Marilyn Monroe. 3. osa. Kadunud ingel
Psühhoanalüüs oli 50. ja 60. aastatel Ameerikas, eriti New Yorgis, ülipopulaarne, kuid sellise labiilse psüühikaga emotsionaalsetele daamidele nagu Marilyni oma on see täiesti kasutu ja isegi kahjulik …
1.
osa. Arglik hiir lastekodust. 2. osa. Ma ei taha, et te armastaksite teid
Põgenege unistuste tehasest
Ootamatu lahutus Joega, igavad üksluised rollid, stuudios tekkinud konfliktid sundisid näitlejannat Californiast lahkuma ja idarannikule minema. Pärast New Yorki kolimist asus Marilyn tegutsema teatrikeskkonnas moes tegutsenud Lee Strasbergi juures, kes kuulutas end Stanislavsky õpilaseks. Õppeprotsess põhines Stanislavsky süsteemimeetodil, mis põhines Venemaa kuulsal "kogemuste koolil". Mingil määral saab süsteemi võrrelda Freudi psühhoanalüüsiga, mis mõlemad on välja töötatud samade kaanonite järgi.
Psühhoanalüüs oli 50. ja 60. aastatel Ameerikas, eriti New Yorgis, ülipopulaarne, kuid sellise labiilse psüühikaga emotsionaalsetele prouadele nagu Marilyni oma, on see täiesti kasutu ja isegi kahjulik.
Näitlejanna sattus narkootikumide kombel sõltuvusse "vestlustest psühhoanalüütiku diivanil". Ühe analüütiku juurest teise juurde liikudes külastas ta neid kuni viis korda nädalas. Marilyni jaoks oli oluline, et teda kuulataks. Püüdes enesele haletsust tekitada, vastas ta samadele küsimustele, jutustades korduvalt oma ema vaimuhaigusega seotud lapsepõlve- ja noorukiea kogemusi, olles arvukates kasuperedes, kus väike Norma Jean kavatseti võrgutada või vägistada.
Psühhoanalüütikud andsid suure raha eest patsiendile kannatlikult järele, rääkides tema ebaõnnestunud abieludest, rasketest unenägudest, mitmest enesetapukatsest enne ja pärast täiskasvanuks saamist.
"Keelekümblus psühhoanalüüsis" ei toonud kaasa tingimuste paranemist ega leevendamist. Marilyni psühholoogilised puudused jäid püsima. Põgenevad koosolekud ja seksuaalpartnerite vahetused ei loonud tugevaid emotsionaalseid sidemeid, mis võiksid ärevust, hirmu ja paanikat väljapoole tuua.
Lapsepõlve hirmudes kõikumine sundis näitlejannat ikka ja jälle üksikasjalikumalt, suurema usaldusväärsusega, neid uuesti läbi elama. Emotsionaalse amplituudi tõus pakkus Marilyynile kahtlast naudingut, täites korraks tema tühimikud, mis viis tasakaalu aju biokeemiasse, põhjustades sõltuvust endorfiinidest.
Kui nendest täiteainetest ei piisanud ning paanika ja ärevus kippusid uuesti magama jätma, siis ei jäänud tal muud üle, kui tarbida liigset alkoholi ja võtta kellegi kontrollimatuid tablette.
Ainus asi, mis tähepatsiendil püsis, oli pinge, milles ta hoidis psühhoanalüütikuid, mitte ilma rõõmuta, provotseerides neid visuaalselt surmast rääkima ja jagades nendega oma enesetapumõtteid.
Pidevalt elu ja surma piiril balansseeriv, temast palju rääkinud Marilyn näis proovivat teda ise. Leinates "tädi" Annist, vanast vabatahtlikust eestkostjast, kelle Marilyn teismeliseeas kaotas, ütles ta Arthur Millerile: "… Tulin tema korterisse, läksin voodisse, kus ta suri … Ma lihtsalt võtsin selle ja lamasin tema peal padi. Siis läks ta surnuaeda. Hauakaevajad kaevasid lihtsalt hauda, seisid süvendis. Ma ütlen, kas ma võin sinna minna, nad lubasid mind, ma läksin alla, lamasin maas ja vaatasin pilvi. Noh, vaata, ma ei unusta kunagi."
Kõik need hirmud ja paanikaseisundid, mille Marilyn endas virutas, muutusid hüsteerikaks ja süvenesid nii palju, et lõpetas öösel magamise. Pärast piiramatute unerohu annuste võtmist oli Monroel raskusi ärkamise, mitte millegi mõistmisega, teadmata, mida teha ja kuhu minna. Näitlejanna, kes ei suutnud oma rollist paari rida meenutada, kaotas katastroofiliselt mälu.
