvad maailma erinevalt, tugevamana, heledamana, emotsionaalsemana ja mahukamana.
Pariisi õhk ise joovastab Annat ja siis on Rotunda kohvik oma poolhullu loomingulise boheemiga, kus nad joovad kanget araabia kohvi, lootes, et keegi juhuslikest tuttavatest või äkki "rikastest" sõpradest, kes on suutnud oma koka müüa d'œuvre, makske juua tassi eest, pakkuge klaas või kaks Beaujolais Nouveau "kergemeelset" veini või jagage hašišit.
Anna sattus Pariisi boheemlasliku hangouti keskele Montparnassesse, kus vaesuses, alkoholismis ja narkomaania vormis oli uue põlvkonna kunst. Pooled Rotuse kohviku elanikud Muusamäelt surevad külma, nälga ja kroonilistesse haigustesse. Ülejäänud panevad pead maha Esimese maailmasõja läänerindel või naasevad gaasimürgitatud invaliididena nagu Apollinaire, et kesta veel paar aastat rasketes piinades.
Ja kogu selle Pariisi kaose keskmes on erkkollases ülikonnas mees - Amedeo Modigliani, mitte hispaanlane, mitte itaallane, vaid "Toskaana prints", "Spinoza järeltulija" ja "pankuri poeg", kui sa usud tema sõnu. Kuid nad ei usu teda, nii nagu nad ei usu tema "kuninglikku" kuuluvusse, vaatamata sisemisele aristokraatiale. Ta on jäljendamatu nägus, julge, ebamoraalne, sensuaalne. Kus võiks esteetiline puutekas Gumiljov temaga võistelda? Kõik algas skandaalist. Kaks kangekaelset inimest, Amedeo ja Nikolai, põrkasid Anna pärast peaaegu kokku. Üks omaniku ja uue abikaasana, teine kunstnikuna, kes on oma muusa leidnud.
“Vaatame, mis sellest kookonist edasi areneb. Võib-olla kunstnik"
Amedeo ema Eugenia Modigliani päevikust
Heast perekonnast pärit noorele lõunamaalasele osutus Pariis raskeks proovikiviks peamiselt niiske kliima ja rahanappusega. Pärast mõneaastast elu maailma kunstipealinnas muutub Modigliani elegantsest, heatahtlikust ja heatahtlikust noormehest kukerdajaks, kortsutatud ja räbalaks joodikuks. Algul itaallase teoseid ei ostetud, tema maal oli liiga ebatavaline. Kuid niipea, kui tema maalid hakkasid huvi tundma mõne Uue Maailma vahendaja vastu, kes ostis ekspressionistlikke teoseid odavalt edasimüümiseks välismaistele kollektsionääridele, kes ei teadnud kunstist midagi, keeldus Amedeo kohe tehingust.
Tubaka ja toidu ostmiseks tõmbab ta märke, teenides anal viisil ausat käsitööjõudu. Maalide jaoks ei oodanud ta raha, raha pakkus talle vähe huvi. Ta ihkas tunnustust ja kuulsust.
Akhmatovaga kohtumine modellina muudab Modi loomingus tõesti palju. Ta leiab portreemaalimisest oma erilise stiili, näidates geniaalsust joonte ja värvide lihtsuses, luues kaunitute lõuenditele pikliku keha- ja näosaatega - "kas nunnad või hoorad". "Mind huvitab inimene … nägu on looduse suurim looming …" - ütles Modigliani.
Kord läks portreemaalija Amedeo Modigliani peaaegu tülli käsitöökaaslase, maastikumaalijaga, tõestades looduse kujutamise mõttetust. “Maastikku pole. Ainult inimene on ainus võimalik loovuse põhjus … Ma arvan, et inimene on maailm, mis mõnikord on väärt mis tahes maailma, kirjutas ta ühes oma sõnumis.
Anna Andreevna, kes kahtlemata mängis rolli selle ajastu kaunite kunstide alal, ütleb: "Pariisi maal sõi prantsuse luulet." 15 Modigliani joonistust Akhmatova piltidega, mida peeti kaua kadunuks ja leiti 1993. aastal, annavad tunnistust nende armusuhtest, ehkki poetess ise väitis, et kunstnik ei ammutanud teda elust. Olgu see kuidas on, kuid ekspertide sõnul avas Modigliani kuulsate alastistiilis kirjutatud naistemaalide seeria alasti poetessi pilt.
Pariisi kujutav kunst, mida esindavad anaalsed heli-visuaalsete vektoritega andekad kunstnikud, domineeris prantsuse luule üle ka seetõttu, et tolleaegsete prantslaste seas polnud ühtegi heli ja ureetraga luuletajat. Neil polnud Aleksandr Blokit, Vladimir Majakovskit, Sergei Jeseninit, Marina Tsvetajevat … lõppude lõpuks saab selge heli sisaldav ureetra vektor oma omadustega areneda ja sublimeeruda ainult Venemaal.
Geeniuse egotsentrism
Ma olen vaba. See kõik on minu jaoks lõbus, -
öösel lendab muuseum konsooli
ja hommikune hiilgus lohistatakse mööda
Kõrist kõrva ragisevat.
A. Ahmatova
Tema keskendumist iseendale märkisid kõik tema kaasaegsed. "Nüüd Anna Ahmatovalt … Rääkisime kaua ja siis nägin esimest korda, kui kirglikult, lootusetult ja kõike neelab ta ennast. Ta kannab end kõikjal, mõtleb ainult endast - ja kuulab teisi ainult viisakusest,”kirjutas Korney Tšukovski oma päevikus 1921. aasta detsembris. Lastekirjanikule tundus, et Ahmatova mõtles enda peale. Zvukovichka Anna Andreevna, vastupidiselt Kornei Ivanovitšile, kes oli suuline jutukas, ei põlanud kirjandustöötajate laimu ja lobisemist, oli sisemises mõttetöös tõesti haaratud. Iga helitehnik on keskendunud iseendale, tema jaoks on see loomulik ja luuletaja, kui ta on muidugi tõeline luuletaja, mitte suuline-visuaalne luule, ei hakka oma sisemist olekut segamini ajama. Tema mõistus, teades hästi"Sellest, millest prügi luule kasvab", on pidevas töös, ta on hõivatud riimide lihvimisega, valemitena selge ja täpne.
Tsvetajeva ja Sergei Efroni tütar Ariadna Efron kirjutas: "Marina Tsvetajeva oli tohutu, Anna Ahmatova oli harmooniline …" Marina Tsvetajeva tohutu mõõtme tekitas ureetra ja helivektorite kombinatsioon. Anna Akhmatovat harmoneeris naha-heli sidemega pärakuga, andes talle teatava pehmuse, vaoshoituse ja ebainimliku kannatlikkuse kõigis katsetes, mis saatus talle ette valmistas.