Maxim Fadeev. Tantsimine klaasil
Ühel kohutaval hommikul ei kuulnud Maxim Fadeev midagi. Diagnoos on lihtne ja peaaegu ravimatu - kurtus. Muusika ja laulude asemel hakkas helilooja kuulma väljakannatamatut jahvatamist ja helisemist - nii see haigus avaldus. "See oli tõeline kurat." Valu tõdemusest, et te ei saa enam teha seda, mille olete kogu elu pühendanud, tundus talumatu. Helilooja otsustas surra.
Alusta
Kevad. Iga päevaga taevas tõuseb kõrgemale ja inimesed näivad olevat juba talve unustanud, usaldanud täielikult taevasinist sinist vahemaad, mida mööda lendavad pilved hunnikute kaupa. 6. mail 1968 kalendris. Kurgani linnas sündis poiss, kellele pandi nimeks Maxim. Tulevikus on sellel inimesel suur mõju popkultuuri arengule Venemaal.
Tema isa Aleksander Ivanovitš Fadeev on helilooja, RSFSRi austatud õpetaja. Ema Svetlana Petrovna on kooriõpetaja, romansside esitaja. Vanaisa Timofey Belozerov on nõukogude luuletaja, tema järgi on tänav Omskis nimetatud. Vanaema on särava Lydia Ruslanova õpilane. Majas eksisteerib muusika kui õhu lahutamatu komponent, perekonna erilise liikmena.
Selle immateriaalse, kuid selgelt esineva tegelaskujuga - muusika - sõlmis väike sonic Maxim viieaastaselt tugeva sõpruse. Siis läks ta kõigepealt muusikakooli ja 15-aastaselt astus ta korraga muusikakooli kahes teaduskonnas - dirigent-koor ja klaver.
Püüame mõista kuulsa produtsendi ja helilooja Maxim Fadeevi saatuse keerdkäike, kasutades teadmisi Juri Burlani süsteem-vektorpsühholoogiast.
Maxim Fadeev. Kohtuotsus on "vormistamata"
Minge valgusesse, kuid olge ettevaatlik
Minge valgusesse ja unustage kõik
Helivektor ei tähenda ainult tõsist depressiooni ja enesetapumõtteid. Nagu iga teine vektor, on ka heli tasakaalustatult ilus. Potentsiaalselt annab see omanikule abstraktse meele ja absoluutse kõrva muusikale.
Lapsepõlves toimunud muusikaline haridus mõjutas kõige soodsamalt Maxim Fadeevi helivektori arengut. Lapsena mõistab tulevane helilooja muusiku eriala, mõistes, milline tegevus talle suurt naudingut pakub. Kõigepealt kutsuti Max noorte kultuuripalees mängima kohalikku muusikakollektiivi, seejärel oli ta pikka aega rühmas "Convoy" solist. 1991. aastal salvestasid nad ühiselt albumi Dance on Broken Glass.
Täna selle albumi lugusid kuulates tahaksin neid võrrelda tänapäevase elektroonilise, arvutimuusikaga. Näiteks palal "Metsloomade aeg" pole üldse sõnu. Ainult häirivad Aafrika motiivid, mis on põimunud kosmiliste metallihelide, loomade möirgamise ja inimeste häältega - kõik need on nagu mälestused esimesest helimehest. Tema konkreetne roll on karja öövalvur. Kui kõik magasid, istus ta ja kuulas öösavannide häält, püüdes eristada kauget häirivat kohinat, oksa krõbinat kiskja käpa all. Nii kustutas ta magavate hõimukaaslaste une ja elu.
Kuid Max Fadeev on mitte ainult heli, vaid ka visuaalse vektori omanik. See vektorite kimp annab tema loomingule nii helifilosoofilise sügavuse kui ka visuaalse emotsionaalsuse, sensuaalse küllastuse. Sellepärast on abstraktsete rütmiliste meloodiatega sageli kaasas laulusõnad armastusest. Sama albumi lugu "Come to the Light" on just see. Helivisuaalse sidemega inimene elab korraga kahes dimensioonis - kus tähendus on oluline ja kus tunded on olulised, seetõttu asub see rada kusagil nende kahe maailma ristumiskohas.