Segades filmide võtteid, häirides kõiki võttegrupi töögraafikuid, ilmus ta võtteplatsile, toppides end antidepressantide ja barbituraatidega - ravimitega, mis on nüüdseks tunnistatud ravimiteks. Antidepressandid, rahustid, unerohud määrasid isiklikud arstid näitlejatele nende esimesel nõudmisel tonnides. Arstidel ja apteekritel oli lihtsam lubada tablette väljastada, kui taluda vaimselt ebastabiilsete Hollywoodi visuaalstaaride kiusu.
Väsinud Marilyni enesetapuväljapressimisest ja enda ametialasest mainest hoolimisest soovitas üks psühhoanalüütikutest näitlejannale psühhiaatriahaiglas "puhata". Saaki nägemata nõustub ta. Eeldades, et ta läheb sanatooriumisse, kus tal on võimalik narkosõltuvusest vabaneda, allkirjastas Monroe lugemata allkirja kiirabis dokumentidele ja sattus vaimuhaigete kinnisesse osakonda.
Õudus, mis haaras mõttest korrata oma ema, tasakaalustamata Marilyni. Hüsteeria, agressiivsus ja "veenide lõikamise, kui teda siit ei vabastata" tegelik oht veenis arste lubama tal ühe telefonikõne teha. Ta kutsub endist abikaasat Joe DiMaggio. Ta lendab järgmisel lennul New Yorki ja lubab, et ei jäta haiglast kivi ümber pööramata, kui talle Marilyni ei anta. Kuid see saab olema hiljem, kuid praegu …
New Yorgis avastab Marilyn suure kirjanduse maailma. Ta loeb Dostojevskit, unistab Grushenka rollist filmis "Vennad Karamazovid", Anna filmis "Anna Christie", Eugene O'Neill, Blanche Tennessee Williamsi näidendist "Tramm nimega soov". Järk-järgult muutub soov mängida kõiki neid rolle kinnisideeks, millest ta räägib paljudes intervjuudes.
Grushenka, Anna ja Blanche meelitavad näitlejannat ühel põhjusel: kõik need kangelannad on kerge voorusega naised. Võrgutatud ja võrgutajad, naha visuaalsed, nagu näitlejanna ise, kannavad nad ka viktimoloogilist kompleksi, elades vastavalt Juri Burlani süsteemivektoripsühholoogiale “mõrvarlik stsenaarium”.
Unistuste tehasest põgenemine lõppes Marilyni jaoks uue kohtumisega - dramaturg Arthur Milleriga.
Intellektuaali ja blondiini armastus
Kui Hemingway uskus, et kõige viljakam aeg kirjaniku jaoks saabub siis, kui ta armub, siis Arthur Milleri Marilyniga sõlmitud abielu puhul seda ei juhtunud. Monroe jaoks oli tema suhe intellektuaalse näitekirjanikuga kõige pikem. Nad elasid koos umbes viis aastat.
Selle aja jooksul mängis Marilyn oma parimates filmides: "Misfits" abikaasa stsenaariumi järgi ja "Džässis on ainult tüdrukuid", koges keeristormantsi prantsuse laulja Yves Montandiga, süvenes veelgi psühhoanalüüsi ja suurendas annust narkootilised ained segatud alkoholiga.
Monroe ja Miller tunnevad üksteist juba pikka aega. Nagu iga mees, ei suutnud Arthur tähelepanu pöörata boheemlaslikele pidudele, kutsetele, mille ta, erinevalt Marilyni esimesest abikaasast Joe DiMaggiost, võttis meelsasti vastu, uhke blondi juurde, kes oli tavaliselt riietatud ausatesse poolläbipaistvatesse kleitidesse.
Kirjaniku ja dramaturgi Arthur Milleri kuulsuse ja tunnustuse tõi tema näidend "Müügimehe surm", mis pälvis palju auhindu ja kirjandusauhindu. Ka päraku-naha-heli-visuaalne näitekirjanik vahtis näitlejannat kirjandusliku uudishimu pärast. Kunstnikuna, kes otsib uue tegelase prototüüpi, proovis ta tema jaoks üht või teist lavapilti. Kirjaniku enda loomingus oli kriis. Tema naine, kellega ta oli abielus 17 aastat, oli teda ammu enam inspireerinud ja ta lootis leida Marilynist uue muusa.
