Ingmar Bergmani film "Sügissonaat" - süsteemne analüüs
Süsteemne kino on lavastaja oma loomingus tähenduse "elu järele luuratud" kehastus. Ja vaataja jaoks on see alati tõeline sisemine töö, ennekõike emotsionaalne ja muidugi intellektuaalne.
Pärast Juri Burlani seminare ja koolitusi "Süsteem-vektorpsühholoogia" hakkasin valima vaatamiseks filmi valivamalt. Nüüd, esimestest võtetest, saate ise aru, kas tasub seda filmi vaadata või mitte. Kohe on selge, kas kino kannab endas "elutõde", paljastab sügavaid elutähendusi või pole see muud kui aja raiskamine, mitte eriti kõrge arengutasemega üksikvaataja tühi fantaasia, katse asenda reaalsus, tühi jõudeolek …
Süsteemne kino on lavastaja oma loomingus tähenduse "elu järele luuratud" kehastus. Ja vaataja jaoks on see alati tõeline sisemine töö, ennekõike emotsionaalne ja muidugi intellektuaalne.
Sellist filmi vaadates elate koos kangelastega nende elustsenaariumides, läbite koos nendega teatud olukordi, mõistes süsteemselt, miks nende elus kõik nii ja mitte teisiti areneb.
Üks minu hiljutisi avastusi filmimaailmas oli Ingmar Bergmani film "Sügissonaat", mis paljastab väga täpselt anaalse-visuaalse tütre (Eve) ja naha-visuaalse ema (Charlotte) suhete psühholoogia.
Samal ajal näidatakse filmis Eve ema Charlotte'i just sellise naha-visuaalse emana, kelle suhe on anaal-visuaalsel tütrel ja mille tulemuseks on eluaegne pahameel ema vastu.
Charlotte on tõeline naha visuaalne naine
Ta on üsna tuntud pianist, kes elab elavat ja rahutut elu. Edu laval. Lava taga fännide hulk. Charlotte'i kogu elu on tõeline järjestikuste piltide kaleidoskoop: uued riigid, uued romaanid. Charlotte veedab perega kodus vähe aega, ta ei tegele tütre kasvatamisega. Nahavisuaalne Charlotte on oma välimusega pidevalt hõivatud, tal on nõrkus kallite ilusate asjade vastu.
Ema tuleb täiskasvanud tütre juurde, olles maha matnud teise armukese ja selle otsuse - tulla tütre juurde - tegi ta hetke mõjul: Charlotte'i piinab üksinduse hirm, ta vajab tähelepanu, vaatajaid, nii et ta otsustab kõhklemata ära kasutada tütre kutse teda külastada. Hoolimata sellest, et nad pole 7 aastat omavahel suhelnud.
Sõna otseses mõttes ukseavalt langetab ema oma tunded tütre teise armukese surma suhtes ja lõpetab oma loo sõnadega: "Mul on loomulikult puudu temast, kuid ma ei suuda end elusalt maha matta" ja lülitub kohe komplektide demonstreerimine: „Mis sa arvad, ma pole aastate jooksul palju muutunud? Ma muidugi värvin juukseid, aga hoian kinni … Kas teile meeldib mu uus ülikond? Läksin sisse, proovisin järele - nagu see oli mulle õmmeldud; tõsi, elegantne ja odav. " Väga süsteemne detail on see, kuidas Charlotte küsib oma tütre isikliku elu kohta: "Ma loodan, et te pole ennast nelja seina sisse lukustanud?" Noh, nii näeb ta ennast läbi - nahavisuaalse naise jaoks pole midagi hullemat kui end nelja seina lukustada.
Anaal-visuaalne Eve
Tütre pilt on samuti väga süsteemne, Eve on selgelt näidatud päraku-visuaalse naisena. Eva räägib emale oma elust, et nad teevad abikaasaga heategevust ning mängivad aeg-ajalt kirikus klaverit.
Erinevalt emast ei pööra ta oma välimusele suurt tähelepanu. Tal on veidi ebamugav ja kõikuv kõnnak. Ta riietub lihtsalt. Kannab prille, mis talle ei sobi. Eva, nagu Charlotte, teab klaverit mängida, kuid temast ei saanud andekat pianisti (ja nagu hiljem teada saame, õppis ta klaverimängu lihtsalt selleks, et olla nagu ema).