Selliseid muusikalisi eksperimente aktsepteeritakse tänapäeval imetluse ja rõõmuga, kui üldiselt on kõik võimalik. Kuid siis, kauges 91. aastal, anti Max Fadeevi muusikale lihtne otsus - "mitteformaat". See tähendab, et paljudele võivad teie ideed ja juba kirjutatud lood meeldida, kuid te ei pea unistama populaarsusest, raadiojaamades mängitavatest meloodiatest. See lause tapab paljud andekad muusikud juba karjääri alguses. Aga mitte Max Fadeev. Tema lugu alles algab.
Maxim Fadeev. Popprojektid
Proovige
Mua Mua Proovige Jaga Jagat
Pärast mõnda aega Omskis ja Jekaterinburgis elamist kolis Maxim Fadeev 1993. aastal pealinna, kus ta sai tööd helistajastuudios arranžeerijana. Seal tegi ta seadeid kuulsate muusikute jaoks: Larisa Dolina, Valeri Leontjev, Vjatšeslav Malezhik. Üksiklauljakarjäär ei õnnestunud: Max Fadeevi teosed lükati muusikaraadiojaamade poolt ikkagi tagasi. "Mind polnud vaja, sest tegin muusikat, mis erines kõigest, mis tol ajal raadios kõlas ja mis sai tollaste muusikatoimetajate heakskiidu. Just nemad murdsid mu soovi soolot teha."
Pärakuvektoriga inimese jaoks, kelle omanik on Maxim, on tema tegevuse heakskiitmine ülioluline. Kui sellisest inimesest keeldutakse korduvalt oma tööd vastu võtmast, tunneb ta enesekindluse ja isegi teatavat pahameelt. Need tunded viisid Fadeevi soolokarjäärist eemale, kuid ta ei jätnud muusikat. Selles valdkonnas järk-järgult arenedes hakkas ta tegelema oma esimese produktsiooniprojektiga - laulja Linda. See kogemus Maxim Fadejevi jaoks oli väga edukas: Lindaga töötamise ajal kirjutas ja tootis ta talle 6 albumit, millest üks sai "plaatina" staatuse, kaks - "kuld" ja kolm - "hõbe". Töö ajal Fadejeviga - 1994–1998 - sai Linda üheksa korda „Aasta laulja“tiitli.
Maxim Fadeevi projektid on noored andekad esinejad. Ta kohtles kutte alati pigem nagu perekonda, nagu isalikku, mitte ainult äriprojekte, kus esiplaanil on ainult paljas kasum. Peamine meetod, mida produtsent ja helilooja on kogu oma karjääri jooksul järginud, on enda ja teiste ande realiseerimine. Nagu Max Fadeev ise tunnistab, töötasid nad sageli idee ja töö põnevuse nimel, eriti loomingulise tee alguses. Võib-olla seepärast soovisid noored lauljad nii innukalt tema juhendamise ja juhendamise alla sattuda.
Tasapisi kasvab sisehoovi helivisuaalsest tüdrukust Natalja Ionovast välja ülipopulaarne projekt Gluk'oZa ja kõik "Tähevabriku" osalejad on kindlad, et saate alati nõu ja abi saamiseks pöörduda Maxim Fadeevi poole. See lähenemine ei sobi kaasaegse pragmaatilise show-äri kuvandiga, kus ujuvad kas haid või väike plankton ja kolmandat võimalust pole. Arenenud anaal-visuaalse sidemega tootja kõrval muutub maailm hubasemaks, lahkemaks ja pehmemaks. Selle eest armastavad paljud Maxim Fadeevit. Kuigi on neid, kes teda julmalt ikka ja jälle reetsid.
Alati jääb muutumatuks ainult üks asi: kui Max Fadeev asus asja kallale, on edu tagatud. Tema projekte tuntakse kogu maailmas. Paljud mõtlevad endiselt, mis on tema hittide populaarsuse saladus. Maxim Fadejevi laulud on kindlalt mällu söödud ja jätkate meloodia ümisemist veel ühe päeva, kaks, kolm. Tundub, et need pole midagi. Kuid raadiost kuulates "Mama Lyuba, tule, tule …" või "Proovi jaga-jaga …", saab keegi aru, et need on laulud lähedasest, inimlikust, seksuaalsest. Mitmevektoriline ja andekas Max Fadeev suutis seda selgeltnägija juurt kuulda ja moodustada selle rütmiliseks lihtsaks kompositsiooniks. Sõnad ja elulised meloodiad tabavad otse alateadvust. See on võib-olla Maxim Fadeevi popmuusika edu saladus.