Marilyn Monroe lootis oma stsenaristist abikaasa abiga radikaalselt muuta oma tujuka ja rumala blondi näitlejarolli. Ent just nimelt “kuldjuukseline tüdruk, kes sädeles ekraanil nagu šampanjaprits …” [1], muutus tõeliseks Hollywoodi reklaamfilmiks “kindlus”, millest filmimogulid ei kavatsenud loobuda.
Näitlejanna ja näitekirjaniku romantika sai alguse kohtumistest New Yorgi teatris ja pidude kirjutamisest, kus Marilyn tundis end intellektuaalsete snoobide seas pehmelt öeldes mitte kergelt.
Eliitkultuuri esindajatele iseloomulik visuaalne snobism, milleks oli enamasti Broadway böömimaa, sundis Marilynit tunnistama omaenda teadmatust, väärtusetust, puudutades Hollywoodi primitivismi. Tajutud puudused surusid visuaalse Marilyni ühendusse heliga Miller. Talle tundus, et tasub abikaasaks saada intellektuaalne kirjanik, kuidas tema loominguline elu muutub ja isiklik elu on tasakaalus.
Visuaalse vektoriga inimesi tõmbab alati heli. Need täiendavad teineteist suurepäraselt, kuid on raskusi. Fakt on see, et vaatajad on ekstraverdid ega saa päevagi elada, ilma et end avalikkuse ees näitaks. Kui visuaalne vektor on hirmul nagu Monroe, siis tekitavad tantrumid ja emotsionaalsed pursked, mille alla nende abikaasad ja helipartnerid langevad, varem või hiljem suhetesse.
Esimesed konfliktid Monroe ja Milleri vahel algasid mesinädalareisil Londonisse, kus nad läksid filmi "Prints ja koor" filmima, ühendades äri rõõmuga. Tüli põhjuseks, nagu Marilyn uskus, oli peaosatäitja ja lavastaja, kuulus inglise näitleja Laurence Olivier. Teda ärritas näitlejanna ebaprofessionaalsus, ta hilines mitu tundi filmivõtetesse ja keeldus töötamast. Arthur toetas teda selles.
Kui Ameerika oli Monroe ja DiMaggio abielust rõõmus, siis tema pulm Arthur Milleriga oli šokis. "Reporterid hullavad, mängivad viiskümmend erinevat viisi samal ammendamatul teemal - sellest, mis saab siis, kui Ameerika suurim meel sulandub kokku oma parima lihaga" [2].
Ühinemine oli lühiajaline. Arthur on harjunud viibima oma talus Connecticutis pikka aega ja töötama "heliisolatsioonis", lihvides näidendis või stsenaariumis peetavat dialoogi anaalse perfektsionisti kirega.
Marilynil oli igav, teda rõhus vaikus, tavapärase ümbruse puudumine ja mehe hõivatus, kes oli nördinud, kui ta töö juurest eemale viis, nõudes endale tähelepanu. Milleri defitsiit kasvas tema jaoks vajaliku loomingulise loomingulise teostuse puudumise tõttu, Monroe hakkas hüsteeriliseks muutuma visuaalse vektori emotsionaalse stressi ja naha uudsuse puudumise tõttu.
"Prints ja kooritüdruk" kunstnik
Monroe suhte Milleriga perioodil oli üks kurioosne juhtum, mis erilisel moel iseloomustab näitlejannat, kes on valmis nahastama, kõhklemata on partnerite vahetamine nende auastme järgi lihtne.
Kaval Aristoteles Onassis, kellele kuulus Monte Carlos suurem osa hasartmänguärist, otsustas abielluda Marilyni Monaco prints Rainier Grimaldiga. Selle abieluga lootis Ari anda oma pildile uue hasartmänguäri, mis hakkas langema, meelitama Vahemere maalilistel nõlvadel asuvatesse kasiinodesse jõukaid Ameerika turiste, võtma kontrolli kääbusriigi ja printsi isikliku üle. elu.
Näitlejannale sosina tehtud pakkumine, mis tuli vahendajalt Onassiselt, ajas Marilyni väga elevile. Mõnda aega ehitasid tema nahaambitsioonid õhus oma pea lossidesse, mille saalide kaudu jalutas vastpaar koos oma Euroopa printsiga. Ta ütles vahendajale: "Andke mulle ainult paar päeva üksi koos temaga ja ma kinnitan teile, et ta (prints Rainier) tahab minuga abielluda."