Eva lõpetas ülikooli, töötas mõnda aega kirikulehe ajakirjanikuna ja kirjutas kaks raamatut. Ta abiellus külapastoriga. Koos abikaasaga veedab ta palju aega kodus, hoolitsedes oma haige õe Helena eest, keda vaevab progresseeruv halvatus. Mõnikord mängib Eva klaverit väikeses kohalikus kirikus, eriti hea meel mängitavatele paladele selgitusi anda. Üldiselt elab ta vaikset ja rahulikku pereelu väikeses provintsilinnas.
Sisemine dialoog emaga
Kogu välise regulaarsuse ja rahulikkusega on Eeva hing rahutu, teda piinavad keerulised sisemised küsimused, ta ei leia ennast, oma kohta elus, ei leia vastust küsimusele "Kes ma olen?", ei suuda ennast aktsepteerida ega suuda armastust anda:
Ma pean õppima maa peal elama ja valdan seda teadust. Aga mul on nii raske. Mida ma? Ma ei tea seda. Elan nagu käperdades. Kui juhtuks võimatu, leiduks inimene, kes armus minus sellisena, nagu ma olen, julgeksin lõpuks endasse uurida”…
Tundub, et selline inimene on tema kõrval. Eeva abikaasa armastab teda, ümbritseb teda hoole ja tähelepanuga, kuid Eve ei suuda oma armastust aktsepteerida. Abikaasa ütleb:
Kui palusin Eeval minuga abielluda, tunnistas ta ausalt, et ei armasta mind. Kas ta armastab teist? Ta vastas, et pole kunagi kedagi armastanud, et ta pole üldse armastusvõimeline.
Eve abikaasa üritab temaga ühendust võtta, ütleb, et igatseb teda ja vastuseks kuuleb:
“Ilusad sõnad, mis ei tähenda midagi. Kasvasin selliste sõnadega üles. Mu ema ei ütle kunagi „mul on haiget” või „ma olen õnnetu” - tal on „valud” - see peab olema professionaalne haigus. Olen su lähedal ja sa igatsed mind. Midagi kahtlast, kas sa ei arva? Kui oleksite selles üldse kindel olnud, oleksite leidnud muid sõnu."
Eve on täielikult keskendunud ühele - oma emale. Ta on aastaid elanud naha visuaalse ema vastu tõsise lapseliku pahameelega. Ilmselge sarkasmiga hääles räägib ta abikaasaga vesteldes emast:
"Mõtlesin, et miks tal unetus on, kuid nüüd sain aru: kui ta magas normaalselt, siis purustas ta oma elutähtsa energiaga maailma, nii et loodus jättis enesesäilitamise ja heategevuse tõttu hea une."
Eva üritab meeleheitlikult ennast mõista, tema vastuolulistes tunnetes on temas lahutamatult põimunud puudustunne, soov kompenseerida ema armastus, mida lapsepõlves ei saadud, ja tohutu vihkamine tema, oma ema vastu.. Eeva sees põrkuvad soovid „olla hea tütar“ja „õigluse taastamine“(pärakuvektorile väga omased). Mõistmine on just see, millest tütrel nii palju puudust on, et emale andeks anda ja vabaneda mineviku koormast, mis takistab tal täielikult olevikus elamist. Tegelikult puudub siin mõlemal poolel mõistmine. Aga kui nahast ema "ei hooli", siis on pärakutütrel toimuvast aru saamiseks "päästmine", tema tulevase õnne tagatis, ainus tee normaalse elu juurde.
Kolm eredat stseeni
Filmis on kolm silmatorkavat stseeni, mis paljastavad ema ja tütre arusaamatuse. Charlotte'i ja Helenaga kohtumine on üks neist.
Helena on Charlotte'i teine tütar, tugevalt halvatud. Charlotte on Helena oma elust juba ammu kustutanud, sest tema Helena on tema häbisammas, „õnnetu invaliid, liha lihast“: „Mulle ei piisa Leonardo surmast, sa teed mulle sellise üllatuse. Sa pole minu vastu aus. Mul pole teda täna võimalik näha,”on Charlotte Eve peale vihane. Patsiendiga kohtumine ei kuulunud tema plaanidesse.
Eva viis õe haiglast koju tema eest hoolitsema. Ema, jagades oma esindajaga oma muljeid reisist tütre juurde, ütleb Helena kohta järgmiselt:
“Kogesin kerget šokki. Mu tütar Helena oli seal. Selles seisundis … oleks parem, kui ta sureks."
