Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 4. osa
Pärast lahutust Eluardist vabanenud Gala teda koormavatest perekondlikest sidemetest võis täielikult pühenduda uuele hobile - sürrealisuse geeniuse loomisele.
1. osa - 2. osa - 3. osa
Gala, Salvador Dali püsiv impresario, oli tema püsiv mudel peaaegu 70 aastat. Kõik tundsid tema vastu vaenulikkust ja kadedust. See takistas suuresti Dali kunstniku reklaamimist Pariisis - maailmakunsti linnas, kus kõik, kes said aidata El Salvadorit Olümposel ronida, teadsid Gala tänu oma abikaasale Paul Eluardile, kes ei kirjutanud pärast lahkumist midagi väärt, mida võiks võrrelda tema eelmised luuletused.
Eluard hüüdis pärast teda pikka aega: "Tule tagasi, ma annan kõik andeks!", Kuid imet ei juhtunud. Gala, olles saanud lahutuse algatajaks, jättis nende ühise tütre Cecile abikaasa hoolde, kelle vastu tal emalikke tundeid polnud. Loodus annab nahavisuaalsele naisele kindla rolli, kuid ei anna emainstinkti. Üldiselt ei olnud Galal kunagi soovi lapsi saada ja on võimalik, et operatsiooni käigus eemaldati väidetavalt naiste vaevuste tõttu mõned olulised reproduktiivorganid. Gala osutus steriilseks.
Eluard oli Gala lahkumise pärast pikka aega mures. Ta ei suutnud teda kunagi unustada, isegi kui neli aastat hiljem otsustas ta uuesti abielluda. Valik langes nahavisuaalsele näitlejannale, kes tuli provintsidest Pariisi vallutama ja sattus leivatüki nimel paneelile, kuhu Paul ta peale võttis. Pulmatseremoonial ei saanud hakkama ilma peigmehe tunnistajana Andre Bretonist, kes anaalse vennaskonna seaduste kohaselt toetas kõiges oma sõpra-luuletajat, astudes silmitsi oma kunagise poole Gala-ga. Kahjuks, kuid Eluardi uuel naisel ei õnnestunud poeetis atrofeerunud inspiratsiooni taaselustada.
Muide, pahameel ja meeste solidaarsus sõja ajal piiratud Pariisi jäänud Paul Éluardiga vallandab Põhja-Ameerikas Prantsusmaa okupatsiooni üle elanud kommunist Andre Bretoni, keele ja käed, et algatada halvustavaid süüdistusi. Gala ja El Salvador kuldvasika kummardamise eest. Mõistagi rikkusid kõik need kommunismimeelsete Ameerika ajalehtede rünnakud Gale jaoks palju verd, kuid praktiliselt ei mõjutanud need maalide ostjate ja klientide suhtumist kunstniku, dekoraatori ja disaineri Salvador Dali töösse.
Vahepeal vabanenud perekondlikest sidemetest vabanenud Gala sai pärast lahutust Eluardist täielikult pühenduda uuele hobile - sürrealisuse geeniuse loomisele. Kunstnik on järjest kuulsam, tema maale müüakse, kuid see pole tema rahalist olukorda veel parandanud.
"… Tal on palju sõpru, tõelisi ja mitte ainult sõpru … Vennal on helde hing - kui ta näeb, et sõbrale meeldib tema pilt, annab ta selle kindlasti … Kõik, kes olid temaga sõbrad tema noorpõlves on tema maalid. Ja muidugi sugulastega. Mõni perekond hoiab terveid kollektsioone … ", kirjutas kunstniku õde ja esimene modell Anna Maria oma raamatus" Salvador Dali õe silmadega ". Kusejuha inimene on alati valmis andma seda, mis tal on, isegi kui see on viimane särk kehast.
