Georges Simenon. Mitte detektiiv, vaid keskendumine inimesele
Noor Simenon kirjutas oma esimese romaani kell 17. Vastupidiselt püsiva ema soovidele ei saanud temast preestrit ega "halvimal juhul kondiitrit", mida naine talle kunagi ei andestanud. Ja kõik nende vene õpilaste pärast, kes üürisid tube vanemate majas. Just need tutvustasid väikest Georgesit vene klassikale, jättes talle igavesti Tšehhovi lühiduse Dostojevski parima esituse ja moraalsete mõtiskluste eeskujuks, mis andis hiljem tõuke "raskete" romaanide loomisele …
Detektiiv on žanr, mida austatakse ja armastatakse kogu maailmas. Mitte ainult sellepärast, et seda on põnev ja huvitav lugeda, vaid ka seetõttu, et inimest köidavad alati teemad, mis on ühiskonnas keelatud, tabu. Sellised näiteks seksi ja mõrvana. Mõrv on eriti huvitav inimesele, keda toidab sisemine hirm omaenda surma ees. Nagu mis tahes kirjandust, esitavad detektiivižanrit helivektoriga autorid, püüdes ühel või teisel viisil paljastada inimese olemust ja tema kalduvust omasuguste vastu suunatud kuritegudele.
Nõukogude-järgses ruumis on kolm populaarseimat detektiivautorit sulgenud prantsuse kirjanik Georges Simenon, edestades populaarset Agatha Christiet. Tema teosed on psühholoogia seisukohalt eriti huvitavad, kuna erinevalt teistest autoritest ei pühenda ta kriminoloogiale ega loogikale ühtegi lehte. Mis tahes tema romaani narratiiv on pühendatud inimesele ja paistab seetõttu silma detektiivižanri eraldi "sotsiaalpsühholoogilise" suunana.
Georges Simenon. Tšehhovi saatus ja kuriteod Dostojevski sõnul
Noor Simenon kirjutas oma esimese romaani kell 17. Vastupidiselt püsiva ema soovidele ei saanud temast preestrit ega "halvimal juhul kondiitrit", mida naine talle kunagi ei andestanud. Ja kõik nende vene õpilaste pärast, kes üürisid tube vanemate majas. Just need tutvustasid väikest Georgesit vene klassikale, jättes talle igavesti Tšehhovi lühiduse kui parima esituse eeskuju ja Dostojevski moraalsed mõtisklused, mis andsid hiljem tõuke "raskete" romaanide loomisele.
See Tšehhovi lühidus mõjutab Simenonit mitte ainult olemuse mahukal esitlemisel, vaid väljendub ka Venemaa eliitkultuuri tavapärase nahatunnetuse kohaselt peamiselt vormis - tema romaanide äärmiselt kasinas sõnavaras (kuni 2 tuhat) sõnad). Dostojevski sõnul suudab prantsuse autor inimhingede tragöödiateni jõuda alles 26-aastaselt - pärast 220 tabloidromaani 16 pseudonüümi all. Siis ilmub esimene romaan nutikast ja armulisest komissarist Maigretist, millele on alla kirjutanud autori pärisnimi.
Loe Georges Simenoni raamatuid ja vaata inimesi tema pilgu läbi
Georges alustas oma kirjutamiskarjääri lühikeste märkustega politseikroonikate kohta kohalikus ajalehes juba ülikooli ajal. Samal ajal oli tal kirjanduse lemmikkangelane - lühikese toruga suus politseiuurija - kuulsa komissari tulevane prototüüp. Sellest ajast alates ei läinud Simenon ise piibutõmbamisest lahku, mida ta ka oma romaanide kangelasele premeeris.
Tarbinud naha soov saada populaarseks ja teenida nii palju kui võimalik, abiellub Simenon ja kolib Pariisi. Ta kirjutab 80 lehekülge päevas, andes aruandeid 6 toimetusele. Nähes tema erakordset tõhusust ja võimet Pariisi elu sündmusi kiiresti kirjeldada ja oopuseid koostada, pakuti talle reklaamitrikki: istuda Moulin Rouge'i lähedal asuvas klaaspuuris, kirjutada romaan 5 päeva jooksul, pidevalt tippides. Kuid see ei olnud määratud juhtuma.
