Marina Tsvetajeva. Minu tund teiega on läbi, minu igavik jääb teile. 1. osa
Marina Tsvetajeva elu ja looming on ilmekas süsteemne näide inimese elustsenaariumist koos kahe domineeriva vektori - ureetra ja heli - kombinatsiooniga. Mozart ja Puškin, Jesenin ja Võssotski, Majakovski ja Kristus, Blok ja Tsvetajeva. Ühendades oma psüühikas kokkusobimatu, elasid need erineva keerukusega inimesed oma elu "surma stsenaariumi" …
Armastada tähendab näha inimest sellisena, nagu Jumal seda kavatseb
ja vanemad ei teinud.
Marina Tsvetajeva
Eessõna asemel
Marina Tsvetajeva elu ja looming on ilmekas süsteemne näide inimese elustsenaariumist koos kahe domineeriva vektori - ureetra ja heli - kombinatsiooniga. Mozart ja Puškin, Jesenin ja Võssotski, Majakovski ja Kristus, Blok ja Tsvetajeva. Ühendades oma psüühikas kokkusobimatu, elasid need inimesed erineval keerukusel oma elu "surma stsenaariumi", panid ise käed, neil polnud aega juhtunust aru saada või võtsid teadmatult sureliku riski.
***
Teade Leo Tolstoi surmast raputas Moskvat. Inimesed kogunesid rahvahulgana ja hüüdsid "Surmanuhtlusega alla!" ja sosistas, et kasakad olid laiali saadetud. Soov suure kirjaniku matustele minna tundus nii loomulik, kuid isa keelas tüdrukutel kategooriliselt majast lahkumise. Rahutused on võimalikud. Vanemale ei tähendanud isa keeld midagi. Noorim oli valmis järgima oma õde tules ja vees. Pärast seda, kui ta ootas oma isa oma kabinetti peitu, tormas Marina välguga ukse juurde. Asya hüppas kingadega külma - tühi, peamine on õega sammu pidada.
Olles sõpradelt hankinud kolmkümmend rubla, viisid tüdrukud imekombel rongipileti Tula lähedal asuvasse Kozlov Zaseka jaama, kus oodati kirstu Lev Nikolaevitši surnukehaga. Kogu Moskva läks Tolstoi hüvasti jätma. Ikoone polnud, kuid paljud ristiti. Lahkunu. Tolstoi lamas kollaselt ja vaikis. Asya suutis vaevu kõndida, ta jalad olid kergete kingade jäätükkidest külmunud. Marina ei tundnud külma. Nad otsustasid matustele mitte jääda ja Moskvasse naastes oli Trekhprudny maja juba maganud. Professor I. V. Tsvetaev ei saanud kunagi sellest oma tütarde demaršist teada.
Tumeda klaveri kohal oleme kahekesi (M. Ts.)
Marina läks lõpuks pärast ema surma käest ära. Majas Maria Alexandrovna kehtestatud spartalik eluviis ja Saksa distsipliin hoidsid vanimat tütart justkui vangistuses. Ja kuigi see oli armastuse vangistus, jumaldasid tüdrukud oma ema, kannatas Marina üle mõistuse. Kas tema temperament on tundide kaupa istumine, kaalude õppimine ja tindi harjutamine! Ema lõi oma pildi ja sarnasuse järgi Marinast pianisti ega pidanud eriti tähtsaks asjaolu, et laps alates neljandast eluaastast "riimib mõmisemist". Ta pilkas isegi tütre esimesi arglikke luulekatseid pereringis: „Lenda, mu innukas hobune, vii mind sinna! Kuhu minna?" Sel ajal ei olnud Sõna veel vastust küpsenud:
Piiranguteta hobune, täielik puri! -
Ma lähen homme, ilma esiisadeta maale, - kirjutatakse alles 15 aasta pärast.
Marina jaoks olid muusikahinne mõõtva metronoomi klõpsud kõige tõelisem piinamine. Tsvetajeva ei suutnud muusikategemise vastu vastikust ületada. Kuid alates neljandast eluaastast luges ta suurepäraselt. Sõna sai tema päästeks. Lemmik Puškinilt kuueaastaselt - "Jevgeni Onegin". Ema on jälle vihane: mida saab üks ekslik laps Tatianas mõista? Oma esimese armastuskirja kirjutab Marina just siis, kuueaastaselt, venna juhendajale.