Galalt ei pääsenud ka Dali harjumus oma teoseid kinkida. Muide, El Salvador puudus praktilisusest täielikult ning asjaolu, et tema lähedusse ilmus naine, kes suutis kogu äri ajada ja ostjatega tehinguid sõlmida, päästis teda kunstnikega sageli kaasnevast vaesusest.
Gala suutis Dali loomeelu õigesti üles ehitada, ilma et see piiraks tema individuaalsust. Ta töötas kõvasti, mõnikord 12-16 tundi päevas. Nad ostsid tema maalid, kuid raha ei olnud piisavalt, ja siis korraldas Gala Dali klubi "Zodiac", kus tal õnnestus meelitada 12 Prantsusmaa kõige mõjukamat ja jõukamat aristokraati. Nad ei olnud kunsti patroonid. Klubi liikmeks saamine oli tasuline, tasu oli 2,5 tuhat franki ja vastutasuks said kumbki neist valida vastavalt oma sünnikuule ükskõik millise maali või joonistuse Salvadorist, mis oli üha kuulsam. Klubiga mõte kandis vilja. Kunstnik ja tema nahavisuaalne muusa suutsid mugavalt eksisteerida rohkem kui ühe aasta ning sattudes Prantsusmaa aristokraatlikku eliiti, kohtusid Ameerika mandri jõukate inimestega.
Kas Dali töö alandavad tasud ja armetud Prantsuse aristokraatide haletsusväärsed jagamised võiksid võrrelda rahaga, mille ta hiljem sai äsja vermitud miljonäridelt, isegi ilma perekonna ja hõimuta, kes võltsisid oma sissetuleku Ameerika puhtast õhust? On aeg, et Gala kaaluks reisi USAsse.
Juhtum lõppes sellega, et sürrealistid, keda juhtis André Breton, jättis Salvadori nende rühmast välja. Nende progressiivsed vaated ja kommunismiideed ei võimaldanud isikliku rikastumise võimalust isegi nende endi kurnava töö arvelt, mis maalimine oli Dali jaoks. Ja veelgi enam, kui tegemist oleks kapitalistide heaks töötamisega. Ilmselt peaks tõeline kunstnik nende arvates alati jääma näljaseks, paljajalu ning surema külma ja alkoholismi kuskil Montmartre'i katuste all asuvas kütmata pööningukojas.
Galu polnud selle väljavaadega sugugi rahul. Lisaks sellele, olles 1920. aastate lõpus kodumaal käinud ja oma lähedasi Nõukogude Venemaal külastanud, mõistis ta, et tema tee sinna on keelatud. Ta üritas mitte hoida suhteid vene emigrantidega. Esiteks oli minu silme all Moskva gümnaasiumi kaasõpilase Marina Tsvetajeva näide. Geeniuse poetessi kõiki katsumusi jälgides on Gala silmitsi emigre-ettevõtete mõttetusega, kus arutletakse ainult kahe teema üle: kui hea oli Venemaal ja kuidas tagastada kõik, mis seal oli. Teiseks said paljud väljarändajad, sageli ilma muude elatusvahenditeta, raha teenimise huvides NKVD agendid ja informaatorid, ühinedes ohtliku mänguga, mis ei olnud elu, vaid surm.
Suurenenud tähelepanuga gala kontrollib El Salvadori kõiki samme, kontakte, iga sõna, mida ta ütles. Ta üritab kaitsta oma tulevast geeniust igapäevaelu eest, milles ta on provintslik häbelik ja kogenematu. Harjunud pigem kindla ja loomingulise üksinduse kui reklaamiga, ei tea ta ettevõtlusest ja tehingute tegemisest midagi. Gala nahavektori hästiarenenud omadused võimaldasid tal saada üheks parimaks impressariooks ja kõigi oma asjade korraldajaks ja kunstnikuks.
