Geenius, deemon, langenud ingel … Rudolf Nurejev. 1. osa Olümpose vallutamine
Kõik parimad meesballetirollid olid tema repertuaaris. Ta magas päevas mitte rohkem kui viis tundi ja andis 20 aasta jooksul kuni 300 etendust aastas. Saatus, mis on täielikult allutatud balletile ja tuurigraafikule … Keegi ei saanud töötada nii intensiivselt ja sama pühendunult kui jäljendamatu ja ületamatu Rudolph. Maailma parimad etapid võtsid vastu kõik, kõige kummalisemad tingimused ja olid valmis maksma võrratu tantsijale vapustavaid tasusid.
Suurim elust saadav kasu on
kulutada oma elu asjale, mis meid üle elavad
William James
Kellega võrrelda võrreldamatut? Kuidas meeletut mõõta? Milliseid sõnu valida inimesele, kes oli nähtav igas rahvahulgas, kes kiirgas kirge igas liikumises, kes oli alati särav kui vikerkaar? Teine, nii kaugel tavalisest nagu päike, mis on alati LÄBI … Me räägime teile Rudolf Nurejevi elust, tema edu saladusest, tema olemuse ekstsentrilisusest läbi Juri Burlani Süsteemi-Vektori prisma. Psühholoogia.
Õun, mis kukkus õunapuust kaugele
Juba oma sünnitõe järgi - rongis, mis läbis suurt riiki idast läände - ei mahtunud Rudolph tavalise inimese raamidesse. Sünnitus, kus vanem õde oli ämmaemand ja ämmaemand oli sünnitanud naine, on iseenesest erakordne asi. Rudolph tajus seda alati kui erilist märki, mis kinnitas, et Jumal ei andnud talle ekslikult erakordset saatust.
Kuigi levinud fraas "Jumal andis" ei ole eriti rakendatav inimesele, kes ehitas ise oma elu ja sageli - kõigist hoolimata ja kõigest hoolimata.
Tema isa, kes poliitilise instruktorina suure sõja läbi elas, naasis koju tervena. Milliseks õnneks oleks kangelas-isa pidanud saama poisi jaoks nendel rasketel laastamisaastatel!
Ta oskas, aga ei teinud … Ta oli sisuliselt poliitiline juhendaja - mentor, eeskuju. Madalamate ametiastmete eest vastutav ohvitser. Tema poeg pidi minema sinna, kuhu sõjaväe major ja isa olid teda suunanud. Kui poiss ei sobinud isa välja mõeldud kasvatusskeemi, siis tuli teda parandada sõna või käega.
Nii sai Khamet Nurejev oma rollist aru. Poliitilise instruktori maja on osa armeest, kus kehtis kindel armee põhimõte: "Kui te ei tea, kuidas, siis õpetame, kui te ei soovi, siis sunnime." Lihtsaim viis oli seda sundida vöö, pulga või rusikaga.
Isa katsed kasvatada Rudolph tõeliseks meheks andsid tulemuse, mis oli oodatust väga kaugel. Peamine asi, mille saavutas major, kes oli läbinud kõik viis aastat sõjaväepõrgu, on hirm, mis on igavesti kinnistunud tema õrna, tundliku nahavisuaalse poja hinges ja määranud suures osas tema elustsenaariumi. Lõppude lõpuks hävitas lapse vastu käe tõstnud isa peamise, mida ta talle pidi pakkuma - turvatunde ja turvalisuse, mis on isiksuse harmoonilise arengu jaoks nii oluline.
„Juba tema tagasitulekust tänaseni on mu isa jäänud minu mällu kui range, väga võimas mees, kellel on tugev lõug ja raske lõualuu, nagu võõras inimene, kes harva naeratas, rääkis vähe ja ehmatas mind. Isegi mõttes kardan endiselt teda otse vaadata,”- see on tantsija tunnustus ajal, mil tema nimi tegi juba täismaja igale esinemisele.