Kuid kohtumisel varjab Charlotte oma tegelikud tunded tütre vastu, mängides armastava ja hooliva ema rolli:
"Mõtlesin teie peale sageli, tihti. Milline armas tuba. Ja vaade on imeline."
Eva jälgib seda tuntud esinemist valusalt:
“See on minu võrreldamatu ema. Te oleksite pidanud nägema tema naeratust, pigistas ta naeratuse välja, kuigi uudised jahmatasid teda. Kui ta seisis Helena ukse ees nagu näitlejanna enne lavale minekut. Kogutud, kontrollides ennast. Lavastust mängiti imeliselt hästi …”- räägib Eva abikaasale.
Eve kavandas kohtumist oma emaga ainult ühe eesmärgiga - mõista nende suhet, andestada, vabastada end mineviku koormast, kuid silmitsi ikka ja jälle ema tundetusega, küsib Eve endalt:
"Mida ta loodab? Noh, mida ma ootan? Mida ma loodan?.. Kas ma ei peatu kunagi … Ema ja tütre igavene probleem."
Charlotte hakkab seda reisi kahetsema: „Miks ma nii innukalt siia tulin? Mida sa lootsid? ja tunnistab peaaegu iseendale, et hirm üksinduse vastu viis ta siia:
“Üksindus on kõige hullem. Nüüd, kui Leonardo enam pole, olen kohutavalt üksi."
Heleni toast lahkudes annab Charlotte endale korralduse:
“Lihtsalt ära õitse. Ära nuta, neetud!"
Ta on meisterlikult enesekontrolli all, nahatihe ja kogutud. Ja õhtul enne magamaminekut on Charlotte hõivatud hoopis teistsuguste mõtetega - ta kaalub pärandit, mille Leonardo talle jättis, lõbustab end mõtetega, et oleks võimalik Eevale ja tema abikaasale uus auto osta, seejärel otsustab end kinkida uue ja anna neile tema vana. Pereõhtusöögiks kannab Charlotte erkpunast kleiti: "Leonardo surm ei kohusta mind ülejäänud päevadel leina kandma." Ja tütre abielu kohta märgib ta endale: „Victor on hea inimene. Välimusega Eevel on selgelt vedanud."
Teine helge stseen
Teine silmatorkav stseen filmis on ema ja tütre klaveril peetav dialoog.
Charlotte palub Eeval tema eest mängida. Tütar tahab väga oma ema eest mängida - ema arvamus on tema jaoks väga oluline, Eva on kohutavalt mures, tunneb end ebakindlalt:
"Ma ei ole valmis. Ma just õppisin seda hiljuti. Ma ei suutnud seda sõrmedega aru saada. Ka tehnika on minu jaoks nõrk."
Eva mängib usinalt, kuid ebakindlalt, pingeliselt, kergusteta, pähe. Charlotte räägib tütre mängust väga tagasihoidlikult:
“Mu kallis Eve, olen põnevil. Mulle meeldisid sa oma mängus …
Ema vastus tekitab hingepõhjas vana pahameele:
"Sulle ei meeldinud viis, kuidas ma seda eelmängu esitan. Teie arvates on minu tõlgendus vale. Kahju, et sul oli raske seletada, kuidas sellest asjast aru saad."
Eva jaoks on ema vastus rohkem kui Chopini tõlgenduse tagasilükkamine, see on ema pärakulise olemuse tagasilükkamine. Siin on Eve ja Charlotte'i konflikt selgelt nähtav: nad on erinevad, nad tunnevad muusikat erinevalt, nad tunnevad elu erinevalt. Charlotte õpetab tütart kõhnaks vaoshoituks, ta räägib negatiivselt tütre analoog-visuaalsest sentimentaalsest mänguviisist:
"Chopinil on palju tundeid ja absoluutselt mingit sentimentaalsust. Tunded ja sentimentaalsus on erinevad mõisted. Chopin räägib oma valust targalt ja vaoshoitult, kogutuna. Valu pole edev. See vaibub mõneks ajaks ja jätkub - jälle kannatused, vaoshoitus ja õilsus. Chopin oli impulsiivne, piinatud ja väga julge. Teist eelmängu tuleks mängida improvisatsiooniliselt, ilma igasuguse kenakuse ja paatoseta. Disharmoonilisi helisid tuleb mõista, kuid mitte pehmendada."