Dali naist ja muusat süüdistatakse sageli ahnuses ja ahnuses, kuid keegi ei püüa näha tohutut tööd, mille Gala veetis päeval ja öösel ilma puhkepäevade ja pühadeta kogu elu El Salvadoriga. Ta lõi tundmatust katalaanist, kes ei suutnud end oma maalidega toita, kes armastab mõistlikul moel Hispaania kirdeosa väikelinnade hülgamist, sürrealismi tähte.
Mõistmata massikultuuri tõelist tähendust, nimetavad mõned visuaalsed snobid seda "orjade vaimseks meelelahutuseks pärast rasket päeva". Lääne massikultuur pole mitte ainult ja mitte niivõrd kitsalt suunatud ürgne leiutis tühja ajaviiteks. Arenenud riikides Euroopas ja Põhja-Ameerikas sisaldab see suurt riiklike sotsiaalsete pealisehituste paketti, mis aitavad globaliseerumisprotsessi kontekstis tasandada ühiskonnas esinevat klassivahet. Massikultuur võimaldab vaestel ja jõukatel inimestel olla ühes paadis, ilma revolutsioonide keeles omavahel konflikti sattumata.
Gala ja Dali pere-tootmise liit, mis ei kukkunud läbi ja tõi lisaks kuulsusele ka tohutu kapitali, kestis üle 50 aasta. Loodusliku polümorfismiga El Salvadorit tuli kontrollida - ja ta tunnistas seda ka ise. Seetõttu oli kõige tõenäolisem arvamus, et Gala hoidis Dali lukus, sundides teda kõvasti tööd tegema, isoleerides end täielikult tegelikust elust, hoides kõiki valitsuse juhtimisi enda kätes. Tänaseni on ta hukka mõistetud, kuna tal pole piisavalt raha.
Analüütilis-visuaalsed kriitikud ja eksperdid, kes pole kaugeltki ettevõtlusmaailmast, ei mõista, et Gala, oma hästi välja töötatud loodusliku nahavektori omadustega, tajus baromeetrina väga täpselt “kunstituru” kõikumisi. kiiresti ja paindlikult ennast üles ehitada ning Dali üles ehitada, suunates teda “kõrge kunstilise sürrealistliku väärikusega” töödele igapäevastele asjadele, välistamata tööd reklaamiagentuuris. Võib-olla peitub siin Dali saladus, kelle maalid on nii erinevad ja erinevad kunstniku loominguperioodide lõikes suuresti.
El Salvadorit on alati ümbritsenud parasiitide mass, mis on valmis temast kasu saama. Nagu tavaliselt, ilmub arhetüüpsete nahatööliste kari suurettevõtte lähedale või suure meistri kõrvale, kes on valmis endale suurema tüki haarama. Niipea, kui Gala oma vanuse järgi enam ise ehitatud impeeriumi juhi ülesannetega toime ei tulnud ja lasi võõrastel läheneda vananevale ja juba haigele Dalile, liitusid nad kohe oma vektorispetsiifilise mänguga, mille nimi oli “kasu-kasu”.”. Nad rikkusid sürrealistide kuninga praktiliselt ära, diskrediteerides Salvador Dali nime tugevalt meistri allkirjastatud võltsingutega, sundides kliente, kogujaid ja avapäevade korraldajaid talle selja pöörama.
Keel antakse selleks, et … oleks võimalik väljendada arusaamatust
Dali ütles: „Ammu ammu joonistasin deoksüribonukleiinhappe molekuli, mis siis? Üleeile anti neljale teadlasele Nobeli preemia selle eest, et neil õnnestus kirjeldada just seda molekuli. " Sõna "desoksürib-" esimese osa leiutas kunstnik, nagu paljud muudki. Langesid kuhugi vestlusse, pressikonverentsidele või raadiosse ja televisiooni, keegi võttis nad kätte ja said iseseisva elu.
Avalikkuse ette ilmudes rääkis Dali, justkui soovides vastast segadusse ajada, rääkinud enda leiutatud keeles. Helivektoriga inimesed, kui nad pole rahul suhtlemisega nende keskkonnas aktsepteeritud keeles, mõtlevad välja uue. Tänapäevases versioonis on see programmeerimiskeel.