Anaal-visuaalne prints tegi oma valiku teise Ameerika näitlejanna, naha visuaalse kaunitari, kasvatatud, haritud, arendatud Grace Kelly kasuks. Neil päevil lobisesid kurjad keeled, et iga mees unistab veeta öö Marilyn Monroe ja Grace Kellyga - jääda eluks ajaks.
“Terve rida irvitavaid mehi näris seda ja sülitas välja. Tema nimi oli küllastunud riietusruumide haisust ja salongiautode sigarisuitsust,”muheles Arthur Miller aastaid hiljem näidendis„ Pärast kukkumist”.
Sir Laurence Olivieri film "Prints ja koor" aitas Marilynil end tunda vürstiverega inimese pruudi rollis. Suur Briti näitleja, kes filmi filmis Marilyn Monroe raha eest, suhtus oma partnerisse vaenulikult ja kohati - „põlgava halvakspanuga” [2].
JFK ja MM
Monacost pärit printsi täitumata unistus kajastus suhetes "Ameerika punajuukselise vürstiga", nagu kutsuti Ameerika Ühendriikide 35. president John Francis Kennedyt (JFK).
Kurb Arthur Millerist lahutuse ja mis kõige tähtsam - uue abielu pärast, loodab Marilyn alkoholile ja pillidele. Kuulujutud narkomaaniast, alkoholismist ja lähenevast karjääri langusest levivad kogu Hollywoodis. Ta pole häbelik näitama end Golden Globe'i auhindade jagamisel purjuspäi, häirima filmimist ja rääkima oma lähedastest suhetest presidendi ja tema vennaga.
Ureetra-visuaalsel John F. Kennedyl oli küljel palju seoseid. Marilyn langes oma fantastilise võlu alla, millest kirjutavad biograafid ja teadlased. Tema jaoks oli see ainus mees, kes garanteeris just selle turvatunde, mida ureetra oma lõhnade ja feromoonide kaudu kogu karjale ja tema kõrval olevale nahale visuaalsele naisele edastab. Küsimus on selles, milline naine peaks olema ureetra juhi kõrval.
Võeti välja arenenud nahavisuaalse naise koht, mis peaks olema osariigi põhiisiku muusa. John poleks kunagi mõelnud Jackie'st lahutada ja teha Marilynist esileedi. Jätkates uimastatud teadvusega oma maailma poolreaalsustes, kutsus Monroe pidevalt Valget Maja, nõudes nüüd, paludes nüüd ühendust hr Kennedyga, kinnitades kõigile, kellega ta oma tulevases pereliidus kohtus.
Näitlejanna sobimatu käitumisega läks olukord kontrolli alt välja. Johni suhe Marilyniga ja hiljem tema suhe Robert Kennedyga võis põhjustada soovimatut resonantsi. Pidin midagi tegema. Siis juhtus midagi, mis tavaliselt juhtub naha visuaalsete naistega, kes on ohvriks langenud, kui nad oma käitumisega juhi lähedal asuvat kohta mõjutavad teda ja karja negatiivselt.
5. augustil 1962 leiti Marilyn Monroe surnuna oma kodust Los Angeleses. Ta haaras käes telefonitoru, tühi pillipakk öökapi peal. Uurimise ametlikus järelduses on kirjas: "Unerohu üleannustamine".
Marilyn Monroe surma mitmetähenduslikkus toob kaasa teisi veriseid sündmusi sellest kümnendist. See tähistab paljude Ameerika poliitiliste ja avaliku elu tegelaste dramaatilist allakäiku, võtab elu Ameerika maffia suurtele kaladele kiikunud vennale, presidendikandidaadile Robert Kennedy, tsiviilelanike juhile, president John F. Kennedy mustanahaliste õiguste liikumine Ameerika Ühendriikides, Martin Luther King …
Kas kõigi nende sündmuste vahel on seos? Pole välistatud. Tõe väljaselgitamiseks jääb elada vaid aastani 2039, John F. Kennedy arhiivide ametlikult väljakuulutatud kuupäevani.
Ja kui olete huvitatud sellest, et hakkaksite juba praegu toimunud sündmustest sügavalt aru saama, saate valdada süsteemimõtlemist, mis on väga täpne vahend mis tahes olukorra analüüsimiseks. Juri Burlani tasuta online-loengutele süsteem-vektorpsühholoogia kohta registreerimine lingil:
Viidete loetelu
- Arthur Miller Aja sissevool. Elu ajalugu
- Norman Mailer. Marilyn