Visuaalse armastuse varu tema südames on ammendamatu. Väike Marina armus pidevalt nuku, kassi, nukukoera, näitlejannat või poolvenda. See oli tõeline armastus tulega "rinnaaugus". Ta armastas "sündimist ja enne sündimist". Iga kord, kuni süda puruneb, füüsilise valuni. Ema keeldumist tütre armastuse saamisest tajuti piinana ja Maria Aleksandrovna ei pidanud vajalikuks oma tundeid üles näidata, tütart veel kord paitada, tütart kiita. "Olen ema vanem tütar, aga mitte armastatud."
Nadia nägemiseks surra
Lapsepõlvest saadik on Marina rikkalik visuaalne kujutlusvõime tema lähedastele inimestele andnud fantastilisi omadusi. Tema isapoolne vanem õde, kaunis Valeria, tundus olevat haldjas või nõid. Sünge "poolvanaisa" Dmitri Ilovaisky on mälestusmärk iseendale, Vana Pimenile. Tema tütar Nadia Marina jumaldab, ta tundub oma ilusa, maagilise. "Elus Nadya, - kastan ja roosa, igasugune põletav samet, nagu virsik päikese käes, granaatõunakeebis."
Marina sai Nadia ja tema venna Serezhaga lähedaseks Itaalias, kus neid raviti tarbimiseks, nagu tema ema Maria Alexandrovna. Vaatamata vanuse märkimisväärsele erinevusele on nende vahel tihe emotsionaalne seos. Ja järsku, hämarast taevast, lahkusid Nadya ja Serjoža ootamatult külmale Venemaale. Tundus, et nad läksid lühikeseks ajaks lahku.
Marina keeldub uskumast uudistesse Seryozha ja Nadia surmast. 12-aastane Marina on Nadiaga sõna otseses mõttes petlik, püüdes teda igal pool näha. “Surra Nadiat nägema” - nii kutsuti seda, raskem kui kaks ja kaks, kindlalt nagu “Meie Isa”, nii et vastaksin une pealt küsimusele: mida ma kõige rohkem tahan. Mis siis edasi saab? Edasi - mitte midagi - kõike. Näe, nägi. Alati vaata."
Ma ei näinud Nadiat kunagi, ükskõik, kuidas ma hüüdsin, hoolimata sellest, kuidas ma palusin, hoolimata sellest, kuidas ma ootasin - üldse koridoripöörded, kaelkirjaku pea pööramine iga kujuteldava müra, müra eest; ükskõik, kuidas ta seisis - vankumatu, juurdunud hagijas - endiselt meie igapäevase jalutuskäigu samal lagendikul, samal ajal kui teised palli püüdsid; ükskõik kui vargalt kasvas see riidekappide vaheseinas seina sisse, millest mööda pean nüüd minema; ükskõik, kuidas ta mitmete seitsesaja-aastaste puidust rumalate ja mõistlike neitside soodsa viirukikardina taha vaatas ja veelgi nõudlikumalt oma silmadest välja hüppas - paljulubavates kardinates.
Aasta hiljem sureb samast tarbimisest Maria Alexandrovna valusalt nagu Nadja.
Emotsionaalse ühenduse katkemine on võimas löök vaimsele, millest lapsepõlves kõigepealt kannatab visuaalse vektoriga lapse peamine andur, nägemine.
Marina koges üksteise järel, neist tugevatest pausidest sai tema lühinägelikkuse loomulik põhjus.
Suremas pärandas ema oma lapsed "tõe järgi" elama. Marina ei suutnud seda tõde - südame impulsside keeldude ahelaid - aktsepteerida ega aktsepteerinud seda.
Vabamõtlemine ja jultumus pälvisid gümnaasiumis Tsvetajeva tuntuse. Õpetajad kartsid pöörduda jonnaka õpilase poole, kellelt võis oodata igasugust trikki. Mõnikord värvis ta juukseid õlgedeks, siis lõikas juuksed kiilaks ja kandis koledat musta mütsi. Isa ei näinud mingit võimalust oma tütart mõjutada ja vahetas gümnaasiume. Vaatamata jultumusele õppis Marina hästi, mõnes õppeaines, näiteks ajaloos - hiilgavalt. Mis oli tema jaoks huvitav, ta teadis põhjalikult, sai õpetaja asemel tunni anda, koolitüdrukud kuulasid Marinat suu lahti.