Simenoni esimene romaan kuulsast kriminaalpolitsei komissarist oli täielikus vastuolus kõigi varasematega. Selle toimetaja uskus ekslikult, et ta ei köida avalikkust, kuna see ei anna lugejale kõiki kuriteo algandmeid ning süžee areneb ebaloogiliselt ja ebatavaliselt. Romaanis puuduvad tavapärased tabloidsed "ideaalsed" detektiivid ja pulmade finaalid. Kuid ta avaldas selle Simenoni esimese heli "sisselülitamise". Ja ma ei eksinud.
Varsti nimetavad kriitikud seda "intuitiivseks" lähenemiseks, kuid praeguseks pöördub kirjanik hommikul üles tõustes ja aeglaselt pliiatseid teritades kõrvale kõigest, mis tema ümber toimub, ja keskendub täielikult süžeele. Ta mõtleb järgmise peatüki peale, mis võtab aega vaid ühe päeva. Tavaliselt töötab ta kardinaga ruumis ainult elektrilambi valguses, mis on kaetud piirkonna kaartide ja kriminaalasiatega.
Tema Maigretist rääkivad romaanid on alati "ühe sessiooniga" - ta kirjutab ilma eelneva ettevalmistuseta. Enne lõunasööki - väikese pliiatsiga käekirjaga, pärastlõunal - kirjutab ta kirjutusmasinal, tehes esimesed ja viimased muudatused. Ja nii kestab keskendumine hommikust õhtuni, kuni romaan on läbi. Kirjaniku teine naine mälestustes ütleb, et tema mees töötas nagu robot. Ja siis kutsuti talle arst.
Simenon selgitas, et ta töötab "transis" ja "raamat kirjutab ennast seni, kuni see teda lõpuks lahti laseb". See võib kesta 8 päeva või kesta 2 kuud. Mis see oli? Süsteemivektoripsühholoogia paljastab selle vaimse tunnuse kui arenenud anaalkõlalise vektorikogumi omaduse - võime mõtiskleda, püüdes jõuda toimuva sisuni, viies teose hoolikalt ja ideaalselt tulemuseni, viimase punktini. See vara oli Lomonosovis ("pea keeb") ja Einsteinis, Tolstoi linnas ja paljudes oma aja geeniuslikes helikunstnikes. Milles seisnes Simenoni kontsentratsioon?
Georges Simenon. Inimene kuriteoprisma kaudu
Lugesin kriminaalkoodeksit ja Piiblit. Piibel on julm raamat.
Võib-olla kõige jõhkram, mis kunagi kirjutatud.
Ajakirjanikuna oli Simenon pidevalt kursis Pariisi kuritegeliku elu sündmustega. Isegi nooruses, olles vähem tuntud "kuulsa kunstniku abikaasa", tundis ta Prantsuse pealinna ja selle elanikke peaaegu lähedalt: rikkamatest kuni kõige vaesemateni. Ta vajab kogu seda nahka tihedalt haaratud teavet 76 romaani ja 26 loo edasiseks heli kajastamiseks: miks, kes ja miks.
Tema teadvuseta lakkab selle üle mõtlemast alles 72-aastaselt: “Lõpuks lasi see mind lahti ja ma saan elada nagu tavaline inimene!”, Ja ta läheb üle autobiograafilisele uurimisele.
Nagu teate, ei lahenda kirjutamine inimese igaveseid küsimusi, vaid ainult kirjeldab. Teisisõnu on tema ülesandeks küsimus lugejale õigesti esitada. Ja sellisel küsimusel peaks olema pool vastust.
"Miks inimesed kuriteod teevad? See tähendab, miks nad teevad teiste suhtes kurja? " Simenon esitab selle küsimuse, sukeldades lugejat oma tegelaste elu kõikidesse aspektidesse.