Ema näitab, kuidas Chopinit mängida, ja Eeva näol vilgub kogu tema tunnete gamma - viha ema vastu tema mõistmatuse ja aktsepteerimise pärast, pahameel, etteheide.
Otsustav stseen
Öine dialoog tütre ja ema vahel algab Charlotte'i õudusunenäost: ta unistab, et Eve kägistab teda. Charlotte karjub õudusega, Eve pöördub ema nutu poole. Ema ehmub, üritab rahuneda, küsib tütrelt, kas ta armastab teda, millele tütar vastab väga põiklevalt: "Sa oled mu ema." Ja siis ta ise küsib: "Kas sa armastad mind?", sest päraku-visuaalse lapse jaoks on kõige tähtsam vanemate armastus, heakskiit, kiitus. Vastuseks kuuleb Eve mõnitamist: "Muidugi". Eve on tema jaoks valmis otsustavaks ülestunnistuseks, ta ei hoia end tagasi ja noomib ema: “Mitte mingil juhul!
Charlotte mõtleb, kuidas saab Eve öelda, et pärast seda, kui ta mingil hetkel oma karjääri oma ja isa nimel ohverdas? Mille peale tütar vastab emale rangelt, et see oli lihtsalt vajadus, mitte tunnete väljendus, süüdistab tütar ema reetmises:
“Selg valutas ja sa ei saanud 6 tundi klaveri taga istuda. Publik on teie vastu külmaks muutunud. Ma ei tea, mis oli hullem: kui istusid kodus ja teesklesid hoolivat ema või kui läksid tuurile. Kuid mida edasi, seda selgem on see, et rikkusite nii minu kui ka isa elu."
Eva räägib, mitu pikka õhtut veetis ta koos isaga, rahustades ja üritades veenda teda, et Charlotte armastab teda endiselt ja naaseb varsti tema juurde, unustades järjekordse armukese. Ta luges ema kirju, mis olid täis armastust oma isale ja milles ta rääkis oma ekskursioonidest:
"Me lugesime teie kirju mitu korda üle ja meile tundus, et maailmas pole kedagi teist paremat."
Tütre ülestunnistus hirmutab Charlottet, ta näeb tütre sõnades ainult vihkamist. Eve ise ei oska ühemõtteliselt vastata küsimusele, mida ta ema vastu tunneb - kas lihtsalt vihkamine või on seal midagi muud … Võib-olla armastus? Või igatsus ebaõnnestunud armastuse järele?
Ma ei tea! Ma ei tea midagi. Sa tulid nii ootamatult, mul on hea meel teie saabumise üle, ma kutsusin teid ise. Veensin ennast, et tunned ennast halvasti, sattusin segadusse, arvasin, et olen küpseks saanud ja oskan kainelt hinnata sind, iseenda, Helena haigust. Ja alles nüüd sain aru, kui keeruline kõik on.
Alati, kui ma olin haige või lihtsalt tüütasin teid, viisite mind lapsehoidja juurde. Panid ennast lukku ja töötasid. Keegi ei julgenud sind segada. Seisin ukse taga ja kuulasin, alles siis, kui tegite pause, tõin teile kohvi ja alles nendel hetkedel olin veendunud, et olete olemas. Tundub, et olete alati olnud lahke, kuid tundus, et olete pilvedes. Kui ma teilt midagi küsisin, ei vastanud te peaaegu kunagi. "Ema on kohutavalt väsinud, parem mine, jaluta aias," ütlesite.
Sa olid nii ilus, et ka mina tahtsin olla ilus, vähemalt natuke sinusugune, aga ma olin nurgeline, tuhmid silmad, silmadeta, kohmakas, õhuke, käed liiga õhukesed, jalad liiga pikad. Olin enda jaoks vastik. Kord naersite: Parem oleks, kui oleksite poiss. Sa tegid mulle väga haiget.
Saabus päev, kui nägin, et su kohvrid olid trepil ja sa vestlesid kellegagi võõras keeles. Ma palusin jumalat, et miski takistaks sind lahkumast, aga sa olid lahkumas. Ta suudles mind, silmi, huuli, sa lõhnasid hämmastavalt, aga lõhn oli võõras. Ja sa ise olid võõras inimene. Sa olid juba teel, mind ei olnud sind enam olemas.
