Film "Jüripäev". Süsteemne kinoklassika
Muuseumi sisenedes ja ema õue jättes läheb poeg teadmatusse. Nagu lahustuks kummituslinna tihedas udus. Statistika järgi kaob Venemaal ilma põhjuseta jäljetult aastas 30–40 tuhat inimest. Tal on ainult lootus, et kunagi ta uuesti ilmub.
Kirill Serebrennikovi film "Püha Jüri päev" ilmus 2008. aastal. See on poolfantastiline, peaaegu müstiline draama, mis rullub lahti Venemaa tagamaa tumedal taustal. Poja kaotanud naise draama.
Lugu tundub lootusetu ja pessimistlik. Veidi sügavamale vaadates näeme aga tragöödiat, mis sai tõukeks kõige kõrgemale teostusele, inimhinge taassünni protsessile.
Midagi ei juhtu juhuslikult. Kõik raskused ja probleemid antakse meile enda huvides. Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia aitab näha testi kõrgeimat tähendust, mille filmi kangelanna pidi läbima.
Kadunud lõputute lumeväljade seas
Reisi provintsilinna Jurjevisse alustas ema "nostalgilise" eesmärgiga - enne Euroopasse lahkumist näidata pojale oma esivanemate kodumaad. Rahvusvaheliselt tuntud ooperitäht Ljubov Pavlovna lahkub peagi Venemaalt, et Viini ooperi laval särada. Kuid enne kodumaalt lahkumist viib ta poja Jurjevisse, kus ta sündis, kus elasid tema vanemad. Tema soovide vastu vedas, läbi Vene tagamaa üksluiste lumiste väljade.
Üheskoos kontrollitakse kohalikku Kremlit, ronitakse kellatorni, jälgides ümbrust. Ta on sama õnnelik kui iga inimene, kes on sellel ametil realiseeritud. Teda muidugi üllatab kohalik kord. Häbelikud ja ebaviisakad inimesed. Naised, kellel on kahvatud näod ja sama kollane juuksevärv (mida teha - selline värv tarniti). Tühjad kauplused, kust saab osta ainult kummikuid ja tepitud jakke.
Ümbritseva vaesuse ja keskpärasuse taustal näib ta ilus, geniaalne, nagu oleks ta pärit teisest dimensioonist - peitlik profiil, õhukesed aristokraatlikud sõrmed, jumalik hääl ja kõrge intellekt. Ta armastab Tšehhovit, tunneb reisijaid ja hajutab kirjanike ja kriitikute tsitaate.
Juri Burlani süsteemivektoripsühholoogia järgi on see naine, kellel on vektorite naha-visuaalse sidemega, alati kõrgetel kontsadel, võrgutavalt ilus ja realiseeritud ametis, mida loodus talle ette nägi. Ta laulab, avades inimeste südamed, puhastades nende hingi. Tänu televisioonile on ta tuntud isegi selles jumala mahajäetud nurgas. Ta on kultuuri kehastus, mille looja oli tema esiema - naha visuaalne naine.
Tundub, et ta ei näe selles linnas valitsevat kõledust. Tema hing rõõmustab: „Milline ilu! Oh, mu Rus, mu naine! " See on kõik - emotsioon, õnn, elurõõm. Kui kahju, et tsivilisatsioon siia kunagi tuleb. Hüljatud linnast saab turismikeskus ja "kõleduse võlu" kaob.
Suurim kaotus
Nagu ütleb Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia, kogeb visuaalse vektori omanik oma elu mõtet emotsionaalsete seoste ja armastuse loomise kaudu. Ja tema jaoks on suurim tragöödia selle ühenduse purunemine.
Ljubov Pavlovna on pojaga väga seotud. Ta on tema ainus lähedane inimene. Nahavisuaalne naine pole eriti hea ema. Juba ammustest aegadest oli tal liigiroll meestega võrdväärne. Ta läks jahile ja sõtta, otsides oma suurte, laialt avatud ja teravate silmadega kiskjat või vaenlast. Ta ei sünnitanud, sest te ei kanna last savannil kaasas.
