Antoine de Saint-Exupery. Tuulega näost näkku. 4. osa. Antoine'i muuseum
"Nõuan naiselt oma sisemise ärevuse rahustamiseks," kirjutas ta oma emale, "seepärast on mul naist väga vaja. Ema, sa ei kujuta ette, kui valus on üksi olla … "Ja varsti ilmus selline naine …
I osa "Olen pärit lapsepõlvest"
2. osa "Kurgede" pesas
3. osa "Lindude kapten"
Aerpostal-Argentina
1929. aastal määrati Antoine de Saint-Exupery pärast ümberõppimist Prantsusmaal Buenos Airesesse. Talle tehti ettepanek hakata juhtima lennufirma "Aerpostal-Argentina" filiaali. Tal on hea palk, ta on nii materiaalselt varustatud, et saadab osa rahast emale. Koos madame Marie de Saint-Exuperyga rõõmustab ta nende pereürituse üle: Lyoni muuseum omandas tema maali.
Buenos Aireses elab Antoine luksuslikus korteris, kuid igatseb võlgade eest müüdud lossi järele, milles ta veetis oma õnneliku lapsepõlve, liiva vaikuse ja vaikuse järele. Sahara on "minu võluv vaesus, mida ma lein".
Nüüd, kui teenin kuus kakskümmend viis tuhat franki ja ei tea, mida nendega peale hakata; kulutades neid kurnavalt, ja ma hakkan lämbuma ruumis, kus on tuhat esemeid, mida mul kunagi vaja pole, mida hakkan vihkama kohe, kui need minu omaks saavad.”[Saint-Exupery, kirjast nooruse sõbrale Rinette'ile].
Helitehnik ei vaja materiaalset kaupa, kõik tema väärtused on ideed ja mõtted ning helikirjanikul on ka muusa.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
"Otsige mehe iga teo jaoks naist," ütleb Juri Burlan süsteemse vektorpsühholoogia loengutel. Naine on muusa, inspireerija, naine, armastatud, võitlussõber. Mees paneb kõik tema võidud tema jalge ette, temast saab ka kõigi tema kaotuste põhjus.
Pärast ebaõnnestunud kohtumist Louise de Vilmoriniga, kellest sai hiljem kuulus kirjanik, prantsuse naisromaanide autor, polnud Antoine'i elus enam nii sügavat suhet. "Ja hoolitsen monotoonselt ja igavalt seeriatootmise erinevate Colette'i, Paulette'i, Suzy, Daisy, Gaby eest, mis vähem kui kahe tunniga tüütavad mind. Need on ooteruumid”[Saint-Exupery kirjast õele].
"Nõuan naiselt oma sisemise ärevuse rahustamiseks," kirjutas ta oma emale, "seepärast on mul naist väga vaja. Ema, sa ei kujuta ette, kui valus on üksi olla …”Ja selline naine ilmus peagi välja, ta oli Consuelo Carrillo - kuulsa Lõuna-Ameerika kirjaniku Gomez Carrillo lesk.
"Liblikakompleksiga" pruut
Antoine oli 31-aastane, kui ta lõpuks abiellus. Pisike graatsiline naine välgatas Comte de Saint-Exupery ellu nagu kaunis eksootiline liblikas. Kirjaniku biograafid oma raamatutes ei pühenda tema naisele liiga palju ruumi. Antoine'i lähedased säästavad isegi Consuelole adresseeritud meelitavate arvustuste pealt raha, puudutamata nende suhet austusest sugulase vastu. Kuid sellel naisel oli prantsuse kirjaniku kogu järgnevas elus saatuslik roll.
Tulevase krahvinna de Saint-Exupery enda ühe versiooni kohaselt sai nende romantika alguse taevast, kui lennukiga õhku tõusnud, Consuelo purjus sõprade seltsis ähvardas piloot noort naist sügavale sukelduma kui ta teda ei suudleks. Selles paaris suhete arengut jälginud kaasaegsete ja pealtnägijate sõnul oli kõik palju proosalisem.
Lendur ja tema Muse üritasid mitu korda raekojas abielu vormistada. Antoine ootas kannatlikult ja pruut leidis registreerimisest keeldumise põhjused üksteise järel. Ta suutis põgeneda isegi Exuperyst Pariisi. Samal ajal piinas ta endiste meestega abieludes saadud anaalseksi kogemuste järgi Tonio väsimatult, püüdes temas esile kutsuda armukadeduspuhanguid.