Isa ja poja vastasseis kasvas välja nende peamiste vektorite vastuolulisest vastuseisust. Khamet Nurejevil oli päraku vektor. Tema kalduvus kogemuste edasiandmiseks leidis rakendust tööl ja võimaldas tal tõusta "adralt" majorile, tugevdades teda armee haridusmeetodite õigsuses. Mehele määrati tema maailmavaates vaieldamatute väärtuste looja roll: lugupeetud töötaja, pereisa, laste eeskuju. Kauaoodatud poeg, kes on looduse poolt varustatud täiesti erinevate omadustega, ei mahtunud poliitilise juhendaja Nurejevi analoogsete väärtuste süsteemi.
Geenius, kes tegi hingega lendu
Nahavisuaalsele poisile, kes jumaldas peegli ees keerutamist ning ema ja õdede ees tantsimist, sai isa esimeseks tõsiseks takistuseks tema elus. Juba siis valmistasid igavesti näljase lapse jaoks rahvatantsuringi tunnid suurimat rõõmu. Ja seda hoolimata asjaolust, et kodus ootas teda "mitte meessoost" tegevuse eest jõhker piitsutamine.
Milline ihaluse jõud peab olema, et mitte oma püüdlustest loobuda! Ja see on teismeline, kes on vastu täiskasvanud, autoriteetsele inimesele! Rudolph jäi ellu ja jätkas isegi õpinguid, võttes eratunde kuulsalt baleriinilt, kelle sõja-aastate evakueerimine Ufale tõi.
Tema ema Farida toetas poega igal võimalikul viisil. Visuaalse vektori omanik oli lihtne naine, kellel polnud võimalust õppida. Tundlik, kaastundlik, ohverdav, võimeline ilu nägema ka sel julmal, raskel ajal, suhtus ta oma lastesse hoolega. Läbi oma sünnipäraste visuaalsete omaduste prisma, mõistes Farida, kuidas nad vaeses ja kasinas elus vajavad erksaid pidulikke muljeid, viis Farida lapsed Ufa ooperi- ja balletiteatrisse etenduse "Kraanalaul" jaoks.
Rudolph oli vaid seitse aastat vana, kuid ta koges erakordset rõõmu. Sel hetkel sündis tema elu kõige võimsam ja kõike kulutavam armastus - balleti vastu. See sündmus polnud isegi noor mees, vaid poiss, keda tajuti kui saatust määravat orientiiri.
Meenutades ütles ta: „Esimene teatrireis süütas minus erilise tule, tõi väljendamatut õnne. Miski viis mind armetust elust eemale ja tõstis taevasse. Alles võlusaali sisenedes lahkusin reaalsest maailmast ja unistus haaras mind. Sellest ajast peale muutusin kinnisideeks, kuulsin "üleskutset" … Umbes kaheksa-aastaselt elasin kinnisideeks, pimedate ja kurtidena kõiges, välja arvatud tantsus … Siis tundsin, et olen igaveseks pimedast maailmast põgenenud."
Tee algus
Tema esimene õpetaja Anna Udaltsova, kelle hoolitsevatesse kätesse langes Rudolph, oli silmapaistev naine.
Naha-visuaalne ilu, millel on kõrge vektorite areng, mõistis ta laval oma loomupäraseid kalduvusi. Kord, olles Diaghilevi trupi primabaleriin, reisis ta koos temaga kogu maailmas.
Sel ajal valdas ta vabalt kolme võõrkeelt ja tohutut kultuuripagasit, jagas oma teadmisi heldelt oma õpilastele. Ta õpetas oma õpilastele lisaks balletile ka muusikat, ajalugu, kirjandust, geograafiat … Tundus, et elu ise kompenseeris Rudolphile kannatusi, mida isa talle tekitas, andes talle tundliku ema ja särava õpetaja …
Vähemalt suutis tema visuaalne vektor areneda tasemele, kus inimene suudab näha ja hinnata välist ilu, materiaalse maailma ilu, mis on kunstiministri jaoks väga oluline. Just koreograaf Udaltsova nägi Rudolphi erakordseid võimeid ja tema suust lendas välja lause, mida hiljem kinnitasid vaid tuhanded fännid: "See on tulevane geenius!"
