Elina Bystritskaja. 2. osa. Minu õnnetus on see, et ma olen ilus
Elina Bystritskaja kirjutab: „Lõpetamata loo ilmumise aastal läksid kümned tuhanded tüdrukud tema mõju all raviasutustesse õppima. Neist on saanud suurepärased arstid. Ja üks neist päästis mind hiljem isegi …"
1. osa "Rügemendi poeg"
"Ta päästis meeskonna, ta päästis etenduse"
Juri Solomin Elina Bystritskajast.
Visuaalse vektoriga inimesi kutsutakse üles tõstma latti humanismi ja kultuuri valdkonnas, mille nad ise lõid. Kultuur on vaenulikkuse piiramine elu säilitamise huvides ning sotsiaalseid vorme töötavad välja visuaalkultuuri suuna määravad usaldusväärsed spetsialistid.
NSV Liidus oli kunst kultuuri lahutamatu osa ja heli-visuaalne kinematograafia oli üks selle tööriistu, mis kunstilises ja visuaalses vormis sisendasid vaataja ühiskonna käitumisnorme.
Elina Bystritskaja kirjutab: „Lõpetamata loo ilmumise aastal läksid kümned tuhanded tüdrukud tema mõju all raviasutustesse õppima. Neist on saanud suurepärased arstid. Ja üks neist päästis mind hiljem isegi …"
Kuulsad näitlejannad jäljendavad sageli teisi naisi, korrates nende järel riideid, žeste ja meiki. Juri Burlani süsteemivektoripsühholoogia näitab, et selline nähtus põhineb näitlejanna omaduste võrdsel tasemel vektorite naha-visuaalse sidemega ja tema sama vektorikomplektiga fännidega.
Publik paneb kunstiteose ja selle tegelaste elu tavaliselt üle kandma. Bystritskaja on polümorf, millel on kõigi selle vektorite omaduste kõrge realiseerimine. Seetõttu on Elina Avraamovna teatris ja kinos loodud kujundid kaunid ja terviklikud.
Paljuski sõltub näitlejanna või tema mängitud rollide jäljendamine arenenud vaimsest esinejast ja tema ande austajatest. Arenenud tüdrukud, kellele näitlejanna mäng muljet avaldab, valivad arsti, õe, õpetaja ameti vastavalt nende vektorite loomulikele omadustele.
Aksinya. Armastus päevalilledes
"Tse pole su rumal …", - katkestas Kiievi teatriinstituudi õpetaja Elina, kui esmakursuslane luges südamest väljavõtet Vaiksest Donist - Grigoriuse ja Aksinya kohtumise stseenist päevalillides. Haav oli sügav. Kohe tekkis visa soov tõestada - minu! 1950. aastate lõpus avanes selline võimalus.
Elina sai teada, et SA Gerasimov kavatseb “Vaikse Doni” tulistada Prantsusmaale, kuhu ta oli saabunud koos Nõukogude näitlejate delegatsiooniga. Uudised olid nii ülekaalukad, et näitlejanna oli valmis Pariisist lahkuma ja Moskvasse minema, kuni režissöör kinnitas esinejad peamisteks rollideks.
Riigile jäi endiselt Gerasimi "Noore kaardiväe" mulje. See mitu korda vaadatud film viis Bystritskaja oma mõtetega tagasi rindeellu. Kiirabirong, milles töötas õde Ela, oli üks esimesi natsidest vabastatud Donbassi territooriumil. Tüdruk nägi oma silmaga kohalike elanike laipadega täidetud kaevanduste süvendeid ja sakslased olid endiselt Donetski varemetes peidus.
Ja nii mõtles Sergei Gerasimov uue sarja võtteid Mihhail Šolohhovi romaani "Vaikne Don" ainetel. Laulev lõunakõne, millest Elina Bystritskaja teatris töötades visalt lahti sai, vajas ta nüüd Aksinya rolli. Näitlejanna keha valdas uut plastikut "puusalt". See on Don kasaka naise iseloomulik kõnnak, kui ta kannab spetsiaalse šikiga ämbrites ikke peal "entu vett, nii et kasakad teda vahtivad, silmad murda".
Teose "Vaikne Don" lüüriline ülevaade on ureetra Grigori Melihhovi ja nahavisuaalse Aksinya Astakhova suhetest. "Loomulik paar" - nii määratleb seda Juri Burlani süsteemivektor-psühholoogia. Aksinjast ei saanud Grigory muusa, inspireerides ureetra juhti suurteks saavutusteks, pigem vastupidi. Tema ohvrimeelne käitumine viis Melikhovi perekonna hävitamiseni, tema enda suheteni ja surmani.
Hollywoodis filmimiseks on näitlejanna hõivatud …
1960. aastal toimus New Yorgis Sergei Gerasimovi filmi "Vaikne Don" esilinastus. Nõukogude näitlejannad, üks ilusam kui teine, huvitasid Hollywoodi produtsente. Peagi said nad riikliku filmiagentuuri kutsed USAs filmimiseks.
Need taotlused olid enamiku Nõukogude näitlejannade eest varjatud ja püsivad Ameerika produtsendid said standardsed vastused: "Näitlejanna on hõivatud, teda ei saa teiega filmida."
