Anna German. Inglihäälega tüdruk
Lapsepõlvest alates armastas ta laulda ja maalida. Kandideerisin isegi kaunite kunstide kooli, kuid kogu elu algkooliõpetajana töötanud Anna-ema nahavisuaalne Irma veenis oma tütart, et kunstnik pole elukutse, aga eluks ajaks tuleb midagi valida tõsisem …
Taevas kaetakse tähtede täppidega
ja oksad painduvad elastselt, ma kuulen sind tuhande miili kaugusel, me oleme kaja, me kaja, me oleme
üksteise pikk kaja."
Anna Victoria German oli aastaid NSV Liidu üks armastatumaid lauljaid. Nõukogude heliloojad seisid järjekorras ja võistlesid omavahel, et talle oma laule pakkuda. Nad teadsid, et kui Anna oleks nõus neid oma repertuaari võtma, siis teevad nad kindlasti hiti, mida kogu riik laulab.
Helilooja jaoks on suurimaks tasuks hetk, mil laul lahkub kontserdisaalist, läheb tänavatele ja väljakutele, puhkeb maja akendest välja, kõlab maikuu meeleavaldustel ja pidulauas. Anna Germani esituses olevad lood laval ei viibinud, need said kohe populaarseks.
kole part
Üheksandas klassis oli Anyal probleeme klassikaaslastega. Suve jooksul oli ta nii veninud, et poisid kiusasid teda vaatetorniga. Terve elu pidas ta ennast koledaks pardipojaks, muretses oma suure kasvu ja ebastandardse välimuse pärast. Anna oli alati väga häbelik, ebakindel, kartis lava.
Lapsepõlvest alates armastas ta laulda ja maalida. Kandideerisin isegi kaunite kunstide kooli, kuid kogu elu algkooliõpetajana töötanud Anna-ema nahavisuaalne Irma veenis oma tütart, et kunstnik pole elukutse, kuid kogu elu jaoks on vaja midagi valida tõsisem.
Siis lõpetas Herman geoloogiateaduskonna, kuid avastas oma väärtuslikud hoiused nüüdismuusikas. Miks just geoloog? Seda keerukat ametit õhutab tänaseni õhtuste lõkketulude ja kitarrilaulude romantika ning mis kõige tähtsam - see hõlmab teatud mõttes erakut.
Näis, mida võiks ingelliku häälega tüdrukul olla selle puhtalt meessoost ametiga?
Mõnitamine Anna kasvu tõttu vigastas teda visuaalses vektoris, sestpeale varjas ta end igal võimalikul viisil, püüdes mitte välja ulatuda. Üksildus on ka päästevektoriga inimeste pääste, just seda Anna ka otsis. Kui vektorite visuaalne naha sideme nõudis tüdrukult demonstratiivset käitumist, avalikku tööd, tähelepanuväärseid tegevusi, siis heli summutas kõik visuaalsed emotsioonid, muutes need mõõdukaks ning laulja enda käitumine laval ja elus oli vaoshoitud.
Õnn on tasu julguse eest
Õnn naeratas Anna Germanile kohe, kui ta esitas oma esimese loo laulu, kuhu sõber ta tõi. Wroclawi filharmoonia pakkus talle kuninglikke tingimusi - 100 Poola zlotti kontserdi kohta. Tema, ema ja vanaema jaoks oli see suur raha.
Anna läheb tuurile, nii algab tema loominguline elu. Siis otsisid tema tähelepanu nõukogude heliloojad, pakkudes ühte lugu parem kui teine, kuid praeguseks laulis Anna kõike, mida publik ja tema impresaade soovisid.
Daam laulab endale ja kes seda ostab?
Teda armastati NSV Liidus. Tema esimene plaat ilmus mitte Poolas, vaid Moskvas. "Proua laulab siin endale ja kes seda ostab?" Varssavi stuudios keegi irvitas, kui Anna koos orkestriga uut lugu lindistas. Varssavis ei meeldinud talle, ta kutsuti Moskvasse.
Pärakust lähtuva päraku-heli-visuaalsed ksenofoobid kasvatasid Poola šovinismi kultuuris, kunstis ja mitte ainult. Nende jaoks on see Saksa tüdruk, sündinud 14. veebruaril 1936 Usbeki väikelinnas Urgenchis, alati võõras olnud. Nende jaoks oli ta jätkuvalt venelane ja seetõttu soovimatu.
