Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 1. osa
Dali oli kogu elu omaenda polümorfismi peegeldaja, olles suutnud realiseerida kogu talle antud mitmevektorilise olemuse, ületades mõistuse piire kaugelt, lõhkudes vorme, mis, nagu kunstnik uskus, "on alati tulemus inkvisitsioonilisest vägivallast mateeria vastu."
Don Salvador, laval! -
Don Salvador on alati laval!
(Salvador Dali päevikust)
1904. aastal sündinud Salvador Dali on 20. sajandi kunsti üks ilmekamaid, elavamaid ja salapärasemaid kujundeid. Kunstnik, kloun, kloun, paranoiline, üksildane geenius absurdi maailmateatri tohutul laval, mille ehitas tema ja tema Venemaa muusa Elena Djakonova, tuntud kogu läänes oma kõlava pseudonüümi Gala all.
Dali oli kogu elu omaenda polümorfismi peegeldaja, olles suutnud realiseerida kogu talle antud mitmevektorilise olemuse, ületades mõistuse piire kaugelt, lõhkudes vorme, mis, nagu kunstnik uskus, "on alati tulemus inkvisitsioonilisest vägivallast mateeria vastu."
Selles fraasis paneb ta kirgliku tagasilükkamise olemise raamistiku tiheduse poole, suutmata piirata ureetra vektoriga inimest, kellel pole milleski mingeid piiranguid. Dali loominguliste ideede laiendamine jätkub tänapäevani kogu maailmas, allutades üha rohkem inimesi, jättes kedagi ükskõikseks.
6-aastaselt soovis El Salvador olla Napoleon, mees, kes vallutas paljud Euroopa riigid, ühendades oma armeesse eri rahvustest inimesi. Dali edestas mõnes mõttes isegi suurt Korsikat. Piiramata Euroopa populaarsusega, vallutas ta kogu maailma, saades üheks kuulsamaks ja jõukamaks kunstnikuks - sürrealismi kuningaks, juhtides oma töö fännide tohutut rahvusvahelist armeed, murdes endiselt oponentidega oda, tõestades maestro suurust.
Kord vabanenud mõtlemise eest Madridi kaunite kunstide akadeemiast välja heidetud jultunud üliõpilane, kes väidab, et teab kunsti kohta rohkem kui kogu akadeemiline professuur kokku, lahkub Hispaaniast, lahutades kahetsusega oma pere ja kaasõpilastega. Nende hulgas on tulevane luulekuulsus, kunstnik, muusik, dramaturg Federico Garcia Lorca, kes on kirglikult armunud El Salvadori.
Vahepeal on kätte jõudnud aeg vallutada Pariis, mis tähendab Euroopa vallutamist. Otsus oli õige. Kui Dali oleks jäänud Madridi, poleks temast kunagi saanud seda, kelleks sai. Tema nime, nagu ka Luis Buñueli nime, seob Hispaaniaga ainult tema sünnikoht. Mõlemad on kogu maailmale tuntud kui sürrealistlikud kunstnikud, ainult kumbki oma suunas: üks maalimises, teine kinos.
Kolmas sõber Federico García Lorca oli ja jääb suureks Hispaania luuletajaks ja dramaturgiks, sest tema luuletuste teemad on kooskõlas ainult tema inimestega. Ta kirjutas temast ja tema eest, saades üheks paljudest intelligentside surmaks nimetatud frankistliku puhastuse ohvritest.
Kui Dali oleks mõnda aega Madridis viibinud, pole teada, kuidas oleks kunstniku ja luuletaja vaheline “romantika” lõppenud, sest nad on reeglina võtnud “piirideta suhted”. Muidugi sõltub kõik sellest, mida loetakse romaaniks. Kõigi vastastikuse sümpaatia kinnituste ja anaal-heli-visuaalse Garcia Lorca ilmselge kalduvuse tõttu homoseksuaalsusele ei ole aga selgeid tõendeid selle kohta, et luuletaja ja kunstnik oleksid omavahel kuidagi lähedased. Lisaks oli Dali nahasarnaselt “kohutav, kui keegi teda puudutas” ja ettepanek, et Lorca oleks võinud nii kaugele minna, tekitab palju skepsist.
Federico García Lorca, kelle surmapõhjused tänaseni põhjustavad palju spekulatsioone, kadusid mõnede allikate sõnul Hispaania kodusõja puhkemisel. Üldiselt on frankoistliku valitsuse ajal ohvrite arv hinnanguliselt umbes 100-150 tuhat inimest. Võimud suruvad endiselt katseid kuritegusid ametlikul tasandil uurida. 1977. aastal vastu võetud amnestiaseadus, mille kohaselt kedagi Franco režiimi toetajatest kõigil tasanditel nende tegude eest ei karistata, on endiselt jõus.