Maxim Fadeev. Kurtus
Tantsimine klaasil
Tantsimine pole mõeldud nõrkadele
Ühes teleintervjuus jagas helilooja, et kordas sageli ärritunult fraase: „Jah, ma kuulen kõike! Teil pole vaja mulle öelda, mul on suurepärane kuulmine! Need on tõesti märksõnad, mida helivektoriga inimesed teadvustamata kõnes kasutavad. Kunagi, kümneid tuhandeid aastaid tagasi, kujunes välja heliinseneri konkreetne roll - kuulata ja kuulda. Kuid kaasaegsele inimesele ei anta eriti tundlikku kõrva, et jälgida savanna helisid, kaitstes nii oma karja öiste kiskjate eest.
Nagu ütleb Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia, nõuab tänapäevane helivektor teistsugust sisu: selgeltnägija ehk teise inimese hinge tähelepanelik kuulamine ja sellest teadlik olemine. Seetõttu on üsna loomulik, et realiseerimine muusikas muutus mingil hetkel ebapiisavaks. Helipuuduste käes kannatanud Maxim Fadeev vältis üha enam keskendumist ümbritsevatele inimestele, üha kinnisemaks ja lehvitas: "Ma ei vaja … ma niikuinii kuulen kõike!" Mõistmata oma olekuid, täitmata soove, suudab ükskõik millise vektoriga inimene viia ennast järk-järgult rasketesse seisunditesse, kuni haiguseni …
Ühel kohutaval hommikul ei kuulnud Maxim Fadeev midagi. Diagnoos on lihtne ja peaaegu ravimatu - kurtus. Muusika ja laulude asemel hakkas helilooja kuulma väljakannatamatut jahvatamist ja helisemist - nii see haigus avaldus. "See oli tõeline kurat." Valu tõdemusest, et te ei saa enam teha seda, mille olete kogu elu pühendanud, tundus talumatu. Helilooja otsustas surra.
Ühes oma intervjuus tunnistas ta: „Kõik arvasid, et mind pole enam olemas: milleks rääkida kurdimuusikuga? Siis tegin tasakaaluka ja tahtejõulise otsuse, pakkisin asjad - magamiskott, pallimüts, nuga - ja otsustasin lahkuda Altaisse, taigasse, et olla üksi jumalaga. Muidugi sain aru, et taiga tegeleb minuga, tagasiteed ei olnud. Sellised otsused, sarnased mõtted omaenda surma kohta on tüüpilised helivektoriga inimestele. Terve elu vältel ei jäta tunnet, et keha on neile, teadvusele, vaimule koormav, et see segab ainult kusagilt kõrgemalt, kõrgematesse asjadesse pääsemist.
Füüsiline haigus, mis oli otseselt seotud kõige tundlikuma piirkonna - kõrvaga, oli helilooja elu üks traagilisemaid hetki. Max Fadeev ise usub, et see test anti talle liigse enesekindluse ja upsakuse pärast. Ja selles on teatud tõde. Lõppude lõpuks eksisteerib egotsentrism "nagu see on" just helivektoris. See on see, kes takistab paljudel helispetsialistidel keskenduda teistele, et ennast täielikult realiseerida. See "lukustab" inimese sõna otseses mõttes tema pea sisse, annab valetunde tema enda geeniusest, kui inimene mõtleb palju, kuid ei saa sünnitada ühtegi töötavat väärt mõtet ja ideed.
Kuid see on halvim juhtum. Ja Maxil õnnestus kõigest üle saada. Tugev tegelane ja lähedaste abistamine aitasid muusikul hakkama saada. Ta suutis kurdiks jäädes kirjutada laulu "Hinga minuga". Temast, nagu paljudest teistest tema loomingutest, sai ka hitt. Helilooja nõustus uuesti naasmiseks valusaga. Ja ta tegi seda.