Nõukogude Liidus vastupidi peeti Poola lauljatari enda omaks, nad olid uhked, et ta tuli nendega ühest riigist, ta rääkis ja laulis suurepäraselt vene keeles. 1960. ja 1970. aastatel eksisteeris NSV Liidus veel nõukogude eliitkultuur, millele aitasid kaasa sotsialistlik realism ja range tsensuur.
Anna kogu oma repertuaari ja käitumisega sobis temasse. Poola popmuusika jaoks, mis kogu oma jõuga järgis Lääne massikultuuri, olid Hermani esitusviis ja hääl ise vormistamata.
Juri Burlani süsteemivektoripsühholoogiast on teada, et nahavisuaalse (CZ) naislaulja üks funktsioonidest on olla “häirija”. Tema laulud ja tantsud tule ümber on suunatud mehe julgustamisele agressiivsele tegevusele.
Ja tänapäeval rebivad esinejad paljudel kontsertidel saali seksuaalse erutatavuse kaudu sellest enamiku kultuuripiiranguid ja pealisehitusi, vabastades loomaloomuse rahvahulgast.
Poliitiliselt, ajalooliselt ja kultuuriliselt on Poola alati pööranud näo läände ja selja Venemaale, askeldades iseenda „kasu” ja „kasu” vahel. Seetõttu on loomulik, et muusikud ja esinejad, kes jäljendasid kõiges läänt, olid Poola publiku seas palju nõutumad kui Anna German oma vokaali ja Nõukogude minevikuga.
Nahavisuaalne Anna, mitte halvem kui teised nahavisuaalsed naised, täitis oma spetsiifilist rolli, mis seisnes ka laulude esitamises. Kuid tema hääle, esituslaadi ja repertuaari tämber kutsus publiku tagasi. Herman laulis tähtedest, Jumalast, armastusest. Tema hääl rahustas, rahustas, leevendas stressi, pani sind kaasa tundma ja isegi nutma.
Kui vastumeelsus Anna Hermani vastu suurenes, jahtusid tema suhted Poola meedia, plaadistuudio, produtsendi, helilooja ja kolleegiga. Viimaseid ärritas asjaolu, et Nõukogude Liidus oli Hermani lääne tähe eest kõige kõrgemad tasud ja reitingud. Kultuuriminister Jekaterina Furtseva hoolitses selle eest, tundes poola lauljale suurt kaastunnet. Selle taustal kasvas Anna populaarsus ja nõudlus NSV Liidu raadio ja televisiooni järele.
Poola kolleegid pidasid Anna Hermani ülestõusjaks. Naha kadedus ei andnud neile puhkust ja kuni elu lõpuni ei suutnud nad lauljannale andestada tohutut publiku armastust ja populaarsust.
Miks nõukogude publik teda armastas? Tema hääle jaoks - seda ühe kuulsa helilooja sõnul ei olnud, pole olemas ega tule enam kunagi, soojuse ja siiruse pärast, millega ta esitas oma repertuaari lugusid, vaoshoituseks ja südamlikkuseks üheaegselt eriline, slaavi tüüpi lähedane ilu.
Tule tagasi Sorrentosse
1967. aastal lahkus Anna Itaaliasse. Leping sõlmiti 3 aastaks ja tema ainulaadsel häälel teenisid produtsendid enda jaoks märkimisväärset kapitali ning lauljannal endal polnud taksoks isegi taskuraha. Itaalias kannatas Anna, nagu kunagi varem, reklaami, lõputute intervjuude tõttu, proovides kingi, riideid, parukaid, otsides meiki, mis muutis lauljanna mainet absoluutselt. Nad püüdsid seda sobitada Lääne-Euroopa standardiga, nad tegid kõik, et see üldsusele meeldiks.
Ta oli väsinud moemajadest, kus nad valisid välja riideid, mis ei olnud tema pikkuse järgi kohandatud, pressikonverentse rumalate ajakirjandusküsimustega, modellitööd, fotosessioone, kohtumisi saatkondades ja konsulaatides. "Millal ma laulan?" Küsis naine muljetavaldavalt. Ta lihtsalt harjas selle maha - mitte aeg, öeldakse. Laulja kerimismasin käivitati itaalia keeles, täisvõimsusel.