16-aastaselt võeti andekas teismeline Ufa teatri korpusesse ja aasta hiljem registreeriti ta Vaganovi kooli - paljude balletitähtede hälli. Esimesel õppeaastal oli erinevaid asju: arusaamatus õpetajaga, kes nimetas Rudolphi "punakaelaks", provintsi ülekasvu ja pealinna eliitlapsete vastasseis, visuaalsed pisarad proovides nende endi võimetusest ja hämmastav naha püsivus saavutamisel eesmärk.
Elu tegi taaskord Rudolphist kingituse - tema mentoriks sai Aleksander Ivanovitš Puškin, kes suutis Ufa nuggi hoolikalt ja täpselt muuta enneolematute tahkudega säravaks teemandiks.
Välja töötatud visuaalse naha sideme ja pärakuvektori kombinatsioon võimaldas A. I. Puškinil saavutada kõrgeima professionaalse taseme. Sel ajal oli ta tuntud kui üks maailma parimaid klassikalise balleti õpetajaid. Aleksander Ivanovitš ei kohandanud õpilase individuaalsust vastavalt elukutse standardile, vaid haris armastavalt õpilaste loomulike võimete idusid.
Kuulus Ameerika koreograaf John Barker õppis vene keelt ainult selleks, et Aleksander Ivanovitšiga rääkida ja "õppida temalt, kuidas paremaks õpetajaks saada". Ja see asjaolu räägib palju …
Nurejev ei unustanud oma armastatud õpetajat, kelle majas ööbis ta sagedamini kui õpilaskodus. Rudolphi sõnul „täitis ta hinge põnevuse ja sooviga tantsida … Tema kombinatsioonid panid sind tantsima, need olid vastupandamatud … maitsvad, maitsvad … Ta seostas muusikat emotsioonidega. Sammud, žestid pidid olema täidetud tundega."
Alusta, lõpeta … ja alusta uuesti
Kaks teatrit - Kirovsky (Mariinsky) ja Bolshoi - avasid oma uksed koreograafiakooli kahekümneaastasele lõpetajale. Rudolph valis Mariinski. Tundus, et tema saatus seisis kindlal edukuse ja õitsengu rajal. 1961. aasta esimesel poolel andis rahvusvaheline üldsus talle maailma parima tantsija tiitli.
Kui ta oskaks oma soove allutada ja tungiks kaasaegse nõukogude ühiskonna valitsevatele väärtustele, kuna ta allutas naha sarnaselt oma keha jäigale prooviprogrammile, siis oleks võib-olla tema saatus kujunenud teisiti …
Kuid teatri uste taga tahtis Rudolph jääda omaette, järgides oma "ebatraditsioonilisi" seksuaalseid tunge. Isegi tänapäeval lükkavad Venemaa kusiti-lihase mentaliteedi esindajad loomulikult tagasi homoseksuaalsed suhted. Neil päevil oli tema seksuaalne sättumus üks põhjustest, mis sundis Vene balleti tõusvat tähte muutuma "rikutuks". "Tegin otsuse, sest mul polnud muud valikut," tunnistas tantsija.
Samm, mis jagas elu "enne" ja "pärast", tehti Le Bourgeti lennujaamas 17. juunil 1961. Enne lennukist Londonisse lahkumist tuurilt maha võetud Nurejev palus Prantsuse politseilt poliitilist varjupaika. Tema taotlus rahuldati.
Mässajate deemon, kellel on "päike veres"
Rudolphil algas uus elu, kus ta pidi vallutama oma "koha päikese käes". Keegi ei avanud tema jaoks paradiisiväravaid, keegi ei sillutanud teed punase vaibaga … Kuid siin, nahalises läänes, sai ta võimaluse olla tema ise, mida ta harjutas lõputute tundide pikkuste proovidega kurnatuseni, tõstes oma annet maailmatasemel tähe pjedestaalile. Mitte vapustava kuldse võtmega, vaid kurnava rutiinse tööga avas ta tee maailma balleti Olümposse.