Mulle tundus, et mu süda hakkab peatuma või valudest purskama. Kuidas ma kannatan seda valu vaid 5 minutit pärast teie lahkumist? Ma nutsin isa süles. Isa ei lohutanud mind, vaid lihtsalt silitas mind. Ta pakkus koos kinos käimist või jäätise söömist. Ma ei tahtnud kinos ega jäätises käia - olin suremas. Nii päevad möödusid. Nädalad. Isaga polnud peaaegu millestki rääkida, kuid ma ei sekkunud temasse. Teie lahkumisega valitses kodus vaikus.
Enne teie saabumist hüppas temperatuur ja ma kartsin, et jään haigeks. Kui sa tulid, oli mu kurk õnnest kinni, ma ei suutnud sõnagi öelda. Te ei saanud sellest aru ja ütlesite: "Eve pole üldse õnnelik, et ema kodus on." Ma punastasin, olin higist ja vaikis, ma ei osanud midagi öelda ja ma polnud ka selline harjumus.
Majas rääkisid alati ainult sina. Varsti panen suu kinni, sellest on kahju. Ja ma kuulan vaikides, nagu alati. Ma armastasin sind väga, ema, aga ma ei uskunud su sõnu. Sõnad ütlesid üht, silmad teist. Lapsena võlus su hääl, ema, mind ära, nõiutas, kuid kokkuvõttes tundsin, et sa oled peaaegu alati viltu, ma ei suutnud su sõnade tähendusse tungida.
Ja teie naeratus? See oli kõige hullem asi. Hetkedel, mil vihkasite isa, kutsusite teda naeratades "mu kallis sõber". Kui minust tüdinesite, ütlesite "mu kallis tüdruk" ja naeratasite samal ajal."
Charlotte ei mõista oma tütart üldse, ta on talle tõesti võõras. Ta kuulab tütre etteheiteid täieliku arusaamatusega:
"Te heidate mulle ette, et ma lahkusin ja jäin. Te ei saa aru, kui raske mul siis oli: selg valutas tugevalt, kõige kasumlikumad kohustused tühistati. Kuid muusikas - minu elu mõte ja siis - kahetsus, et ma ei pööra tähelepanu teile ja isale. Ma tahan sõna sekka öelda, tähistada i-sid. Pärast ühte õnnestunud maestro kontserti viis dirigent mu moodsasse restorani, mul oli imeline meeleolu ja ta ütles äkitselt: "Miks te ei ela oma abikaasa ja lastega kodus, nagu lugupeetud leedile kohane, miks alistada ennast pidevalt alandustele?"
Pereaeg
Charlotte meenutab oma pere juurde naasmise aega. Ta räägib, kui õnnelik ta neil hetkedel oli, kuid Eve tunnistab emale ootamatult, et see aeg oli kohutav:
Ma ei tahtnud teid häirida … Ma olin 14-aastane. Ma kasvasin üles loid, kuulekas ja sa pöörasid kogu energia, mille loodus sulle andis. Teile tuli pähe, et keegi ei osalenud minu kasvatamises ja kohustusite kaotatud aega tasa tegema. Kaitsesin end nii hästi kui oskasin, kuid jõud olid ebavõrdsed. Piinlesite mind murega, ärevil olnud intonatsioonidega, mitte ükski tühiasi ei pääsenud teie tähelepanust.
Kummardusin - sa panid mulle võimlemise peale, sundisid mind tegema vajalikke harjutusi. Otsustasite, et mul on raske punuda, ja lõikasite oma juuksed lühikeseks, ja siis otsustasite, et mul on vale hammustus, ja panite mulle taldriku. Oh jumal, kui rumal ma välja nägin.
Veensite mind, et olen juba täiskasvanu, suur tüdruk ja ma ei peaks kandma kampsuniga seelikut ja pükse. Tellisite mulle kleidi, küsimata, kas see mulle meeldib või mitte, ja ma vaikisin, sest kartsin teid ärritada. Siis surusite mulle raamatuid, millest ma aru ei saanud, kuid pidin lugema ja lugema, lugema, sest tellisite. Kui me arutatud raamatuid arutasime, seletasite mulle, aga ma ei saanud teie selgitustest aru, värisesin hirmust, kartsin, et näete, et olen lootusetult loll.