Consuelo käitumine on tüüpiline liblikompleksiga nahavisuaalsele naisele. See on üks elustsenaariumitest, millest Juri Burlan koolitusel räägib, ja see on tingitud visuaalsete ja nahavektorite välja arendamata omadustest. Selline naine, oma olemuselt ahvatlev, habras, ilus, lehvitab ühelt austajalt teisele.
Järgmise partneri valimisel mängib olulist rolli tema sotsiaalne seisund ja rahaline olukord. Nahavisuaalne abielu "liblikakompleksiga" selle sõna tavapärases tähenduses ei paku suurt huvi. Lapsed ja perekond on tema jaoks alati takistuseks, ta pole valmis oma mehe probleemidega tegelema.
Must lesk
Kui peresidemed muutuvad sellise naise jaoks ahelateks, hakkab naine abielus lämbuma. Väljundina naaseb ta nüüd vabaduse kinnisidee juurde, kuid mitte lahutuse kaudu. Teda kummitab kummaline videosarja: mehe surm, matused, lesed ja … uued hobid.
Tema fantaasia võimendab neid nägemusi nii palju, et need realiseeruvad järk-järgult elus. Naine viib alateadlikult oma ühe, teise, kolmanda … anaalse abikaasa infarkti. Iga "musta lese" loodud stsenaarium kordab eelmist uues abielus.
Kui räägime sellisest nähtusest nagu “must leskkompleks” süsteemi-vektorpsühholoogia seisukohalt, tuleks ennekõike pöörata tähelepanu asjaolule, et naha-visuaalsed naised, kelle visuaalse vektori omadused on arhetüübis, tavaliselt saavad mitmest lesest.
Tema rikkalik kujutlusvõime, mis on kasvanud uute erksate värvide ja detailidega, saavutab leiutatud skripti realistliku "süžeeskeemi". Juba vaimu ja aju sisemise töö protsess pakub "stsenaristile" väljendamatut naudingut segatuna murede ja hirmudega. Tuntud vanasõna “Silmad kardavad, aga käed teevad” võib parafraseerida: “Silmad kardavad, aga mõrvarlik fantaasia töötab”.
22. eluaastaks oli Consuelo kaks korda abielus ja kaks korda õnnestus tal lesestuda. Tema esimene abikaasa, kellest mõnede kuulujutte järgi on vähe teada, lahkus vabatahtlikult. Teine oli tuntud Guatemala kirjanik, sõjaajakirjanik ja Argentina diplomaat Enrico Gomez Carrillo. See abielu osutus eelmisest mitte vähem lühikeseks. Nahavisuaalsel Consuelol, sündinud jutuvestjal ja unistajal, puudus romantikas suhe tõsise mehe-kirjanikuga, vanus oli temast palju vanem.
Viiekümne aastane abikaasa, kellel on anaal-heli-visuaalne vektorite komplekt, on Wikipedia andmetel kirjutanud 80 raamatut. Gomez Carrillo suri 1927. aastal Pariisis ootamatult, jättes Consuelole korraliku pärandi: kinnisvara, autoriõigused, tutvused kirjandusringkondades ja paljude tolleaegsete kuulsate Euroopa kirjanike sõprus.
Operetikrahvinna
Antoine kohtus Consueloga neli aastat pärast teist lesepõlve. Kahekümne kuue aastase daami garderoobis valitsesid endiselt leinakirjad. Ta ise, kes kandis uhkusega tiitlit "Enrico Gomez Carrillo lohutamatu lesk", võeti ühiskonnas vastu ainult oma surnud abikaasa teenete eest. Seejärel avab kirjaniku Comte de Saint-Exupéry lese tiitel talle veelgi suuremad võimalused.
Vene kirjaniku Aleksander Ivanovitš Kuprini tütar Ksenia Aleksandrovna Kuprina, kes tundis Consuelot enne abielu Saint-Exuperyga hästi, meenutas: „Ta elas väikeses tagasihoidlikus korteris. Ühes nurgas asuvas toas pjedestaalil oli tema abikaasa Gomez Carilllo mask, mis hüppas valesti käitudes. Jah, jah, ta pragises, lõi krõksuma … Kõik kuulsid … Noh, kui ta kellegagi flirtis või midagi vajalikku ütles, siis mask pragises, pragises … Mäletan ka, et ühes toas oli tohutu laud ja sellel valatud Gomez Carilllo käed. See käsi kirjutas väidetavalt öösel. Ma tõesti ei näinud teda kirjutamas, aga nägin käsikirja! Üldiselt on müstikat täis õhkkond …"
Isegi kui see nii ei olnud, suutis nahavisuaalne Consuelo, kelle teadvus oli ebausklikes hirmudes, hõlpsasti oma noort vene sõpra selles veenda, samasugust nahavisuaalset kui tema ise. Visioonitöö, piinav hädaootus, hirm elada ja õudus surra on iseloomulikud inimestele, kelle visuaalse vektori omadused pole piisavalt arenenud.