Kuid see oli kauges minevikus ja nüüd suudab naha visuaalne naine sünnitada, hoolimata sellest, et tal on endiselt sotsiaalse teostuse prioriteet. Kuid ilma ema instinktita kiindub ta lastesse tõeliselt siis, kui nad on juba suured ja suudavad luua emotsionaalseid sidemeid.
Ta armastab oma poega veidi isekalt, käsitledes 20-aastast oma vara või lemmikmänguasja. Sa ei küsi minult kunagi midagi. Sa teed nagu sulle meeldib. Ma nagu poleks seal,”ütleb ta talle. Nad võitlevad kogu aeg. Ja ometi pole ühtegi talle lähedasemat ja kallimat inimest.
Ja nii läheb muuseumi sisenedes ja ema õue jättes poeg tundmatusse. Nagu lahustuks kummituslinna tihedas udus. Statistika järgi kaob Venemaal ilma põhjuseta jäljetult aastas 30–40 tuhat inimest. Tal on ainult lootus, et kunagi ta uuesti ilmub.
Kui Andrey leitakse, tundub see kõik mulle unistusena
Ta jääb sellesse ebareaalsesse Jurjevi linna pikka aega. Esiteks lootusetus, paanika, pisarad, laastamine. Kuid peab elama, peab otsima. Selles aitab teda kohalik Sherlock Holmes, ROVD uurija Sergeev, hüüdnimega Grey, nimeta mees.
Ta õpib ellu jääma enda jaoks uutes tingimustes. Kuhu kaob see rafineeritud ja aristokraatlik inimene, kes kellatorni kõrguselt ooperiaariaid laulis? Ta eksleb Jurjevi tänavatel segaste juustega, tepitud jakiga, kramplikult klammerdades käes mobiiltelefoni, lootes, et poeg helistab. Ta õpib kõndima, surudes juuksenõela lumme ja läheb siis lihtsalt saabastesse.
Ta seisab pidevalt silmitsi ümbritsevate inimeste probleemidega ja tunneb neile siiralt kaasa. Nii, et tahtmatult saab temast armukese Tatjana ja tema nõbu, alkohoolik Nikolai, sõda. Nähes naist, keda ta peksis, on temas kaastunne Tatiana vastu. Järgmine kord, kui vend tuleb, ei karda ta nuga, mida ta hullumeelselt näo ees vehib, annab talle 50 rubla ja ajab ta majast välja. Ja siis, kaitstes naist, pritsib ta näkku keeva veega.
Tema maailmas toimub transformatsioon, mis on iseloomulik visuaalse vektoriga inimesele.
Üks suur süda
Lyuba on arenenud visuaalse vektoriga inimene. Tundes tohutut valu pojaga seotud emotsionaalse ühenduse kaotamisel, teeb ta intuitiivselt ainsa õige liikumise - avab oma südame kogu maailmale. Ta tunneb, et see valutab vähem.
"See juhtub teiega: vaatate võõrast, võõrast ja mõistate, et tunnete teda pikka aega, tunnete, armastate? Kas sa ei tea seda? " - küsib ta Sergeevilt.
Nii ilmub tema ellu rida müstilisi kokkusattumusi - on noori, kes on tema poja peaaegu täielik nimekaim. Andrei Dmitrievich Vasilchikov on kohaliku kloostri algaja, kes tuli preestri juurde erinevate saabastega. Tema poeg kandis enne kadumist ka erinevaid kingi.
Või tuberkuloosivangist Andrei Dmitrievich Vasilkov, kes oma lugu jutustades ütleb sama fraasi nagu tema poeg: "Ma kuulun nende 5% inimeste hulka, kes ei oska üldse autosid juhtida."
Lyuba kaotab nende kokkulangevuste tõttu pea: "Äkki tema ema olen mina?" Ta armastab juba kõiki neid poisse, nii sarnaseid ja erinevalt oma pojast.
