Marilyn Monroe. Osa 1. Arglik hiir lastekodust
Marilyn Monroe pole mitte ainult ilus seksikas näitleja, vaid ka näide 20. sajandi teise poole vaimse naise sügavatest avalikustamistest. Ta kaitses nii hästi kui oskas õigust olla ise, nii nagu emake loodus modelleeris naha visuaalset naist spetsiaalsete mustrite järgi …
Ma olen Marilyn, Marilyn.
Olen enesetapu ja heroiini kangelanna.
Andrei Voznesensky. Marilyni monoloog
"Kui soovite, omage seda!" - viipab Marilyni igalt fotolt, igalt filmikaadrilt. See veetlev ja graatsiline naine näib olevat armas seksuaalne ingel, süütu ja naiivne, kes erutab kõigi kontinentide mehi isegi 50 aastat pärast tema lahkumist.
Marilyn Monroe pole mitte ainult ilus seksikas näitleja, vaid ka näide 20. sajandi teise poole vaimse naise sügavatest avalikustamistest. Ta kaitses nii hästi kui oskas õigust olla ise, nii nagu emake loodus modelleeris naha visuaalset naist spetsiaalsete mustrite järgi.
Marilyn Monroe oli uute moesuundade ennustaja, mis muutus peagi tema miljonite naha-visuaalsete õdede elustiiliks kogu maailmas. Vabastades oma mõtte konventsioonidest, vabastavad nad keha jäikadest korsettidest, kohevatest seelikutest ja aluspesust, võimaldades sellel vaevu läbipaistvate kangastega kaetud, õõtsutades ja ahvatlevalt saada uue, vaba suhte aluseks mehe ja naise vahel. Suhted, mida ei saa kirjeldada kui "ebatõenäolisi sidemeid", kuidas saab see olla ebakindel seks ingliga? Lõppude lõpuks oli "seks tema jaoks midagi jäätise taolist" [1] ja nende jaoks, kes temaga koos on, oli see kummituslik kinnisidee.
Seejärel hakkasid 40ndate lõpus - 50ndate alguses - värisemine ja häbelikkus järk-järgult tagaplaanile kahanema, tehes ruumi sensuaalsele alastusele ja seksuaalsele vabadusele. Külma sõja pakasega põlenud turbulentsed 50ndad, mis on igal hetkel valmis plahvatama kolmandasse maailma, alates hipide-sõdade vastastest 60ndatest koos oma silmapaistvate poliitiliste ja avaliku elu tegelaste mõrvade, marihuaana ja heroiini, lühikeste seeliste ja seksuaalse seksuaalsusega revolutsioon, olid veel kümnendi vahed. Just see teeb maailmas mitte ainult kolossaalse revolutsiooni, mis põhjustab inimese väljumise kosmosesse, vaid ka muutuse psüühikas - emantsipatsiooni, keerukuse ja käitumise kerguse suunas.
Draama leidis aset 5. augustil 1962. Nõukogude Liidus peaaegu märkamatult uudis šokeeris läänt, eriti selle tugevat poolt, mis lämbus sõnumist: "Norma Jean Baker on lahkunud." Kellele see nimi kuulus, teadsid vähesed, kuid nekroloogide ja presidendi kurva näo põhjal said kõik aru, et nad ei eksinud.
Kolm kuud enne seda sündmust kõlas Madison Square Gardenis riigi esimese inimese 45. aastapäeva auks korraldatud pidustustel tuhandete inimeste publiku ees eriliselt lauldes ingli poollapse hääl kas suurejooneline või palve “Palju õnne sünnipäevaks, hr. President! Ja nüüd ilmus seal taevakõrgustes Jumala kohtu ette hirmudest piinatud võrreldamatu Marilyn Monroe patune hing.
Arglik hiir lastekodust
Marilyni lapsepõlve kohta on täiesti vastuolulist teavet. Näitlejanna armastas ajakirjanikega jagada, sensatsioonide himu, sündmusi omaenda elust, kaunistada ja anda neile intensiivset emotsionaalset tausta, lehvitada neid "elevandi mõõtu". Mõistes, mida avalikkus temalt kuulda soovib, õppis ta temaga manipuleerima, rõõmustades, üllatades, hämmastades ainsa eesmärgiga äratada endale täiendavat tähelepanu.
Marilyn joonistas oma kujutluses kõige uskumatumad pildid, milles ta oli kindlasti ohver. Siis ootasin neist rääkides kuulajatelt kaastunnet ja empaatiat. Tarbides teiste inimeste emotsioone, ei kiirustanud ta oma oma jagama nendega, kellel neid võib-olla ka vaja oli, teda lihtsalt ei õpetatud neid ära andma. Marilyn nõudis kõigilt armastust, samas kui ta ise jäi absoluutselt külmaks ja ükskõikseks, kõhnaks kiduraks ja mõistlikult tunnete väljendamisel.
Väikestes emotsionaalsetes puhangutes virvendades võis Monroe avaliku tähelepanu huvides kulutada palju raha mõne puu päästmiseks või koera pidamiseks, mille ta unustas mõne päevaga kinnises majas, kus ta suri nälga.