Nahavisuaalsele naisele tüüpiline surmahirm sunnib teda otsima võimalusi elu säilitamiseks ja psühholoogilise tasakaalu saavutamiseks. Kauaoodatud turvatunde otsimine seletab seksuaalpartnerite sagedast vahetumist.
Consuelol kui visuaalsel naisel on emotsionaalsete seisundite muutuste amplituud kõige suurem ja sagedasem. Enda toetamiseks kasutab ta igasuguseid kogemise viise, selleks leiab ennast ikka ja jälle sealt, kus teda pakuvad surelik hirm ja jahutav õudus.
Consuelo emotsionaalse hüppe põhjused olid väga erinevad. Fantaasia ütles talle, mida hirmu amplituudi suurendamiseks haakida. "Plahvatavad maskid", "kirjutavad käed", üksildased, eluohtlikud jalutuskäigud läbi öiste metsaistandike või revolutsioonide käes vaevatud Buenos Airese. Consuelo fantaasiad ja väljamõeldised koos visuaalse lobisemisega ärgitasid edukalt mitte ainult teda, uskudes tema enda välja mõeldud lugudesse, vaid ka sõpru.
Siis jätkab Ksenia Kuprina: "… ühel päeval helistab ta mulle, tema hääl on täiesti surnud:" Tule nüüd! " Jõudsin … ta oli kõik mustas … kõik pisarates. Ja siis ütles ta mulle, et kohtus lõpuks mehega - tugeva, ilusa, imelise, kes päästis ta kõigest elus … leinast, lootusetusest, hirmust …
Selgus, et tegemist oli de Saint-Exuperyga, kellega Consuelo kohtus Buenos Aireses. Lenduri ja visuaalse unistaja vahel tekkis suhe, mis viis nad linnapea kabinetti abielu registreerima. Consuelo põgenes aga Pariisi, lootes, et Antoine viskab kõik maha ja tormab talle järele. Kuid ta oli hõivatud Argentinas Aerpostal ja ettenägematute lendude tõttu ei andnud ta mõnda aega tunda. Ebaõnnestunud pruuti haaras hirm ja paanika: sündmused ei arenenud seekord tema tavapärase stsenaariumi järgi.
Soovides saada sõbrannalt Ksenia Kuprinalt tuge ja kaastunnet, rääkis Consuelo tüdrukule traagilise loo sellest, kuidas armastatud suri tema silme all. See armastatud oli kindel revolutsiooniline kangelane, tema hukkamiskohas "voolas tema punane veri üle valgete kivide, suples ereda päikese käes …" Consuelo tabas tema enda leiutis ja oma sõnade usaldusväärsuse nimel püüdis ta isegi üritas enesetappu.
Juri Burlani süsteemivektoripsühholoogiast on teada, et visuaalses vektoris on veel üks tunnus - kalduvus emotsionaalsele väljapressimisele. Visuaalse vektoriga inimene on avalik ja demonstratiivne olend. Ei ole tema stiil mängida üksi "isiklikku draamat". Ta vajab hädasti "partnereid" ja "pealtvaatajaid".
Arenemata visuaalse nahaga naine, kes on paanikas, kaotab kontrolli oma emotsioonide üle. Tema labiilne psüühika ei suuda vastu pidada väliste olude superstressile.
Selles seisundis on ta naine, kes on võimeline tablette neelama, veene lõikama, üritab rõdult alla hüpata lootuses, et keegi hoiab teda koatillide juures. Tegelikult on see publiku jaoks tavaline mäng, mis mõnikord lõpeb traagiliselt.
Consuelo leidis Ksenia Kuprinast tänuliku vaataja ja isegi osaleja mitu päeva kestnud esinemise eest: „Meie ühine sõber andis meile oma maja võtmed … Pariisi lähedal järvel … ja mina … as selline lapsehoidja käis temaga kaasas … Kolm päeva ja Kolm ööd jooksin muudkui teda järvest välja tõmbama, öösel ei lasknud ta mul magada oma meeleheitlike tormidega ja ma kartsin ikkagi, et ta kas avab ta veenides või mürgitatakse …”[M. Mizho "Saint-Exupery"].
Enesetappude väljapressimine lõppes kolme päevaga. Consuelo sai Antoineilt telegrammi ja tunnistas Xeniale: "Mõtlesin - ta jättis mu maha, muutus … Ja nii ma arvasin, et ta suri!"
Loe rohkem …
