Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 2. osa
See, kuidas Salvador Dali varajases staadiumis kasvatati, on ilmekas näide kirjaoskamatust vanemlikust lähenemisest lapsele, kui isa ja eriti ema oma kätega tugevdasid tulevase kunstniku visuaalsete hirmude alust. Ta ei läinud terve elu oma hirmudest lahku, raputas neid ja väljendas neid tumedate sürreaalsete motiividega.
1. osa
See, kuidas Salvador Dali varajases staadiumis kasvatati, on selge pedagoogiline pettekujutelm ja näide kirjaoskamatust vanemlikust lähenemisest lapsele, kui isa ja eriti ema oma kätega tugevdasid lapse visuaalsete hirmude alust. tulevane kunstnik. Ta ei läinud terve elu oma hirmudest lahku, raputas neid ja väljendas neid tumedate sürreaalsete motiividega.
Dalile on omistatud palju komplekse ja foobiaid, sealhulgas rohutirtsude hirm. Tema varases lapsepõlves traumeeritud visuaalne vektor võis hästi reageerida, põhjustades emotsionaalsel lapsel putukate silmist õuduspuhanguid. Pealtvaatajate aluseks on igasugune foobia sügaval juurhirmul surma ees, söömise ees. Tulevase kuulsuse klassikaaslased ei jätnud kasutamata seda tema nõrkust ja panid putukad taskusse, krae äärde ega pistnud neid otse ninale.
Visuaalne vektor on kunstniku vektorikomplektis selgelt olemas, mida väljendab sageli sentimentaalne pisarsus. Nooruses armastas Dali, olles allutatud sisemistele kogemustele, kuskil eraldatud aianurgas nutta.
Tundub, et tal polnud absoluutselt mingit huvi „meie väiksemate vendade“vastu ja kunstnik oli maailma heli tajumise kaudu pigem valmis kujutama nende lagunevaid laipu oma lõuenditel kui elavat terviklikkust ning katsetama luikedega, sidudes lõhkeaineid neile. Selliseid ilmutusi võib leida „Geeniuse päeviku“tekstist. See ei olnud ilma anaalse sadismita koos uudishimuga selle vastu, mis seal sees oli.
Väike Dali ei puudunud päraku kaebustest. Vanemate eelistus vanemale vennale traumeeris El Salvadorit loomulikult. Siis, kuna ta ei tahtnud end teisejärgulistesse rollidesse suruda, kasutas ta oma anaalse jonnakuse tõttu erinevaid trikke, taotledes täiskasvanute poolt igasugust viisakust.
Biograafid märgivad Dali vihastusi, mis juhtusid temaga lapsepõlvest peale. Kui talle midagi ei meeldinud, kutsus ta endasse vägivaldseid köhahooge, mille käigus isa langes meeleheitesse, kartes teist poega kaotada. Ühest küljest võib sellist tegu tõlgendada kui ureetra soovi ennast deklareerida, tuletada meelde "liiga suuri vanemaid", kes on "maja juht". Seevastu kogu oma armastuse vastu vaikuses ja üksinduses, nagu helivektori omadus, nõudis Salvadori pealtvaataja endale pidevat tähelepanu, otsides seda mis tahes demonstratiivses vormis ja hinnaga: pingutatud köhimisest kuni kindla peani paugutamiseni. objektid.
Dali alustas maalimist 3-aastaselt. 10. eluaastaks oli ta juba väljakujunenud kunstnik. Poiss suunati kunstikooli. Ta jooksis klassiruumis ringi ja põrutas marmorist sambale jooksuhooga pead. Küsimusele, mis juhtus ja miks ta seda tegi, vastas verise otsmikuga seistes Salvador: "Sest keegi ei pööranud mulle tähelepanu."
Salvador pani vanemad seda igati tegema. 8-aastaselt niisutas ta enureesi kannatamata voodit, kui nad talle midagi keeldusid.
Dali elu ja loomingu uurijad mainivad, et ta võiks tahtlikult kuskil toas leevendada väikest vajadust. See poisi tegu kui heakskiitmiskatse ja märk hirmuäratavale anaalsele isale on tema ureetra olemuse tõttu täiesti õigustatud. Väike juht märkis oma territooriumi. Igaüks peaks teadma, kes siin juhib, ja kohtlema teda kui kuningat või isandat.
Selliste loomade tasemel toimingutega pani Dali-laps neid alateadlikult mõistma, et nad olid väikese printsi eestkostjad-regendid. Vanemad üritasid teda kõigele lubada ja majas valitses ainult väike Salvador. Eriti halvenesid suhted isaga pärast ema surma ja hiljem tekkis Dali vanema ja Dali noorema vahel täielik paus.
Dali on alati armastanud uimastada. Ettearvamatus on tema trump varrukast. Niisiis, üldse mitte piinlikuna, võis sürrealismikuningas ilmuda alasti oma hämmastunud külalise, nõukogude helilooja Aram Ilyich Khachaturianuse ette, kes kutsuti Hispaania tuuri ajal kunstniku juurde mauride lossi. Kõlaritest kõmiseva "Saber Dance" all, kes ise saagiga kiigutas, mopiga sõitis, hullunud silmadest sädeles ja iidsetes peeglites peegeldas, Dali hüppas saali ühest uksest välja ja kadus teise. Pärast seda teatas sisenenud ülemteenrimees nõukogude külalisele ametliku publiku lõppemisest.