Kunstnik lõi oma visuaalselt šokeerimata oma - Daliani. Vestluse ajal, isegi kui see puudutas ärikohtumisi, hääldas ta ühe sõna prantsuse keeles, teise hispaania keeles, kolm portugali keeles, inglise, saksa, vene keeles … Seega sai vestluspartner aru ainult iga 5-6. sõna lauses vastavalt keelele, mida ta ise rääkis. Samal ajal ei suutnud ta täielikult mõista Dali öeldu mõtet.
See ei olnud esperanto: juba leiutatud kasutamine oleks Don Salvadori jaoks liiga tavaline. "Arusaamatusest" sai tema vaimustatud arvates Dali trump ja "parim suhtlusvorm". Ureetra-heliline Dali lõi oma maailma, oma impeeriumi, leides end selles sürreaalse Everesti tipus. Järelikult peab sürrealistliku impeeriumi keel olema sürreaalne.
"Gala, mulle ei meeldi"
Nii kirjutab Dali ühes oma luuletuses. Mida iganes El Salvador tegi, pühendas ta oma naisele ja muuseumile Elena Djakonovale. Dali purskas ideedest ja kui ta kirjutas, eksles Gala mööda Pariisi ja üritas neid ideid müüa, kuid ühtegi neist ei ostetud. Algaja juhina, kes puutus esimest korda kokku millegi immateriaalse müügiga, ei teadnud Gala suure tõenäosusega, et selline toode nõuab patenti.
Sellegipoolest viidi mõne kuu pärast enamus Daliani ideid ellu disainis, moes, autotööstuses ja igapäevaelus - ühesõnaga nad lihtsalt varastati ja keegi teine teenis neid kordades oma miljoneid. Gala ei teinud enam selliseid vigu ja hiljem ei olnud reha enam tema pill.
Elena Djakonovat kardeti ja talle ei meeldinud ka asjaolu, et mõlemad - nii kunstnik kui ka muusa - elasid üsna eraldatud eluviisi, eraldades end joomishoogude, pideva rahapuuduse, loomingulise kadeduse ja sageli enesetappudega boheemlastest.
Lisaks ei oleks keegi pidanud teadma, kes oli Salvador Dali tegelikult. Ühiselt loodud pilt hullumeelsest skandaalsest kunstnikust oli Salvadori maitse ja Gala hoolitses selle eest, et ta oma raamidest välja ei läheks ning naine ise mitte ainult ei lavastanud, vaid ka mängis temaga kõiges kaasa. Gala praktilisus oli ainulaadne, ta tabas täpselt kõik, sealhulgas kõige inetuimad ja isegi kriminaalse iseloomuga, kuid visuaalse vektoriga inimeste jaoks väga olulised sündmused, ta kasutas neid oma pereettevõtete edendamiseks ja edendamiseks.
Dali tulevane impeerium koosnes eraldiseisvatest fragmentidest, mis kasvasid järk-järgult kokku, jättes ühtegi mõra lõhki. Gala, olles Dali üle elanud rahapuuduse, pooleldi vaesuse ja kitsastes Pariisi korterites ning Kataloonia kütmata hüttides hulkumise, ei tahtnud minevikku tagasi pöörduda, isegi kui nad olid sunnitud kogu oma vara maha jätma ja Ameerikast põgenema okupeeritud Prantsusmaa. Gala ei kavatsenud leppida asjaoluga, et Salvador oli väsinud, väsinud või tal polnud inspiratsiooni.