Näha inimesi paremini kui nad on, omandada teistes uskumatuid omadusi - see on lahke hinge ande Marina Tsvetajeva lahutamatu omadus. Oli pettumusi, kuid isegi siin Marina poolel oli alati: "Noh, sõbrad?" Varem polnud tal kaebusi ja ta ei elanud minevikus. Edasi ainult tulevikku! 14. eluaastaks oli Marina vastuoluline iseloom täielikult välja kujunenud: läbimurre energiast ja spartalikest harjumustest, soov anda armastust sõna otseses mõttes esimesele tulijale ja täielik irdumine elusündmustest, jultumus, kõikehõlmav kirg ja halastus.
Minu asi on riigireetmine, minu nimi on Marina (M. Ts.)
Juri Burlani süsteemi-vektorpsühholoogia osas määrab sellise mentaalse struktuuri ureetra, heli ja visuaalsete vektorite kombinatsioon. Ureetra ja heli on domineerivad, mis omavahel ei segune. Need on inimseisundite ootamatu muutuse põhjuseks, kui ohjeldamatu elu asendatakse täieliku apaatia, endasse sukeldumise, täieliku irdumisega toimuvast.
Kirglik eneseandmine, meeletu armastus ligimese vastu, suutmatus ilma keskkonnata eksisteerida ja kohe - kõigi väljaheitmine, taandumine üksindusse, mis on nii õnnistus kui ka needus. Hea loovusele. Needus, kui loovus pole täidetud, tõmmates musta auku, kust pole enam tagasitulekut. Kiiretes üleminekutes ureetrast heli ja vastupidi sisaldub sama "reetmine" alates "muutustest".
"On alandav elada teadmata, miks," kirjutab 15-aastane Tsvetajeva oma sõbrale Pjotr Yurkevitšile saadetud kirjas. Tüdrukluuletaja mõte lööb vastu olemise tähenduse arusaamatusele ja järsku taas järsule elule, maisele, kirglikule armastusele. Minut - ja armastuse avaldus "hea poisi" vastu on valmis ning vastuseks klassikaline Onegini noomitus: "riskisite esimese ülestunnistusega, mille võimalust mul pähe ei tulnud" …
Erinevad pead, erinevad südamed, erinevad elukiirused. Hiljem jõuab Jurkevitš mõistusele, proovib suhteid uuendada - kus iganes, Marina on juba täiesti teises elus, teises olekus, kus "hea poisi" Petjaast pole vaevalt aimugi meenutamisest. Päevakorras on hoopis teine poiss - ilus "prints", habras ja haiglane, looduse poolt talle määratud, õhurüütel, kahvatu, saatuslik mitteresident, kes ta hävitas. Kuid seda hiljem, kui nad on täiesti õnnelikud.
Ja mu silmade roheline ja juuste kuld … (M. Ts.)
Marina välimus on sama muutlik kui tema tegelaskuju. Tsvetajeva võis nüüd tunduda sihvakas kuldsete juuste ja nõia silmadega kaunitar, nüüd kehatu "piits", nüüd pahur ja raskekäeline tüdruk, kelle kummardus ja lühinägelikkus muutsid ta aastatest vanemaks. Mentaalne, segunematu nagu vesi ja õli, avaldub kehas, muutes seda tundmatuseni.
Fotod on jõuetud. Tasub neid võrrelda arvukate kirjeldustega, kes Marinat nägid, ja on võimatu uskuda, et fotol kujutatu on sama, mis tema õe, tüdruksõbra, armastatud kirjelduses. Kas "egiptuse poiss", nüüd hämmastavalt naiselik ilu, kõnnak on raske, aeglane, nüüd lendav, kuuldamatu. On võimatu pilku pöörata, kui ilus ta on, ja siin "nägu on raske, kahvatu, ükskõikne" ja siis jälle "Vatikani fresko leht".
Filosoof ja kunstikriitik NA Yelenev kirjeldab Marinat huvitavalt: „Minu jaoks oli ja jääb Marina anatoomiline olemus: tema pea oli inspireeritud nagu mõtleja pea, väljendades erinevate sajandite, kultuuride ja rahvuste kombinatsioone. Käed … Sellised vihkavad käed ei põletanud mitte ainult mõisnike valdusi, vaid ka vana maailma. " Heli ja ureetra vektorid lihas. Marina kirjutab 1906. aastal: "Sa võid elada ilma pereta, ilma" sooja nurgata ", aga kuidas saab lepitada, et revolutsiooni ei toimu?" Ja edasi: "Mis rõõmuga oleksin jälginud, kuidas meie kallis vana maja põleb!"