Õigel ajal satub selle seaduse alla Salvador Dali, kellele Franco toetuse tõttu tundub välismaalt rändurilt naastes tee kodumaale okkaline. Kõik need sisepoliitilised muutused, hispaanlaste ebasõbralik suhtumine kunstnikku, kes "istus" välja Euroopa sõjalise tragöödia Ameerika Ühendriikides, kleepides talle sildi "fašist", ei saanud mõjutada tulevasi tellimusi, mis tähendab - tema loomingus finantsstabiilsus.
Dali ei olnud kunagi poliitiliselt aktiivne ega kuulunud kunagi ühtegi erakonda. Samuti ei saanud teda kahtlustada usulistes eelistustes. Hoolimata paljudest suurepärastest teemadest, mis on seotud kristlike teemadega, julges Salvador Dali moonutada religioosse maali žanrit ennast.
Ja siiski, kui usaldada Don Salvadori ülestunnistusi, jäi Federico Garcia Lorca igavesti tema jaoks elu peamiseks inimeseks, ehkki teiseks pärast Gala. Dali maalib "kubismi" stiilis maalides korduvalt kehast eraldatud pead, mis koosnevad kahest erinevast poolest. Üks näoosa meenutab Federicot, teine aga El Salvadorit.
Akadeemia aegunud õhk koos igavate lõputute üliõpilastega, kes joovad bingeid, boheemlaslik eluviis koos kõigi Hispaania pealinna kuumade kohtade uurimisega ja mis kõige tähtsam - vähene liikumine edasi - panevad Dali minema sinna, kus nagu Babüloonias, elu on täies hoos, kus üleöö keevad poliitilised kired, kus võid kuulsaks saada. Sinna, kuhu 20ndatel aastatel koondus kogu mitmekeelne ja rahvusvaheline loovintelligents, otsides uusi avastusi, soovides leida iidoleid.
Pariis ootab juba tulevast sürrealismi geeniust ja Dali läheb Prantsusmaale. Tema eesmärk on Picassot tundma õppida. Dali igatses kuulsust ja tunnustust. Ta sai need. Salvadori eesmärk on tõusta Picasso kohal. Ta jõudis tema juurde. "Picasso on geenius ja nii ka mina, Picasso on hispaanlane ja nii ka mina, Picasso on kommunist ja ka mitte mina!"
Hiljem laenab selle fraasi lõpu Dalilt tema loo pealkirjaks "Je t'aime … moi non plus" mitte vähem skandaalne ja šokeeriv prantsuse laulja, helilooja, näitleja ja režissöör Serge Gainsbourg.
Dali teine eesmärk on siseneda tollal moes kirjanduses ja kunstis, väites end olevat ühiskondlik-poliitiline liikumine, keda keegi nimetas hammustavalt “tormilise revolutsiooniaja juhuslikuks lapseks” - sürrealism. El Salvadori salajased ambitsioonikad plaanid olid asuda grupi tüüri ette, tõrjudes selle trendi looja ja tollase tüürimehe, paindumatu ja autoritaarse kommunisti Andre Bretoni.
Sürrealism põhines Freudi "vabade assotsiatsioonide" tehnikal, mille abil unenäod, hallutsinatsioonid, alateadlikud pildid registreeriti või visandati, kuni analüsaator lisati protsessi, see tähendab arusaamine kiirendatud printsiibi järgi - "mis Ma näen, ma laulan ", samas kui ärganud teadvusel polnud aega teksti või joonist loogiliselt korrigeerida.
“Vana rämpsu visata meie aja aurikult maha. Šokk, šokk ja šokk”- see oli sürrealistide loosung. Uus teadus alateadvuse mõjust, mille Freud esitas maailmale, heitis skandaalse varju arengu pärakufaasi igavestele väärtustele, mille hulka kuulusid traditsioonilised üldtunnustatud inimkäitumise ja moraali normid, kus domineerisid perekonna, võimu ja usu institutsioonid. Sigmund Freudi psühhoanalüüs, konkureerides Friedrich Nietzsche üliinimese teooriaga, ei saanud jätta tekitamata suurt resonantsi, eriti loomingulise intelligentsi seas, nagu peeglis, mis peegeldab 20. sajandi esimese veerandi kõiki keerukusi koos kogu selle sõjad ja revolutsioonid, väline ja sisemine hävitamine.