Marilyn väljendas nördimust mustangite, metsikute hobuste jahimeeste töö pärast, nagu on näidatud filmis "Rahutud". Loomade liha kasutati konservide valmistamiseks Ameerika kassidele ja koertele. Samal ajal ostis näitlejanna oma lemmikloomadele sama konservi.
Norma Jeane, tulevane Marilyn Monroe, kasvas orvuks koos elus oleva isa ja emaga, kes ilmub oma elus aeg-ajalt. Neiu kirjutas omaenda fantaasia ajendil oma vanematest lugusid ja ta ise uskus neid. Näiteks Los Angeleses "teadsid" kõik, et tema isa on "kuulus näitleja Clark Gamble, ja nad naersid selle leiutise üle. Täiskasvanuks saanud ja kuulsaks saanud Norma Jeane-Marilyn on jäänud elama fantaasiate ja miraažidega. Unistuste tehases töötades nägi ta unes, vaevaga eraldades stsenaariumifiktsiooni tegelikkusest.
Mida haletsusväärsemad olid Marilyni lood, mis olid läbi põimitud arenemata visuaalse vektori müütidega, seda rohkem tundsid teised talle kaasa, seda mugavamalt ta end tundis. «Keegi pole mind kunagi tütreks kutsunud. Keegi ei kallistanud mind kunagi. Keegi pole mind kunagi suudelnud … "ja" Kui väike tüdruk tunneb end eksinud ja üksikuna, tunneb, et keegi teda ei vaja, ei saa ta seda kogu elu unustada, "kurtis Monroe teises intervjuus.
Muidugi on iga lapse jaoks oluline vanemate tähelepanu ja armastus ning ema jääb puberteedini peamiseks inimeseks. Norma Jeane’i emal ei vedanud. Gladys Baker, otsustades sõprade ütluste ja tervisekaartide põhjal, tõmbas psühhiaatriakliinikus sageli pikki kuid ära, andes vastsündinud lapse kellegi teise perekonna hoole alla.
Hiljem, kui tüdruk kasvas, üritas Gladys täita pühapäeva ema rolli. Kuid mõnikord viis haigus ta illusoorsetesse maailmadesse ja siis kaotas ta sideme reaalsusega. Gladys võis tütre kuhugi kinno unustada, kuhu ta ta lõbuks viis.
Tüdruk viidi perest perekonda, kus ta kasvatati koos teiste lastega. Emapoolse tähelepanu ja armastuse puudumise tõttu tekkisid väikesel Norma Jeane’il visuaalse vektoriga lastele omased hirmud ja foobiad, kui nad turvatundest ilma jäeti. Oluliseks sündmuseks väikese Bakeri lapsepõlves oli lisaks pidevale ekslemisele teiste inimeste peredes ka koera surm. Hulkuv väike koer nimega Tippy, kellega tüdrukul tekkis läkaköha ajal tihe emotsionaalne side, lasi naaber maha aiapeenarde kahjustamise eest.
Pärast emotsionaalse trauma kogemist hakkas Norma Jean teda tundvate inimeste mõningate tunnistuste kohaselt kogelema, lisaks sukeldus neiu pikaajalise apaatia seisundisse: „Võib-olla oli see Tippy sõnul lootusetute pisarate refleksis, nagu samuti selles, et kirjutuslaua taga istudes sai temast elus, võimekas laps, kohe korraga mahajäänud õpilane”[1].
Pidevad vestlused ja meeldetuletused vaimuhaigetest sugulastest, mille kohta näitlejanna ise oma psühhoanalüütikutele rääkis, viisid muljetavaldava vaataja selleni, et ta hakkas iseenda hullust kartma.
"Ma riietun naistele ja riietun meestele!" (Marilyn Monroe)
16-aastase Norma Jeane'i sundabielu naabri poisi, hr James Doughertyga võimaldas tal muuta vaeslapse staatuse abielunaise staatuseks, omandada vabaduse eestkosteteenustest, iseseisvuse ja iseseisvuse, mis oli mitte tema abikaasa maitsele.
Samal ajal kui noor naine töötas langevarjuvabrikus ja ootas oma abikaasat koju, oli kõik korras. Sõjaväkke võetud ja kodust kaugel asuv James saab aga teada, et Norma Jeane'ist on saanud eeskuju ja ta ei filmi ajakirjadele kõige kaunimal moel.
See oli pin-up tüdrukute aeg - "kinnitatud tüdrukud". Igal endast lugupidaval Ameerika sõduril olid fotod kuulsatest kaunitaridest. Vajadus nende järele oli tingitud sõjast. Erinevatel mandritel laiali hajutatud sõdurid hoidsid nagu tükk Ameerikat naiste fotosid, kinnitades need nuppudega kasarmu seintele, kaevikutesse, reisikohvri kaanele. Fotol olevad naha visuaalsed poolpaljad iludused täitsid oma iidset loomulikku rolli - nad võrgutasid, inspireerisid ja inspireerisid lihaselist armeed, valmistades neid ette tulevasteks lahinguteks.