Vastu, vastu, vastu! (M. Ts.)
Ta ei pooldanud kunagi enamust, mis on "rumal, rumal ja alati vale". Minna “paganluse vastu esimeste kristlaste päevil, katoliikluse vastu, kui see sai domineerivaks religiooniks ja vulgariseerus oma ahnete, kõlvatute, alamate teenijate silmis, vabariigi vastu Napoleoni eest, Napoleoni vabariigi eest, kapitalismi vastu sotsialismi nimel … sotsialismi vastu, kui teda rakendatakse, vastu, vastu, vastu!"
Ja kohe pärast seda unistavad, et Moskva kadus, ja selle asemel Elbruse tipp, loovuse üksindus, et unustada kohe miitingud, koolera ja kinematograafia … Üksindus on kusiti needus, ilma juhita pakk, üksik hunt, ja samal ajal rõõmu tunda heli, mis Wordi loob. Marina on äärmiselt keskendunud helile, ta istub tundide kaupa oma toas hundinahaga põrandal ja Napoleoni rinnakuul laual. Ta kirjutab.
Tsvetajeva ei pea revolutsiooni vahendiks rahva näljase kõhu täitmiseks. „Surra Venemaa põhiseaduse eest? Ha ha ha! Miks kurat ta on, põhiseadus, kui ma tahan Promethese tuld! Seadused ja piirangud on võõrad Marina psüühilisele olemusele, kuseteede tahe naha seaduse üle. Revolutsioon tuli teistsuguses varjus, kui bonapartismi haige tüdruk ette kujutas, kuid isegi lootusetuse, nälja ja üksinduse pimedamatel päevadel päästsid Marinat luuletused, mida ta pidevalt kirjutas - tapeedijääkidele, ajalehtede sissekannetele. Kui luule lõppes, lõppes elu.
Aastaks 1908 olid revolutsioonilised meeleolud Venemaal languses, toimus nietzscheelane "väärtuste ümberhindamine", mõtetes domineerisid "soolised probleemid", naiste emantsipatsioon ja vaba armastus. Marina on kuueteistkümnes ja isa kardab tütre "tasuta abielu" võimalikke väljavaateid. Katsed vestluste arendamiseks ainult ärritavad tüdrukut, kogu sellel emantsipatsiooniga ketserlusel ei saanud olla midagi pistmist sellega, kelle kirglikku hinge ei suutnud moraali "põhiseadused" ohjeldada. Sel ajal, kui Venemaal küpseb veki filosoofia, on Marinal uus armastus!
Vladimir Nilenderiga. Tsvetajeva loovuse austajad võlgnevad selle mehega heleda, kuid üürikese romantika luuletaja esikkogu - "Õhtualbumi" - avaldamisele. Armastuskirjaga Nilenderile (Ei olnud, ei ole ega tule asendaja, / Mu poiss, mu õnn!) 18-aastane Marina Tsvetajeva astub kirjandusellu, keeldub sellest hoolimata Vladimiri abieluettepanekust. Varsti on "poisi" asendaja. Vahepeal valmistab saatus ette Tsvetajevat, võib-olla kõige hämmastavamat kohtumist - luuletaja, tõlgi, kunstniku ja kirjanduskriitik M. A. Vološiniga.
Nõia ilmumine
Vološin ilmus Trekhprudny maja juurde ilma kutseta. Ta ei saanud jätta tulemata, noore Tsvetajeva luuletused tabasid teda nende siiruse ja samas küpsusega. Maximilian Alexandrovich ei eraldanud loojat loomingust, nii et ta tuli autoriga tutvuma. Kutsumata külaline viibis viis tundi ja temast sai Marina elutalendi sõber, õpetaja ja austaja.
Esimene kogu sisaldab kogu Marina, kirglik, vastuoluline, naiivne, kes vajab kõike või mitte midagi:
Tahan kõike: mustlase hingega
Minge röövimislaulude juurde,
Kannatada kõigi eest oreli kõlades
ja Amazonase lahingusse tormama;
Tähtede poolt ennustamine mustas tornis
Juhatage lapsed läbi varju …
Nii et eile oli legend,
See oli hullus iga päev!