Kunstikriitikud ei saa hoiduda mainimast, et juba varasest lapsepõlvest alates oli Dali megalomaania kinnisideeks, viidates maestro armastusele riietuda kuninga riietusse ja pidada kõnesid kujuteldavatele subjektidele. Nad ei tea, et ureetra, mis Dali oli, ei saaks eksisteerida ilma tema hõimu, inimesteta karjata, isegi kui nad algul tema kujutluses eksisteerisid. Üldiselt oli kõige naeruväärsemate ja ennekuulmatumate rõivaste riietumine ja kandmine midagi muud kui visuaalsete hirmude ilming.
Temale väga lähedaste inimeste ringis olnud suur provokaator Salvador Dali jäi tavaliseks inimeseks, kuid niipea, kui ilmus kõrvaline inimene, pani ta "Dali maski" ja provotseeris, šokeeris, šokeeris, miks mitte? Lõppude lõpuks on "elu hoolikalt kavandatud pettus".
Olles kindlaks teinud oma paremuse, mängis Dali täpselt oma loomulikku rolli karja esimese inimesena, juhina, kuningana, kuningana. Ja kogu kari tema austajate ja vaenlaste isikus kuuletus talle. Iga teatrikülastaja teab: kuningat mängib tema saatjaskond. Ja maestro saatjaskond, kahtlustamata, kui osavalt temaga manipuleeriti, mängis kuningat, kuid kunstnikul ei jäänud muud üle kui kaasa mängida.
Lapsena, olles saanud kingituseks mantel, mis oli vooderdatud ermiiniga, mängukroon, skepter ja kera, tundis Dali end kuninglikus kujutises nii mugavalt, et ei tahtnud neist isegi täiskasvanuna lahku minna.
Ta armastas riietuda kusiti viisil kuninglikesse riietesse. Kõik uskusid, et Dali dikteerib moe ja tema enda mittestandardse lähenemise sellele. Maestro, olles lapsepõlves alateadlikult määranud karjas oma auastme, kandis juhina mantlit, krooni või kukemütsi. Tõsi, Dali lasi skeppi asemel teha uhke kepp ninasarviku sarvest, tema maalide lemmikloom, kerubikujulise peaga. Ta ei läinud kogu elu suhkruroost lahku ja kord tappis peaaegu juuksuri, kui selle peaaegu lõhkus, tooli hooletult alla lastes.
Kellelgi pole õigust liidri omadusi rikkuda. See võrdub tema auastme rikkumisega. Selliseid asju nagu auhinnad, ehted, igasugused aksessuaarid, mis rõhutavad selle auastet, ei tohi keegi puudutada, välja arvatud eriti usaldusväärsed isikud.
Mida iganes ta tegi - maali, skulptuuri, ehete kujunduse või reklaami - kandis ta oma nägemust maailmast, läbis omaenda vektorite spektri. Gala, kes teadis kõike suurepäraselt ja aitas oma mehel isegi paranoilisest kuvandist luua, kontrollis kogu sisemist mitmeplaanilist masinat, mille nimi oli sürrealismi geenius. Oletades, et Figueresest pärit noor kunstnik on tema suhtes alluv, täidab ta kõik tema nõuded, just tema, tema naine ja muusa, nagu suur skulptor, kes kujundas tulevase maailmakuulsuse Salvador Dali, saades filmi aju- ja finantsjuhiks tema sürrealistlik impeerium.
Jääb üle oodata, kes sellest paarist oli Pygmalion ja kes Galatea. Lõppude lõpuks muutis just Gala tundmatu vaese kunstniku Dali miljonäriks Dali. See hämmastav sidusmäng on kestnud üle 50 aasta.
Tema teiseks inspiratsiooniks oli Costa Brava väikelinn Cadaques, kus väike El Salvador veetis suve koos vanematega. Tuule ja mere tekitatud ainulaadne lõhede ja lohkudega loodusmaastik, mis muudab päikese liikumisega oma kuju ja värvi. Kividel varjudega mängides tekitas päike pimestuse, mis poisi visuaalses kujutluses muutus mitmesugusteks veidrateks olenditeks ja süžeedeks, määrates tulevase suure sürrealistliku maali toonides ja värvitoonides eelnevalt kindlaks.
Hiljem viidi need metamorfoosid visuaalsete hirmude ja heli-fantasmagooriate näol, mis olid tabatud lapse alateadvusse, maitsestatud freudlaste psühhoanalüüsiga ja maitsestatud Nietzschean'i ainuõiguse ideega, üle kantud lõuenditele, liialdatud ja täiendatud, jagades kogu maailma: Daliani fännid, kadedad ja otsekohesed vastased.
Kui poiss oli 8-aastane, kolis pere teise korterisse, kus pürgival kunstnikul oli oma "kuningriik" maja ülemisel korrusel mahajäetud pesuruumi ruumides, kuhu ta lõi oma esimese töökoja.
Jääb üle vaid imestada väikese Dali erakordse esinemise üle. Ta leidis "oma pimeda kapi" soniliselt pööningu pesupesemisest, kus keegi teda ei häirinud. Seal põgenes ta lärmakas lõunapoolsest linnast, kus allpool oli tavaline vilistide elu. Pööningust sai tema helipiiskopkond. Dali ureetra, otseses ja ülekantud tähenduses tormas alati meeleheitliku kirega ülespoole, eelistades hõljuda oma ülevuse ja sur geniaalsusega kõigi üle.
Muud osad:
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 1. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 3. osa
Salvador Dali: geniaalne absurditeater. 4. osa