Kõik parimad meesballetirollid olid tema repertuaaris. Ta magas päevas mitte rohkem kui viis tundi ja andis 20 aasta jooksul kuni 300 etendust aastas. Saatus, mis on täielikult allutatud balletile ja tuurigraafikule … Keegi ei saanud töötada nii intensiivselt ja sama pühendunult kui jäljendamatu ja ületamatu Rudolph. Maailma parimad etapid võtsid vastu kõik, kõige kummalisemad tingimused ja olid valmis maksma võrratu tantsijale vapustavaid tasusid.
Tema rajarekord sisaldab Londoni kuninglikku balletti, kus ta tantsis 15 aastat Euroopa säravaima primabaleriiniga Margot Fontaine. Inglise ajalehed nimetasid neid "tatari printsi ja inglise leedi duetiks", nii särav oli inglise keeles kombineeritud aristokraatlik vaoshoitud Margot ja deemonlikult meeleline-kirglik Rudolph.
Absoluutne teatrirekord on registreeritud Guinnessi raamatus: jumaliku duetiga Fontaine - Nureyev tõsteti eesriie 80 korda pärast Luikede järve. Ühes intervjuus ütles Margot Fontaine kergelt pilkavalt, kuid sügava austusega Rudolphi kohta: "See töötab nagu aurumasin."
Peal
1983. aastal pakkus Pariisi Opera Grand Opera Rudolphile eksklusiivset staatust: režissöör, peakoreograaf, juhtiv tantsija. Nurejev võttis vastu teatrikeskkonna jaoks nii tavalise vaenulikkuse, rivaalitsemise, intriigide ja haakimisega lõhestatud trupi.
See on tüüpiline meeskonnale, mis ühendab inimesi naha-visuaalse vektorite sidemega. Nad kõik pürgivad edu poole ja teiste paremust on raske taluda. Väike kehaline aktiivsus juba varajases eas ei võimalda visuaalsel vektoril jõuda kõrgel arengutasemel. Tantsijad ja baleriinad ei kaldu sageli kaastunde ja kaastunde poole. Kõik nende jõupingutused on suunatud karjääri kasvule ja isiklikule edule.
Kuue aastaga loodi uue lavastaja sunnitult jäigal juhtimisel balletitrupp, mis sai koha maailma esiviisikus. Veelkord näitas Rudolph kõigile, et tema talent on mitmetahuline. Ta, nagu keegi teine, ei osanud vallutada kõrgeimaid tippe, olgu see siis tema kuulus hüppelend, Hollywoodis tulistamine, koreograafina töötamine, trupi juhtimine või sümfooniaorkestri dirigeerimine.
Teisiti ei saakski olla, sest kuulsa prantsuse koreograafi Roland Petiti sõnul oli Nurejev “… mees, kes põletas end ametis … armastuses oma kunsti ja elu vastu, millesse ta hambaid näris. selline raev, et ta suri selle armastuse tõttu."
Balletist kirjutanud kriitikud nimetasid Nurejevit deemoniks, kelle välimusest sai verstapost, mis jagas tantsukunsti kaheks ajastuks. Meestants, mis täitis naissooliste vahelised pausid, omandas individuaalseid jooni, tuli varjust välja kaldteele. Varem olid tantsijad osa baleriini ümbrusest, pakkudes tugesid ja taustapilte. Rudolph tantsis inspiratsiooni, kirega, elades emotsionaalselt laval kõiki süžeelisi konflikte.
Tantsija kasutas oma naha keha tehnika atribuudina. See oli ilus ja Nurejev suutis seda rõhutada. Ta kandis balleti ajaloos esimesena palja keha peal balletitrikood, esimene lavale palja ülakehaga. Rudolph tõi klassikalisse tantsu palju tehniliselt uusi elemente. Tema hüpe õhus hõljumisega (kõrgus) jäi ületamatuks, tema asendid ja pöörded kõrgetel pool sõrmedel olid balletitehnika standardiks. See avaldunud uuendus, soov olla kõiges esimene, minna kogu planeedist ette, nii iseloomulik nahainimestele.
Jätkub artiklis “Geenius, deemon, langenud ingel … Rudolf Nurejev. 2. osa. Langenud ingel.