Ma armastan risti, siidi ja kiivreid,
Minu hing on hetkede jälg …
Sa andsid mulle lapsepõlve - parem kui muinasjutt
Ja anna mulle surm seitsmeteistkümnes!
Maxi ilmumise ajal vajus Marina pärast Nielanderist lahku minekut juba helilises üksinduses. Ta kohtus Voloshiniga raseeritud kiilas pea ja naeruväärse korkiga. Ja äkki, eikuskilt - imetlustulemus tema, luuletaja! Voloshin avas Tsvetajeva elus uue etapi, tutvustas teda Moskva kui võrdse võrdsusega kirjandusringkondadele kui uut kõige väärtuslikumat koopiat tema andekate inimeste kogust.
Marina lahkub gümnaasiumist ja läheb Koktebelisse Voloshini, et pääseda üksindusest ja raamatutõdedest, mis on korrast väsinud. Vanemalt sõbralt ootab ta vastust küsimusele, mis puudutab elu mõtet, kuid vastus pole tark, mitte raamatuline. "Ma vajan inimlikku vastust," kirjutab ta Maxile saadetud kirjas ja saab kutse tulla.
Teise inimese hinges lugemine on M. A. Vološini peamine talent. Visuaalne armastus inimeste vastu, teiste tunnete sügav mõistmine muutis selle hämmastava inimese tõmbekeskuseks kogu suveelanike klanni jaoks, kes asustasid Vološini maja Koktebelis. Erinevatel aegadel jäid tema juurde M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumiljov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoi, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus ja paljud teised. Ja 1911. aasta mais saabus Marina Tsvetajeva, et leida siit, mererannas külalislahkes majas, oma ainus maine armastus elu vastu. See oli Vološini visiooniline vastus elu mõtte kohta küsimata küsimusele.
See on vana sinise vere väsimus … (M. T.)
"Alles hiljuti olin mina ja maailm vastandunud, Koktebelis nad ühinesid," meenutab Marina Tsvetaeva seda aega. Heli irdumine, kui istute nagu sügavas augus ja kusagil pinnal inimesed elavad, on läbi. Kogunenud "häbitu soov elada, elada, elada". Marina hingab sügavalt sisse kusiti piiramatu vabaduse soolast mereõhku. Maailm saab liha.
See liha on ilus ja õhuke, kätega, nagu vanast graveeringust, ja mere muutliku värviga silmad - "kas rohelised, hallid või sinised". Nii kirjeldab Marina ise Sergei Efronit: “Nägu on unikaalne ja unustamatu tumeda laine all, tumekuldse varjundiga, lopsakate, paksude juustega. Kogu mõistus ja kogu maailma õilsus on koondunud järsu, kõrge, pimestava valge otsaesisesse, nagu silmadesse - kogu kurbus. Ja see hääl on sügav, pehme, õrn, köidab kohe kõiki. Ja tema naer on nii rõõmsameelne, lapselik, vastupandamatu! Ja printsi žestid!"
Vastupidiselt ootustele ei ole sissekanne dateeritud mitte 1911. aastaga Koktebeli imelisse hullumeelse armastuse aastasse, vaid aastasse 1914 on Marina olnud abielus kolm aastat, tema tütar on kaheaastane. Tsvetajeva kannab kirglikku armastust oma mehe vastu ja usku tema erakordsesse aadlisse läbi kodusõja ja lahusoleku aastate, väljarände kaudu ning kodumaale naastes ei karda ta kaitsta Efroni süütust Beria enda, viimase, ees. kes selles süütuses ei kahelnud.
"Prints" allus igasugustele nõrkustele. Fotodel on ta sageli padjades, tugitoolides, selgelt halb. Meremeeste ülikonnas truu valvuri kõrval on Marina. Selles ametis elab jumaldatud Seryozha käe all Marina Tsvetajeva mitu aastat kuni viimase ja viimase lahusoleku. Ja siis tappis Koktebelis Efron tuberkuloosihaige ema ja venna traagiline surm ning halastav Marina otsustab "mitte kunagi, ükskõik mis, mitte temast lahku minna". 1912. aasta jaanuaris pulmad. "Marina abiellub Seryozhaga," nendib M. Vološini ema, majesteetlik ja sundiv Elena Ottobaldovna. Max ise on sellest abielust ebamääraselt mures ja ärevil: "Olete mõlemad liiga elus sellise petliku vormi jaoks nagu abielu."