Hea nahahaardumisega saab Gala aru, et kõigi kunstniku praeguste ja tulevaste tööde jaoks on võimatu leida rikkaid ostjaid. Ja kui maalide müük seiskus, kuna kõik Ameerika miljonärid ei eelistanud sürrealistlikku kunsti, kutsub ta Dalit tegema aknaklaase, töötama välja aksessuaaride, ehete ja isegi tuhatooside mudeleid. Hiljem suunati paljud tema leiud, mis olid loodud dekoratiiv- ja tarbekunsti kunstiliseks tooteks utilitaristlikul eesmärgil, ja hakkasid tooma stabiilset kasumit, oodates massikultuuri järglaste - popkunsti suuna - tekkimist.
Gala peeti ahneks, julmaks, ebamoraalseks ning ta nägi temas üldiselt kurjuse kehastust. Kuid just kunstniku naine õpetas teda töötama heade lõuendite, kvaliteetsete pintslite ja värvide kallal, kasutama parimaid lahusteid, samuti kandma kalleid ülikondi, elama parimates hotellides ja sööma staarrestoranides. See oli Gala, kes viljeles ja hoidis El Salvadoris pidevalt geeniusetunnet ja täiuslikkust, sundides kõiki teisi kunstnikku, liidrit, kuningat, kellest ta lapsepõlvest saati unistanud oli, kummardama ja austama.
Ja kui Madridi akadeemias tagasihoidlike vahenditega tudengi ajal oli noorel Dalil olnud raske hoida sammu Hispaania parimate perede kuldsete noortega, kelle seas olid ka tema sõbrad García Lorca ja Luis Bunuel, siis nüüd sai ta ei keela endale midagi. Tema edu oli suur ja raha voolas rohelise ojana abikaasade taskutesse.
"Nad üritavad minust aistingute koletist luua, ma ei hakka neid segama … see ei tee mulle haiget …"
Alateadvusest pärit arusaamatud hirmutavad kujutised, mis on helirežissöör Dali visuaalse vektori oskuselt riietatud sürreaalsetesse vormidesse, meeldisid tema ostjatele ja klientidele, kellel oli samasugune “hirmul visioon” kui kunstnikul endal. Nende erinevus seisnes selles, et Salvador Dali sublimeeris oma hirmud edukalt omaenda kunstiks ja enamik tema maalide omanikke ja näituste külastajaid aga vastupidi, viivad need grotesksete, sürrealistlike hirmude tasemele, aidates kaasa foobiate loetelu enam kui 20 tuhandele sordile ja jätmata psühholoogid ja psühhiaatrid ilma tööta.
Ebapraktilisus ja eraldatus igapäevareaalsusest hirmutas Salvadorit, sukeldudes tema mitmekülgsesse loovusse. Mõnikord ei teadnud ta isegi, kuidas taksot maksta, kuid tema jaoks algas tõeline katastroof, kui Gala soovis 80-aastaselt kunstnikust lahkuda ja kolida omaenda lossi. Gala oli Dali elust tüdinud: tema üksinduse helikestest välja tulnud abikaasa sõi kuninglikult oma suures aedadega majas ja ühendas elurõõmu lärmakate orgiate näol, kuhu iga rabelemine kogunes.
Port-Lligatis Dalí maja lähedal asuvad värvikirevas laagris hipi “lillelapsed” - naha visuaalseid poisse ja tüdrukuid eksponeerivad. See oli nende noorte subkultuuriliikumise tipp, mis tekkis 1960. aastatel Ameerika Ühendriikides vastupidi Vietnami sõjale. Hipide loosung "Armasta, mitte sõda!" - "Armasta, mitte sõda!" avaldab muljet Dali paarile.
Esiteks on nad alati jäänud apoliitiliseks, jagamata üksteisele vastanduvaid kommunismi ja fašismi ideid. Andre Bretoni ja teiste sürrealistide katsed Dali "põhjendada" ja sisendada talle kommunistlikke ideaale sattusid Gala poolt püstitatud tühja seina ja kunstniku "rüvetamise" teoga maailma proletariaadi juhi Vladimiri kuvandi lõuenditel. Lenin. Nii et kommunist, vaatamata Hitleri grotesksele "esitusele" mõnes teoses, ei õnnestunud Dalil. Tegelikult huvitas El Salvadorit kommunism sama vähe kui fašism, kelle toetust nad ei väsinud talle omistamast. Dalile heidetakse ette kaastunnet Hispaania diktaatorile Francole, kui kunstnik toetas avalikult käputäie separatistide tulistamist, selgitades ureetra viisil, et väikese grupi hävitamisega päästame inimesed.