See tunne viib ta selleni, et ta asub vangide tuberkuloosi dispanseris koristajana tööle. See apteek on "gadjušnik ja üldiselt pimedas". Ta toidab toredaid, kibestunud ja igavesti näljaseid vange, sest nende hulgas - ta, nii sarnane tema pojaga.
Kuhu hirm aurustub? Ta ei karda midagi - ei haisu, mustust ega nakatumise võimalust ega meeste agressiivsust, kellel pole midagi kaotada.
Ja sa oled julge, mitte ilmaasjata, et oled moskvalane! Lucy - ma ei karda midagi,”- nii nad temast räägivad.
"Ma sain oma viisi," ütleb Lyuba. Ja see on visuaalse vektoriga inimese emotsionaalse amplituudi avaldumisseaduse ilmekas demonstreerimine: mida rohkem ta armastab, seda rohkem inimesi ta kaasa tunneb, seda vähem ta kardab. Lõppkokkuvõttes muutub selline inimene kartmatuks nagu Suure Isamaasõja nahavisuaalsed meditsiiniõed, kes täitsid lahinguväljal kuulide vile all haavatud sõdureid ja opereerisid sõdureid kestade müha all.
Lyuba pole lihtsalt koristaja - ta annab haige mehele vett ja asendab laeva. Ta ei põlga ära, ei kirtsuta nina. Jagab toitu tuberkuloosihaigetega. Pealtvaatajad, ebatavaliselt kahtlased, napakad, ei talu halbu lõhnu, avavad südames armastust, saavad nende täielikuks vastandiks. Elu mustus ja proosa ei aja neid segadusse. Vere nägemine ei aja neid enam minestama, vaid sunnib neid aktiivsele abile.
Leides palatipõrandalt teiste vangide lõigatud hoolealuse, võtab ta ta üles, peseb haavad, määrib teda rohelise värviga, kallistades teda armastavalt ja halastavalt enda juurde. "Ema, ema," sosistab ta värisedes ja ehmunult, tundes ema armastuse tohutut soojust, mis on võimeline haarama kogu maailma.
Hakka armastuseks
Ta jääb Jurjevisse igaveseks. Ta saab rõõmu oma armukese Tatjana elust. Ta läheb ilma vastupanuta magama Sergejeviga, kes teda nii soovib - mis vahet on sellel, keda armastada? Rafineeritud ooperitäht ja endine vang, kõik tätoveeritud, on paradoksaalne paar. Ta värvib juukseid kollaseks nagu kõik Jurievi naised. Ta tuleb kirikukoori, et vaikselt suu lahti teha, sest tema peamine kingitus - jumalik hääl - läheb stressi tõttu kaduma.
Seda ei eksisteeri enam selle maailma eraldi üksusena. Ta on oma armastuse kaudu kõigis lahustunud. Ja kui temalt küsitakse: "Te ei juhtu telerisse?" - vastab ta: "See ei olnud mina." See on tõsi. Sest see oli teistsugune elu. Inimesed, kes on vaesed, hüljatud, kes on kõige põhjas, vajavad seda siin rohkem kui ooperimaja laval. Siin on tema armastuse kingitus aktiivne, eluandev ja avaldub kogu oma täiuses. Nii muutub sisu olulisemaks kui vorm.
"Seda ei juhtu," ütlete. "See pole reaalne valik." See juhtub. Selle mõistmiseks peate õppima visuaalse vektoriga inimeste omadusi. Visuaalse vektori õppetükis mainib Juri Burlan filmi "Jüripäev" kui demonstratsiooni võimalusest stressist vabaneda, kui emotsionaalne side on katki. Haigete, vanade inimeste, laste aitamine ja vabatahtlik töö on kõige võimsam vahend, mis näitab vaataja potentsiaalseid võimeid armastuse ja empaatia vastu.
See lint on visuaalne abivahend visuaalse vektori omaduste kõrgeima realiseerimise mõistmiseks. Vaadake kindlasti seda filmi, eriti kui teil on selliseid omadusi. Töötage oma hingega, läbi imbunud armastuse väest ja tundke kartmatuse hoogu. Väljendamatud tunded! •