Olen olnud vabatahtlik alates esimesest päevast (S. Efron)
1915. aasta märtsis nägi Marina jaamas maha kiirabirongi. Sergei Efron teenis rindel halastusvennana. Varsti saab ta aru, et tema koht on rindel, mitte kiirabirongil. Kirjas õele kirjutab Efron: "Ma tean, et minust saab kartmatu ohvitser, et ma ei karda üldse surma." Marina ei vajanud selliseid kinnitusi ja ta ei kahtlustanud kordagi oma mehes.
Nahavisuaalsed mehed ja praegu ei ole õigel ajal, nad on nagu tuleviku käskjalad, kes ootavad tiibades ja kohanevad kohutava maailmaga, kus palli valitsevad kõik samad ürgsed suukaudsed inimsööjad, mida visuaalkultuur vaid pisut retušeerib. Mida me võime öelda 20. sajandi alguse kohta, kui maailm ajas esimest korda ilmasõjaga hambaid ja Venemaa oli ka kodusõda.
Kas nahavisuaalsel Sergei Efronil oli võimalus sellises lihaveskis ellu jääda? Tuleb välja, et ta tegi. Selle võimaluse andis talle ureetra naine, naine, keda ta vaikselt imetledes teenis, kui valge liikumine, seejärel euraaslus ja tagasituleku liit. Teenindus oli tema nahk, nii et ta mõistis kohust. Marina toetus (ta kirjutas iga päev), tema vankumatu enesekindlus kangelaslikkuse vastu andis Sergei Efronile jõudu kohaneda kartmatu sõdalase rolliga.
Sõjas jäi Sergei Efron iseendaks, ta ei lasknud ainsatki vangi, vaid päästis kõik võimalikud mahalaskmisest, viies ta oma kuulipildujate meeskonda. Selline oli Marina valitud, "see, kes ei lasknud". Nad tulistasid ta ihaldatud kodumaal Nõukogude Venemaal, kuid Marina ei jõudnud sellest teada saada: kuna Sergei oli elus, üritas ta oma meest viimase päevani päästa ja ta hoidis "Genoese karneoolhelmet" esitas Efron kuni surmani rõõmsas Koktebelis … S. E.-le on pühendatud üle kahekümne Marina Tsvetajeva luuletuse, näiteks:
***
S. E.
Ma kannan tema sõrmust väljakutsuvalt
- Jah, Igavikus - naine, mitte paberil.
Tema liiga kitsas nägu
Nagu mõõk.
Tema suu on vaikne, nurk allapoole,
Valus - kulmud on suurepärased.
Tema nägu sulandus traagiliselt
Kaks iidset verd.
See on okste esimese peenuse järgi peen.
Tema silmad on kaunilt kasutud! -
Avatud kulmude tiibade all -
Kaks kuristikku.
Tema näost olen truu rüütellikkusele.
- Kõigile teile, kes elasite ja surite kartmata.
Selline - saatuslikel aegadel -
Nad koostavad stroofe - ja lähevad hakkimisplokki.
(1914)
Jätkamine:
Marina Tsvetajeva. Juhi kirg on võimu ja halastuse vahel. 2. osa
Marina Tsvetajeva. Haaras vanema pimedusest välja, ei päästnud ta nooremat. 3. osa
Marina Tsvetajeva. Ma võidan teid tagasi kõikidelt maadelt, igast taevast … 4. osa
Marina Tsvetajeva. Tahaksin surra, aga pean Moore jaoks elama. 5. osa
Marina Tsvetajeva. Minu tund teiega on läbi, minu igavik jääb teile. 6. osa
Kirjandus:
1) Irma Kudrova. Komeetide tee. Raamat, Peterburi, 2007.
2) Tsvetajeva ilma läiketa. Pavel Fokini projekt. Amphora, Peterburi, 2008.
3) Marina Tsvetajeva. Vangistuses vaim. Azbuka, Peterburi, 2000.
4) Marina Tsvetajeva. Luuleraamatud. Ellis-Lak, Moskva, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetajeva. Maja Old Pimeni lähedal, elektrooniline ressurss tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