Dali, kes on oma visuaalse olemuse poolest ise ekshibitsionist, võttis kogu selle palja, kividega lustliku ja lustliku hipide rahvahulga meelsasti vastu, kes tema silme ees kopeerisid. Sellel „avalikul hammustusel” oma karja kohal tõusnud, tundis ta end kusepidamiselt juhi või monarhina.
Dali viimane "armastus"
Gala saavutas kõik, millest unistas: kuulsuse, kuulsuse, raha, rahuldades kõik tema merkantiilsed, ambitsioonikad vajadused, rahuldades edevust ja uhkust. Tema seatud ülesanded on juba ammu täidetud. Gala tegi Dalist kunstnikest rikkaima mehe. Tema impeerium muutus liiga suureks ja Gala ei saanud selle haldamisega enam hakkama. Ta, kes ei lasknud kunstnikust kunagi ühtegi sammu lahti lasta, parandas iga öeldud fraasi, määras iga teo täpsuse, tegi kõik tema asjad korda, nüüd kavatses ta kunstnikust lahkuda.
Pärast üksildust Gala lahkumise järele helendanud kunstniku viimane muusa oli Amanda Lear - ebamäärase päritoluga ja veelgi ebamäärasema sooidentiteediga inimene. On teada, et Dali kohtus temaga, pooleldi tüdrukust-pooleldi modellist, Pariisi transvestiitide klubis ühe külalise vihje järgi, kes viibis Port Lligatis hipivärviga "kuninglikel vastuvõttudel". Nende suhe kestis üle 15 aasta ja oli sõbralikum kui armastav.
Gala, mõistes, et kunstnik vajab uut muusat, uut inspiratsiooniallikat, “viis” Dali käest kätte. Nende ühise idee ja tõenäoliselt varem välja töötatud stsenaariumi järgi saatis Amanda kunstnikku kõikjal ja sageli ilmusid nad kolmekesi vastuvõttudele.
Gala ja Salvador ei olnud Amanda „looduse duaalsusest” sugugi piinlik. Show-äri inimesed, kes tundsid proua Learit ja midagi tema elust rohkem kui teised, olid sellest suhtest huvitatud ning publik, vaatamata juba kogetud seksuaalsele revolutsioonile, ei lakanud kolmekordne liit Amanda - Dali - Gala šokeerimast. Dali, koos oma ureetra vektoriga, puuduvad mingil põhjusel pimestajad, eelarvamused, piirangud ja jagunemised, olgu need siis mehed, naised, homoseksuaalid või lesbid. Kusejuhi juhi jaoks on see kõik tema kari, mis kuulub talle.
Dali seisund halveneb järk-järgult. Ta näitab Parkinsoni tõve sümptomeid. Temast saab väga kiiresti abitu vanainimene ning Gala, endiselt aktiivne ja heas vormis, alustab uut romantikat. Nahavektor nõuab pidevat uuenemist ja naha visuaalsed naised suudavad pikka aega nooruslikena püsida.
El Salvador vaatab armukadeduseta oma naise hobisid. Nüüd ilmub ühiskonda kaks paari. Dali koos blondi Amandaga ja Gala koos sama blondi ja pikakarvalise uimastitärtsutava Jeffiga.