Sürrealistid, kes on saanud kunstis dadaismi järgijateks, tõrjusid moraali ja mõistuse inimelu kõigist sfääridest, propageerides antiesteetikat ja kunstivastastust. Nad võtsid freudismi vastu selle vaba ühinemisega, tuginedes sellele oma töös, isiklikes ja sotsiaalsetes suhetes.
Arvatakse, et Salvador Dali oli Freudi ideede peamine dirigent, murdes need 20. sajandi kunstis. Huvi Viini arsti psühhoanalüüsi vastu ei saa kunstniku raamatute lehekülgedel tähelepanuta jätta, eriti avaneb "Geeniuse päevik" tsitaadiga Sigmund Freudi loomingust: "Kangelane on see, kes mässab oma vastu isa autoriteeti ja võidab ta."
Dali oli psühhoanalüüsi autoriga tuttav ja külastas teda juba 1936. aastal juba eakate ja haigena, elades kinnise Londoni erakuna.
Salvador Dali elu algas juba ammu enne seda, kui ta ühines Pariisis Andre Bretoni rühmitusega. Kahjunägu, mis viidi puhvrisse, ei surunud talle peale Gala, nagu arvavad paljud kunstniku loomingu uurijad, elulookirjutajad ja kaasaegsed, vaid tema vanemad. See on süsteemse vektorpsühholoogia abil hõlpsasti jälgitav.
Pärakuvektori omaniku Figuerese ja tema visuaalselt hirmutatud jumalakartliku naise range ja võimukas notar suri 22 kuu vanuselt oma esmasündinud poja Salvadori. Leinast vaevatud vanemad ei mõtle midagi targemat kui kutsuda 9 kuu pärast sündinud poissi samanimeliseks. Ureetra-heli-visuaalsest lapsest saab Salvador II ja ema kohtleb teda duplikaadina.
Kuid eksistentsi duaalsuse täielik absurdsus jõuab apogeesse hiljem, kui vanemad hakkasid väsimatult lapsena surnud vanema venna hinge uuesti kehastama. Tekkis teatud duaalsus, mille kunstnik isegi uhkeldas, rääkides endast kolmandas isikus: "Dali on maruvihane!", "Dalil on palve …", "Dali tahab isaga kohtuda!"
Ühelt poolt vastas selline mäng meie sees täielikult ureetra vektori omadustele koos selle loomuliku asendiga hierarhilises püramiidis, kus juht on tipptasemel ja üldtunnustatud kohtukaanonite sõnul mainib ennast kolmandas. isik. Lisaks ei tohiks unustada, et Dali oli kindel monarhist ja toetas Franco režiimi ainult diktaatori lubaduse tõttu viia kuninglik Bourboni dünastia Hispaania troonile.
Teisalt on Dali ise korduvalt tunnistanud, et tundis endas kaht ja tundus, et nendes tunnetes elab ta endale ja vennale. Sulgudes märgime, et tegelikult andsid duaalsuse tunde talle kaks domineerivat vektorit, mis ilmnevad inimeses vaheldumisi ja ei sega omavahel täieliku vastupidise tõttu kunagi. Kuid see idee meeldis kunstnikule endale väga, tuues tema ellu teatud hulga visuaalset müstikat. Isegi väliselt lapsepõlves oli Salvador venna absoluutne koopia. Muidugi ei tohiks liialt usaldada suurt leiutajat, kes oleks fraasi ja demonstratiivselt skandaalse käitumise huvides võinud endast punuda kümmekond või rohkem muinasjuttu.
Hullunud ema pöördus poja juuresolekul pidevalt vanema magamistoas rippunud surnud esmasündinu foto poole ja väike Salvador üritas aru saada, kellest nüüd räägitakse: temast või vennast. kelle pisike haud, millele oli kirjutatud tema enda nimi "Salvador Dali", näitas, kui tulevane kunstnik pöördus erinevate tunnistuste kohaselt kas 3-aastaseks või 5-aastaseks.
Igal juhul on teada, et kolmeaastaselt imikueast lahkudes hakkab laps teadvustama välist maailma ja ennast selles, mõistes, et ümberringi on teisi inimesi, kellel on nende huvid, vajadused ja soovid. Lapsevanemate lõputute hädaldamiste ja juttude kaudu põrkub väike poiss pidevalt justkui iseendaga, kuid lahkunu. Loomulikult ei saanud visuaalse lapse jaoks kõik need sündmused mööduda jäljetult, jätmata oma jälge habras lapse meeltesse. Tema visuaalses vektoris väljenduvad see hiljem, nagu tundlikele ja emotsionaalselt ebastabiilsetele inimestele kombeks, hirmud, foobiad ja nende sublimeerimine lõuenditele.
Jätka lugemist:
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 2. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 3. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 4. osa