Maxim Fadeev. Põgeneda Balile
Kindlasti ei möödunud selline kogemus jäljetult. Ja Maxim Fadeev otsustab Balile lahkuda, et olla inimestest eemal ja loodusele lähemal. Ta käitub nagu tõeline heliline erak: ta võetakse tööle kohalike kalurite abistajaks ja töötab peotäie riisi heaks. Samal ajal omandab pärakuvektoriga kodu tõelise peremehena saarel kinnise territooriumi, ehitab maja, kus tema range järelevalve all kasvab aed.
Seal hakkab ta tegelema ka Hiina võimlemisega: ookeani kaldal, keskendudes oma mõtetele, püüab ta iga liigutust tähendusrikkalt täita. See on füüsiline tegevus koos teadvustamata sooviga ennast tunda, paljastada endas kõike, mis on peidus teadvuse tumeda loori all. Mingil hetkel jääb sellest väheks ja Maxim Fadeev ehitab Indoneesia pinnale kuuemeetrise Buddha kuju. Sellise kingituse auks nimetati salapärast venelast "buddameniks". Max Fadeev on kohalikust kultuurist nii läbi imbunud, et tähistab pühi kõigiga, näiteks vaikusepäeva. Vaikuse päev on väga soniline. Lõppude lõpuks sünnivad hiilgavad mõttevormid ja meloodiad just vaikuses, kui miski ei häiri tähelepanu.
Maxim Fadeev ei tahtnud olla lihtsalt üksi iseendaga. See ei olnud lihtsalt puhkus või uute kogemuste otsimine. Iga tema tegevuse taga on peidus tohutu kindel soov mõista inimese hinge. Kahjuks ei suuda tänapäeval ei idamaised praktikad ega usulised otsingud anda vastuseid sisemistele peamistele küsimustele. Pealegi on need tegevused otseselt vastupidised sellele, mida helivektoriga inimene tegelikult vajab. Introvertina sündinud, kõige kinnisema ja enesekesksema Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia kohaselt on ta kohustatud lahkuma oma kinnisest kestast ja jõudma vaimse - oma ja teiste inimeste - teadmiseni. Ainult nii saab lõpuks hinges rahu ja harmooniat.
Maxim Fadeev. Laste projektid
Ja ometi pole otsiva ja rahutu heli kirjeldus päris korrelatsioonis Maxim Fadeevi kuvandiga. Lõppude lõpuks ärge unustage vektorite anaals-visuaalset sidet, mis tal on. Arenenud visuaalne vektor määrab tema võime kaasa tunda, olla tundlik ja emotsionaalne inimene. Ja soov kogunenud kogemusi pärakuvektorisse üle kanda teeb temast targa ja õiglase õpetaja.
Uueks etapiks Maxim Fadeevi elus oli tema osalemine telesaates “Hääl. Lapsed . Ühelt poolt tõi projekt talle kohtumisi hiilgavalt andekate lastega. Teisalt sai sellest tootja jaoks keeruline proovikivi: vastavalt konkursi tingimustele pidi ta keelduma lastest projektis edasi osalemast. Lapsepõlve pisarad ja pahameel kukkusid kui raske kivi tundliku anaal-visuaalse inimese südamele. Tundlikkus teiste inimeste kogemuste suhtes ja soov kuidagi siluda noorte kunstnikega suhetes tekkinud karmid servad tõukas Maxim Fadeevi, nagu ta ütleb, „irooniliselt” lubama paljudele oma hoolealustele edasist koostööd.
Võttes arvesse soovi kasvatada lapsi, kasvatada neist usaldusväärset ja tervislikku mõtlemisega põlvkonda, ei piirdunud Maxim Fadeev koostööga projektiga „Hääl. Lapsed ". Ühes intervjuus tunnistas ta kord: „Peaaegu lapsepõlvest olen kirjutanud muinasjutte. Neid ei avaldatud kunagi kuskil, sest ma olin selle pärast häbelik. Ta kirjutas endale ja lastele ööseks lugemiseks. Koos kolleegi Aleksandr Tšistjakoviga otsustasid nad teha ühest muinasjutust koomiksi. Seda nimetatakse "SAVVA". Multikas ilmus 2015. aastal. Produtsendi armastatud naisest ja pojast said peategelaste prototüübid.
Maxim Fadeev. Täna. Homme
See on inimese saatus, kui ta püüab ennast kõigi huvides realiseerida. Jääb meile soovida Maxim Fadeevile edasist edu ja tänada teda panuse eest vene kultuuri.