Olin masenduses. Tundsin, et olen null, tähtsusetu ja minusuguseid ei saa austada ega armastada. Ma ei olnud enam mina - kopeerisin sind, su žeste, kõnnakut. Üksi olles ei julgenud ma iseendaks jääda, sest jälestasin ennast. Ärkan siiani higist, kui unistan nendest aastatest. See oli õudusunenägu. Ma ei saanud aru, et ma vihkan sind. Ma olin täiesti kindel, et me armastame üksteist väga, ma ei tunnistanud seda viha endale ja see muutus meeleheiteks …
Ma hammustasin küüsi, tõmbasin välja juuksepakid, pisarad lämmatasid, aga ma ei suutnud nutta, ma ei suutnud üldse häält teha. Püüdsin karjuda, kuid kurk ei suutnud häält teha. Mulle tundus, et veel üks hetk - ja ma kaotan meelt."
Tekib ka vana pahameel ema vastu Eve lagunenud esimese abielu pärast, kuna ema nõudis aborti. Nahavisuaalse ema arvates ei vajanud Eve varajast last, ta polnud selleks valmis:
- Ma ütlesin oma isale, et peame teie positsiooni jõudma, oodake, kuni saate ise aru, et teie Stefan on täielik idioot.
- Kas sa arvad, et tead kõike? Kas sa olid seal, kui me temaga koos olime? Kohustute inimeste üle kohut mõistma, kuid pole kunagi olnud huvitatud kellestki muust kui iseendast. - Kui soovite last, siis ei nõustuks te abordiga.
- Ma olin tahtejõuetu, see oli nii õudne. Vajasin tuge.
- Ma olin täiesti siiralt veendunud, et teie jaoks on veel vara last saada.
Tütre ülestunnistus on Charlotte'i jaoks arusaamatu ja ebameeldiv: "Sa vihkasid mind, miks sa mulle aastate jooksul midagi ei öelnud?" Ja ta ei hoolinud absoluutselt oma tütre vaimsest seisundist.
Eve üritab emale kõike selgitada: „Kuna sa pole võimeline kaastundeks, sest sa ei näe seda, mida sa ei taha näha, sest me oleme Helenaga sulle vastikud, sest sa oled lukustatud oma tunnetes ja kogemustes, kallis ema, sest ma armastasin sind, sest sa arvasid, et mul pole õnne ja võimetu. Teil õnnestus mu elu hävitada, sest olite ise õnnetu, trampisite hellust ja lahkust, lämmatasite kõik elusolendid, mis teie teele sattusid …
Ma vihkasin sind, sa ei vihanud mind vähem. Sa vihkad mind ikka. Ma olin väike, südamlik, ootasin soojust ja sina lõid mind sassi, sest siis vajasid sa minu armastust, vajasid rõõmu ja kummardamist, olin su ees kaitsetu.
Nõudsite väsimatult, et armastate isa, Helenit, mind ja teadsite, kuidas kujutada armastuse intonatsioone, žeste … Teiesugused on teistele ohtlikud, peate olema isoleeritud, et te ei saaks kellelegi kahju teha. Ema ja tütar - kui kohutavalt põimuvad armastus ja viha, kuri ja hea, kaos ja looming … ja kõik, mis juhtub, on looduse poolt programmeeritud. Tütre käed on ema päritud, ema on kokku kukkunud ja tütar maksab, ema ebaõnnest peab saama tütre õnnetus, see on nagu nabanöör, mis on ära lõigatud, kuid pole rebenenud. Ema, kas mu lein on tõesti sinu võidukäik? Minu häda, kas see teeb teid õnnelikuks?"
Charlotte'i tütre ülestunnistus kutsub Charlotte'is esile ühe soovi - kaitsta ennast, tekitada kaastunnet enda vastu … Ta "kõigub visuaalselt" ainult vastuseks sellele, et ta ise ei mäleta oma lapsepõlve üldse, ei mäleta seda vähemalt korra keegi kallistas teda või suudles teda … Et teda ei karistatud, kuid teda ei hellitatud.
„Ei isa ega ema ei näidanud mulle ei armastust ega soojust, meil polnud vaimset mõistmist. Ainult muusika andis mulle võimaluse väljendada kõike, mis mu hinge oli kogunenud. Kui unetus on minust üle saanud, mõtlen selle üle, kuidas ma elasin, kuidas elan. Paljud inimesed, keda ma tean, ei ela üldse, vaid on olemas ja siis haarab mind hirm, ma vaatan end tagasi ja pilt pole köitev.