Loovusprotsessis väljendab kirjanik isegi väliselt kõiki anaalse helispetsialisti omadusi - ta muutub süngeks, vaikivaks, suitsetab lõputult piipu, alistudes täielikult sisemisele kontsentratsioonile, mis on kõrvalisele inimesele arusaamatu. Segaduses põhjus ja tagajärg, selgitab ta seda sellega, et astub sel moel Maigret'i rolli, muutudes temaga väliselt sarnaseks. Kuid tegelikult on see tema ja Maigret on ainult see pilt, mida ta kirjeldas.
"Ma ei vaata inimest väljastpoolt. Püüan sisse saada."
Chesterton
Elu pole mustvalge pilt. Selles on palju komponente, kus kõik on omavahel ühendatud. Tavaliselt vägivaldse ja äkilise mõrva uurimisel ei usalda komissar Maigret kuriteopaiga uurimist kunagi inspektoritele - ta peab ise sukelduma ohvri elu atmosfääri. Et mõista, kuidas ta elas, milliseid tundeid ta koges, mis teda huvitas.
Puuduvad tõendid ja küsimused hüvitise ja kasu kohta ("kellele see kasu on?") Ei huvita sünget volinikku nii palju kui tunnistajate ja lähedaste ütlused. Nende vestluste pooltoonid, vaated, millega nad elule vaatavad, väärtussüsteemid. Ja mis lugejale paistab? Elu. Inimelu, mida ei mõõdeta rahas, edus ega karjääris. Ja talumatuid kannatusi temas.
See võib olla eakama naise kannatused, kes esimest korda armus truudusetuse tõttu, või see võib olla talumatu vimm lähedase sugulase moonutatud elu pärast. Maigreti romaanides pole positiivseid ega negatiivseid tegelasi. Maigret mõistab kõiki: kuriteole sunnitud mees, valmis naise eest tapma, ja tüdruk, kes on armastusest pea kaotanud, kattes armukese. Tundub, et lugeja koos temaga mõistab ja tunneb kaasa.
Paljastades kogu kuriteo kulgu, keskendudes kindlalt ja märkamata midagi ümbritsevat, taastoodab Maigret kannatuste (kriisi) intensiivsust, mis sunnib inimesi ületama oma sisemise tabu ja sooritama oma ligimese mõrva. Sisemiseks leevenduseks minu enda viletsusest. Nendel psühholoogilistel nüanssidel, ilma igasuguste tõenditeta, avastab ta juba enne süüdistatava ülekuulamist kuriteod, mille poolest ta kuulsaks saab.
Sageli aitab ta inimesi: „ta parandab inimsaatusi nagu teised tooli parandavad”, taastades õigluse venelasele nii lähedal, kus muu hulgas hinnatakse kavatsust, mitte ainult tegutsemist. Simenon eristab moraali ja moraali ning annab vihje õigluse tõelisele mõistele.
"On ainult üks moraal - see, millega tugevad orjastavad nõrgad."
Kohtunikud ja prokurörid ei saa inimeste üle kohut mõista nende tõelise süü pärast, sest nad ei näe tervikpilti. Sama probleemi paljastas ka Simenoni kaasaegne Karel Čapek, kes kirjeldas, et näiteks Jumal ei saa kohut mõista, sest ta saab kogu olukorrast aru ja oskab ainult andestada. Ainult mees saab inimese üle kohut mõista. Seetõttu aitab Maigret kaotatud inimesi juba enne juhtumite kohtusse andmist.
Maigret ei mõista kohut - ta teeb oma tööd. Tõe paljastamiseks ei ole tal kahju omaenda positsioonist. Ta märgib, et nahaseadus Prantsusmaal ja Ameerikas on kirjutatud nii, et see kataks rikkamad, süüdistaks vaesemaid ja mõnikord kaitseks esimest viimaste eest, hoolimata õiglusest.
See on vastuolus tema hea maailmatajuga ja seetõttu jääb ta igavesti politseikomissariks. Kuid teisalt näidatakse ka tänapäeval Seine'i ringreisil sõites kõigile Orfevre mulde kriminaalpolitsei hoone kolmandal korrusel tema "kontorit". Ja Delfzijli linnas, kus kirjutati esimene romaan, väljastati volinik Maigretile sünnitunnistus ja püstitati monument.