Gala uueks kireks on Ameerika naha-heli-visuaalse rocki laulja Jeff Fenholt, kes on kogu Ameerikas tuntud Broadway muusikali Jesus Christ Superstar nimiosa mängimise poolest. Asjata on paljud autorid talle omistanud halvustavaid epiteete "tundmatu" ja "andetu". Keskpärasused, kes selle rolli saamiseks on vastu pidanud tohutule konkurentsile ja ilmuvad igal õhtul Broadway mis tahes teatri laval, ja veelgi enam, kes esitasid peaosa Andrew Lloyd Weberi nende aastate kõige olulisemas muusikalis "Jesus Christ Superstar" ", nahamaailmas, kus kõike, eriti kunsti, raha teenitakse, ei hoia keegi. On täiesti loomulik, et see hobi Gala elus oli lühiajaline ja viimane.
Pärast lahkumist ja seejärel Gala surma hakkas Dali kasutama arhetüüpseid nahka kõige jultunumal viisil oma eesmärkidel. Amanda Lear meenutas, kuidas juba haige meister, kes ei olnud võimeline pintslit käes hoidma, lükati tühjade paberilehtedega, kuhu ta jättis pühkiva autogrammi.
Nüüd polnud kedagi, kes kontrolliks Dali käitumist, pidurdaks ureetra impulsse ja parandaks "pärastlõunal Salvadori tehtud vigu hommikul", nagu seda tegi Gala. 80ndate alguses rahvusvahelist reklaami pälvinud võltsimisprotsessis osales kogu suure maestro keskkond, kaasa arvatud tema kirjastajad, kes teenisid sürrealismikuninga nimel fantastilisi summasid.
Need rahvusvahelisele kunstiturule tunginud "meistriteosed" ilmuvad endiselt näitustel ja oksjonitel, rabades ebaloomulikult primitiivsete piltidega, millel pole midagi pistmist Dali pintsliga ja millel on ainult üks väärtus - kunstniku ehtne allkiri -, on pakkunud tööd suurele osale ekspertide, ajakirjanike ja muude spetsialistide arv.
Kui mitte Gala surm, mille kunstnik seadis endaga samale tasemele, allkirjastades tema loodud teosed "Gala - Salvador Dali", oleks võib-olla kohutav ebaõnn temast mööda läinud. Tulekahjus raskelt vigastada saanud kunstnik ei suutnud pärast seda enam terveks saada.
***
Gala ja Salvador Dali on paar, kus partnerid aitasid üksteisel realiseerida kõike, mis neile loodus andis. Gala sai rahuldust, täites oma ambitsioonika nahavektori soovid ja kogu elu tegeles Salvador ainult sellega, mida ta armastas - maalimisega ja lollustega, täites oma loomuliku saatuse saada monarhiks, tõustes kõigist kõrgemale.
Testamendis palus ta end oma maalide vahele matta. Isegi pärast oma surma ei tahtnud ta liituda sagradafamílide Dali'ga, oma "püha Dali perekonnaga", eelistades valetada kõigist sugulastest ja kaksikvennast eraldi. Ehkki kui ta maetaks perekonna krüptis, näeks kiri üsna maestro sürrealismi vaimus umbes selline: "Siin on Salvador Dali …"
Ureetra juhid ei salli isegi pärast surma piiranguid ja perekondlikke sarkofaage, eelistades jääda oma rahva juurde. Dali jäi elamise ajal tähelepanu keskpunkti.
Salvador Dali, "keda kitsikus on juba ammu taga igatsenud", kunstniku enda määratlusel pärandas end enda nimelise muuseumi keskmesse matma. Tema tuhk asub kõige tavalisema betoonplaadi all ja vähesed muuseumi külastajad tulevad meelde, et sellest kohast lahkudes kannavad nad tema tuhka vaimselt jalgadel.
Paljud suured uretralistid, lahkudes elust, pärandasid oma tuha laiali mööda steppi või merd laiali, et kõik selle tolmuosakesed, paljaste jalgade või lindude tiibadelt kantud, ei kaoks, vaid tärkaksid maa sees või muutuda lugematuks täheks, andes uutele uretralistidele elu ja lootust kõigile teistele.