Itaalia keeles tähendab see anaalse nepotismi põhimõtte kohaselt. Ettevõtlik produtsent on ühendanud kogu oma mitmekesise pere, lähemad ja kaugemad sugulased projektiga "Anna German Itaalias". Nende hulka kuulusid restoranide, moemajade, salvestusstuudiote omanikud ja isegi ajakirjanikud. Igaüks neist kavatses selle tagasihoidliku ja kannatliku polka eest raha teenida.
Anna kannatas kogu selle kära ja selle tõttu, et raskest lepingust keeldumise ja purunemise korral riputasid kavalad itaallased talle võltsingu, mida ta kunagi maksma ei hakanud. Küsimus lahenes iseenesest.
Anna German ja Zbigniew Tucholsky
Kord kohustus hotellil raha kokkuhoiuks näpunäide või teiste allikate kohaselt saatja transportima Anna Milanosse nõusolekut küsimata. Juht oli purjus, jäi sõidu ajal magama ja tegi teel õnnetuse. Raskete vigastustega Herman viidi kloostri kliinikusse, kus arstide asemel hoidsid teda nunnad. Kaks nädalat koomas, kuus kuud kipsis ja mitu aastat taastusravi.
Ja isegi hiiliva pimeduse servas, väljaspool surma ringi, tean, et me ei lahku teiest !
Me oleme mälu, me oleme mälu, me oleme üksteise tähine mälu
Tema seisundit peeti lootusetuks, ta oli teadvuseta 14 päeva. Ema ja Zbigniew tulid Poolast. Alles kahe nädala pärast hakkasid arstid "katkist nukku parandama". Sel raskel hetkel, kui Anna oli koosseisus ja tugipostidel, teeb Zbigniew talle ettepaneku.
Herman kohtus Zbyshekiga 1960. aastal linnarannas, kui ta palus tema kõrval istunud tüdrukul tema riideid hoolitseda. Sellest ajast peale on nad koos olnud, lahku minnes ainult tuuri ajaks.
Kui Anna Poolasse transporditi, hoolitses Zbyszek tema eest täielikult. Pärast õnnetust oli Annal täielik mälukaotus. Zbyszek toob palatisse plaadimängija plaatidega. Herman on üllatunud, kui saab teada, et selgub, et ta oli laulja. Tema armastus ja toetus tõid ta taas ellu, aitasid ta püsti. Abikaasa õpetas Hermani esimesi samme tegema. Tal oli piinlik end päeval karkudega näidata, nii et nad tegid öösel jalutuskäike.
Võttes Anna haiglast, kolis Zbyshek ta oma väikesesse korterisse ja valmistas talle igasuguseid ortopeedilisi vahendeid.
Meeste jaoks, kellel on arenenud vektorite anaal-visuaalne side, on armastus ja lojaalsus elus olulisel kohal. "Annal oli tohutu jumalik kingitus, mille ta oli kohustatud inimestele andma," - ütleb Zbigniew Tucholski pärast naise surma, vastates ajakirjanike küsimustele, kas populaarsus ja tohutu publikuarmastus laulja vastu ei seganud nende isiklikku õnne.
Kui ma suren - sa oled üleGori haua, sära, mu täht
1970. aastal astus taas lavale Anna German. Publik tervitas teda neljakümne minuti pikkuste aplausidega. Pärast seda laulab ta veel 12 aastat oma publikule. Selle aja jooksul sünnib Saksa-Tucholsky perekonnas poeg Zbyshek noorem. Need aastad saavad olema laulja loovuse kõrgaeg. Ta esitab oma parimaid laule, mis kantakse Nõukogude lava kuldfondi. Nendega ühendab Anna Nõukogude Liidu multimiljonilist publikut ning publik ootab hinge kinni pidades tema esinemist laval ja ekraanil.
26. augustil 1982 suri Anna. Zbigniew Tucholski jääb igaveseks truuks oma suurele armastusele. Ta kasvatas ise oma poja ja hoolitses oma naise eaka ema eest. Poolas ei mäleta keegi Anna Germanit pikka aega. Venelaste jaoks on ta jätkuvalt üks armastatumaid esinejaid, kelle laule kuulatakse ja lauldakse, kelle elu raskematel aastatel kirjutatud raamatuid loetakse.
Kristallhäälega lauljanna Anna Hermani staar pole kustunud, ta särab ja põleb edasi, andes meile suurt lootust.