Georges Simenon ja tema "rasked" romaanid
Teise maailmasõja ajal aitas Simenon prantslastel ja belglastel natside eest põgeneda, mille eest ta hiljem autasusid sai. Nähtud draamad ajendasid teda kirjutama uusi psühholoogilisi "raskeid" * romaane. Enam pole "saatuste kohendajat" Maigret. Siin, nagu ka elus, kannatavad inimesed ise nende täitmata jätmise tõttu ja üritavad edutult leida oma dramaatilise tegevuse põhjuseid. Ja kui ei leia, kannatavad nad veelgi.
“Ümberringi on lollid! Terve linn lolle, tähtsusetuid inimesi, kes isegi ei tea, miks nad siin maailmas elavad, ja kes rumalalt kõnnivad edasi, nagu pullid ikke sees, kõlisedes kellaga, teistel kuklas kaelas"
110 "rasket" romaani - 110 ühiskonnale saadetud küsimust. Selle kohta, miks inimestest saavad maniakid ja miks nad kahetsevad surres üldse, et milleks teised neid hindaksid? Miks inimesed teevad alatust ja kas neid on gradueeritud? Kust tulevad sellised soovid inimeses? Nendele küsimustele 20 aastat pärast kirjaniku surma saab vastuse Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia. Vahepeal kirjeldavad nad ainult "väikeste" inimeste isikliku iseloomu tragöödiaid ja inimvalude kuristikku, mida aeg-ajalt valgustavad nende halastuse sädemed, kellelt te seda üldse ei oota.
Georges Simenoni või talendi tagakülje elulugu
Terve elu üritasin inimesi mõista …
Nüüd otsustasin ennast jälgida. See on kõige keerulisem asi.
Igaüks tuleb maailma oma ülesandega. Viiel protsendil inimestest on ülesanne keskenduda ja juhtida inimkonda oma mõtete ja ideedega nii teaduses kui ka psühholoogias. Inimese teadvuseta teadvusest hoolimata küsib temalt selliseid soove, mida ta on sunnitud täitma, kas ta seda soovib või mitte.
Simenon andis oma säästliku panuse säästupangale, keskendudes matemaatikast, inseneriteadustest või kosmosest kõrgematele küsimustele - küsimustele inimese psüühika kohta. See polnud lihtne. "Kirjandusrünnakutest" vabadel päevadel nõudsid tema teiste vektorite teadvustamatud soovid teostamist.
Niisiis leidis nahavektor end naiste pidevast muutumisest. 20 aastat enne surma deklareerib Georges oma "Intiimpäevikud" uhkusega, et tal oli 10 tuhat naist. Teine naine parandab selle arvu 12 tuhande võrra. Omades samu nahavajadusi "uudsuses", ei piiranud ta teda kunagi oma öistes seiklustes, mille eest mõlemad maksid vastastikuse vastikusega pärast 5-aastast abielu.
Ideaalne naisepilt jääb tema jaoks esimeseks naiseks, kes ei andestanud talle reetmist, kelle “kuldsed” anal-visuaalsed omadused moodustavad proua Maigreti kuvandi aluse. Simenon uurib samas "Intiimsetes päevikutes" omaenda elu tragöödiat. Tema armastatud ja ainus depressioonihaige tütar, 25-aastane, sooritas enesetapu lasuga südames.
Kuna ta ei näinud oma kohta elus, ei suutnud helivektori omanik toime tulla siseküsimuste tähendusega ja otsustas oma kannatused katkestada. Oma surevas kirjas isale palus ta oma hauale küpress istutada ja Simenon ise pärandas oma tuha puule puistamiseks. Kuid see on ainult tingimuslik materiaalne prognoos võimalikust heliühtsusest siis kirjandusega hõivatud isa ja hämmeldunud tütre vahel.
Georges Simenoni 100. sünniaastapäeva auks avati tema kodulinnas Liege'is tema nimeline muuseum. Teda mäletatakse ja armastatakse tänaseni. Lõppude lõpuks jääb inimkonnale midagi olulisemat kui lihtsalt detektiivilugu ja isegi rohkem kui uus suund selles žanris. Põnevate sündmuste kohta lihtsa teksti lugemise varjus antakse kõigile võimalus saada ühendust inimloomuse olemuse heli kontsentreerimise tulemustega.