Ma pole küpsenud. Keha on vananenud, sain mälestusi ja kogemusi, kuid sellele vaatamata ei paistnud ma sündivat, ei mäleta kellegi nägusid. Ma ei saa kõike kokku panna, ma ei näe oma ema, ma ei näe teie nägu, ma ei mäleta sünnitust, ei esimest ega teist, see tegi haiget, aga mis lisaks valule, mis? Ma ei mäleta…
Keegi ütles, et „reaalsustaju on hindamatu, haruldane talent. Enamikul inimkonnast seda õnneks pole. " Olin su ees häbelik, Eva, tahtsin, et sa minu eest hoolitseksid, et sa mind kallistaksid, lohutaksid. Ma nägin, et sa armastasid mind, kuid kartsin oma väiteid. Teie silmis oli midagi … ma ei tahtnud olla teie ema. Tahtsin, et saaksite aru, et olen ka nõrk ja kaitsetu."
Eeva ema vastus pole rahul ja ta kuulutab talle lause välja:
"Hülgasite meid pidevalt ja tormasid Helenast lahti saama, kui ta väga haigeks jäi. Üks tõde maailmas ja üks vale ning mitte andestust. Tahad leida endale vabanduse. Sa arvad, et oled elult erilisi hüvesid palunud. Ei, lepingus inimestega ei anna elu kellelegi allahindlusi. On aeg mõista, et olete sama nõudlik kui teised inimesed."
Hirmunud Charlotte otsib oma tütrelt tuge ja kaitset: „Tegin palju vigu, kuid tahan muutuda. Aita mind. Teie viha on nii kohutav, ma olin isekas, ma ei mõistnud, ma olin kergemeelne. Kallista mind, noh, vähemalt puuduta mind … aita mind. " Tütar ei jõua oma ema poole, jättes ta üksi iseendaga, üksi südametunnistusega, nagu Eevele tundub (enda ja oma anaalse vektori kaudu loodab Eve, et emal on ka "südametunnistus").
Pärast seda vestlust lahkub Charlotte kähku. Ta lahkub ilma igasuguse kahetsustundeta, võib-olla isegi ärritustundega. Ta ei vaja tütre andestust. Ta ei tunne end süüdi. Kõik tema mõtted on juba keskendunud millelegi muule - tulevastele kontsertidele:
“Kriitikud on mind alati kaastundlikult kohelnud. Kes veel esitab selle tundega Schumanni kontserti? Ma ei ütle, et ma oleksin esimene pianist, aga ka mitte viimane …
Vaadates läbi akna vilksatanud küla, ütleb Charlotte mõtlikult: „Kui tore küla, pere koguneb pererahva juurde. Tunnen end üleliigsena, igatsen kodu järele ja koju naastes saan aru, et tunnen puudust millestki muust."
Eve ei tunne pärast emaga vestlemist mingit kergendust ja vabastamist: „Vaene ema, ta murdus ja lahkus, kuna sai kohe vanaks. Me ei näe enam kunagi üksteist. Ma pean koju minema, õhtusööki valmistama, enesetapu tegema, ei, ma ei saa surra, Issand vajab mind kunagi. Ja ta vabastab mu vangikongist. Eric, kas sa oled minuga? - Eve pöördub oma varakult surnud lapse poole. "Me ei reeda kunagi üksteist."
Pärast ema lahkumist kannatab Eva, peaaegu ei maga. Ta usub, et lõi ema minema ja ei saa endale seda andeks anda. Täiesti segaduses kirjutab Eve emale uue kirja:
“Kallis ema, sain aru, et eksisin, nõudsin sinult liiga palju, piinasin sind oma vihaga, mis oli ammu vaibunud. Ma vabandan teie ees. Lootus, et minu ülestunnistus pole asjatu, ei jäta mind, sest üksteise eest hoolitsemise, abi ja toetuse leidmiseks on halastust, headust ja võrreldamatut õnne. Ma ei usu kunagi, et sa oled mu elust kadunud; Muidugi tulete tagasi, pole veel hilja, ema, pole veel hilja."
Ja kunagi pole liiga hilja ennast ja lähedasi mõista. Ainult mida varem me seda teeme, seda parem on nii meile kui neile. Juri Burlani koolitusel "Süsteemivektor-psühholoogia" saate aru filmitegelaste ja tegelike inimeste psühholoogilistest omadustest, kes meid igapäevaelus ümbritsevad. Tasuta online-loengutesse registreerimine lingi kaudu.