Lääne fotostuudiotes sündis palju "staare". Modell, moemudel, näitleja, staar - see on naha visuaalse naise tüüpiline "lahingutee" sõjaseisukorras. See algas kaanetüdrukute fotograafiaga ja viis lavale, teleekraanile, kuulsate Ameerika Universal Universal'i ja Paramount Picturesi kinostuudiotesse, 20th Century Foxi, itaalia Cinecitta, Saksa UFA.
Norma Jeane unistas saada nii ilusaks, et inimesed lähevad mööda minnes ringi. Kuueaastaselt fantaseeris neiu täiesti alasti ringi käimisest. Ta kujutas seda kõige eredamalt ette kirikus, pidades vaevu vastu kiusatusele visata riided seljast ja jääda alasti, „et Jumal ja kõik teised näeksid mind. Püüdes alasti näida ei olnud midagi häbiväärset ega patust. Ma arvan, et tahtsin, et inimesed näeksid mind alasti, kuna olin oma riiete suhtes häbelik. Lõppude lõpuks olin ma alasti samasugune nagu kõik teised tüdrukud, mitte lastekodu näol kasulaps”[1].
Saabub aeg, mil Marilyn kasutab oma alastust visiitkaardina või professionaalse tööriistana, et meelitada tähelepanu ja kohtuda kuulsate filmitegijatega, kellest tema karjäär sõltub.
Hiljem, juba abielus Arthur Milleriga, nõustub Marilyn uuesti alasti poseerima. Tehakse rida alastifotosid, paljud neist lisatakse kuulsasse skandaalsesse kalendrisse. Selle tiraaž lendab nagu soojad saiad, kaunistades Ameerika korterite ja garaažide seinu.
Nahavisuaalsete naiste vabanenud käitumine on tingitud asjaolust, et neid ei piira loomulik häbi ja nad kannavad endas võrgutava naise iidset käitumisprogrammi, olles ellujäämise nimel valmis emotsionaalsete sidemete ja seksuaalsuhete loomiseks iga mehega.
Alasti saamine tähendab enda tähelepanu juhtimist. Marilyni jaoks oli aktikalender viis režissööridele ja stsenaristidele enda meelde tuletamiseks. Sel hetkel olid mõlemad abikaasad jõude, mistõttu otsustas näitlejanna natuke raha teenida, "et mitte nälga surra".
Tema seksuaalne vabadus või, nagu mõned usuvad, ebareaalsus on loomuliku soovi säilitada oma elu väljendusvorm. Nahavisuaalne naine ei anna järglasi ega ole selles mõttes primitiivsele karjale, kes on huvitatud inimpopulatsiooni suurendamisest. Seetõttu kannavad naha-visuaalid kõige tugevamat emotsionaalset stressi, mida väljendab surmahirm.
Seda pinget on võimalik eemaldada ainult väljaspool emotsioone vabastades. Seks annab vaatajatele sellise ajutise kergenduse. Emotsionaalne vabastamine on seotud partneritundega, mida nimetatakse armastuseks. Emotsionaalsete sidemete loomine säästab naha visuaalset naist ja aitab tal hirmuga toime tulla.
Vaataja viibib oma partneri juures seni, kuni ta saab temalt turvatunde. Niipea kui see hakkab nõrgenema, lahkub nahavisuaalne emane oma isasest ja lendab nagu koi tema juurest teise juurde.
Tema jaoks pole karjas diferentseerumata superlõhnade vabastamine uue partneri leidmine keeruline. Mida tugevam on surmahirm ja emotsionaalsete seisundite muutuste sagedus, seda tugevam on sellest eraldatav lõhn, kuhu mehed kogunevad. Monroe poolt välja lastud vibreerimised puhusid kõigile, kes olid läheduses. Nii mehed kui naised leidsid end kaotuse raadiuses. Lisaks aitavad säravad ja suurejoonelised rõivad, kosmeetika, head parfüümid tugevdada naha visuaalse naise ligitõmbamise feromone - neid kõiki kasutas Marilyn Monroe laitmatult.
Kui riided takistavad meeste tähelepanu köitmist, kelle hulgas on palju filmitegijaid, keelduvad nad sellest kergesti: „Marilyn … seilas aeglaselt kuus kvartalit fotopaviljoni juurde … paljajalu, selja taga lendavad juuksed, läbipaistvas peignoiris, mille kaudu tema keha oli selgelt nähtav … Järgmisel päeval käis kohalike ajalehtede ümber kuulujutt ekstsentrilisest trikist. Marilynist rääkis kogu Hollywood”[2].
Visuaalse vektori erinevate ilmingute kohta saate rohkem teada saada Juri Burlani koolitusel süsteem-vektorpsühholoogiast. Registreerimine tasuta veebiloengutele lingil:
Loe rohkem …
Viidete loetelu:
- Norman Mailer. Marilyn.
- Maurice Zolotov. Marilyn Monroe.