Pole raske ette kujutada, kui nad oleksid mõnes teises riigis, nad poleks seal saanud vaataja samasugust populaarsust ja armastust nagu kodumaal. Kahjuks peeti seal igat välismaale kolinud loomeüksust Nõukogude Liidu vastase manipuleerimise ja infosõja objektiks.
Külma sõja ajal vajas Lääs skandaali ja kohustuslikku avalikku tunnustust põgenenud ajakirjanikele, luureagentidele, balletitantsijatele ja kirjanikele nende vihkamise vastu Nõukogude süsteemi vastu. Vähesed Ameerikasse või Euroopasse lahkunud loomeinimestest on seal edu saavutanud.
Näitlejatele ja näitlejannatele, kes asusid elama osariikidesse, halva inglise keele ja lääne traditsioonidest kaugel asuva Stanislavsky koolkonnaga, pakuti bandiitide, prostituudide, reeturite või KGB agentide rolle. Vaimustatud Hollywoodi fantaasiast lihtsalt ei piisanud.
Nõukogude eriteenistused olid lääne haistmistehnoloogiate "porgandi ja pulgaga" hästi kursis, seetõttu pidurdasid nad igal võimalusel esinejate igasuguseid välismaale reisimise katseid ja blokeerisid neid.
Komsomoli liige punases sallis
Elina Bystritskaja tulistamiseks sinna ei jõudnud. Jah, kui ta seda teeks, ei annaks keegi talle nii sügavate tunnetega rolli nagu Aksinya. Neid lihtsalt pole või on need väga pealiskaudselt välja kirjutatud ja panus tehakse ainult näitlejanna välistele andmetele.
Pärast edukat rolli filmis „Vaikne Don” mängis Bystritskaja filmis Vabatahtlikud, filmis Moskva metroo ehitajatest ja esimese viie aasta plaanide romantikast. Elina mängis tüdrukut Lelya Teplovat - kompromissitu, võimeline tugevaks sõpruseks ja suureks armastuseks. Lelya kuulus näitlejanna ema põlvkonda, kelle komsomoli noorus langes 30ndatele.
Dr Muromtseva, Aksinya, Lelia Teplova rollidest sai näitlejanna tunnus ja pääs Moskva Maly teatrisse. Tudengiaastatest alates unistas Elina Avramovna saada selle teatri näitlejaks, mille etendusi ta tundis ja armastas. Maly teater võttis ta vastu ja ta töötas siin pool sajandit. Klassikalise repertuaariga teater sobis erakordse esineja andega. Näitlejanna ise usub, et tema loominguline saatus on õnnelikult arenenud.
Meid pole loodud lihtsateks viisideks
Intervjuus tunnistas Bystritskaja: "Mind häirib kõik: inimesed, asjad, loomad, elu häirib." Elina Avraamovnast võib aru saada - helitehnik vajab vaikust ja võimalust keskenduda. Näitleja rakendab oma helivektori omadusi uues lavategevuses - vokaal, valides esinemiseks rahva- ja esilaulud.
Bystritskajal on avalik amet ja tohutu sotsiaalne koormus. Veel 70ndatel valiti ta NSVL Rütmivõimlemise Föderatsiooni presidendiks. Elina Avraamovna on tänaseni säilitanud selle tiitli ja sidemed föderatsiooniga.
Ta võtab armukalt kaastöötajate au ja austuse. Kaunist näitlejannat imetles rohkem kui üks põlvkond mehi ja ta eelistas ühte, olles temaga koos elanud 27 aastat. Saanud teada oma mehe reetmisest, esitas Bystritskaja lahutuse. Negatiivsed kogemused takistasid emotsionaalsetesse suhetesse uuesti sisenemast.
Kui temalt küsitakse naise ebaõnnestunud saatuse kohta, vastab näitlejanna: „Ma osalen üldises kultuuriprotsessis ja SEE on minu jaoks oluline. Ma pole kunagi kahetsenud, et sellise valiku tegin. Ma arvan, et minu saatus oli väga hea: kinos, teatris ja avalikus elus. Mitte iga visuaalne naine pole võimeline sel viisil vastama, vaid ainult see, kes on kõrgel arengutasemel.
Haritud ja arenenud helivisuaalsed naised jäävad sageli üksi. Kõigil neist ei anta saada ureetra juhi muusaks, et innustada teda kogu inimkari tulevikku juhtima.
Kuid ka ilma ureetra toeta toovad sellised naised nagu Elina Bystritskaya loovuse ning sotsiaalse ja sotsiaalse tegevuse kaudu inimestele kultuuri ja halastust. Oma konkreetset rolli täites propageerivad nad aktiivselt ühiskonnas kollektiivse vaenulikkuse vähendamist ja inimelu väärtuse suurendamist.
Kuigi laval peetakse Elina Avramovnat vanaprouaks, on ta elus väga lihtne inimene. Ta pidi suhtlema tavaliste sõduritega, kellele ta nende elu päästmiseks verd andis. Ta vestles Raudse leedi - Margaret Thatcheriga, märkides iseendale, kuidas ta teab, kuidas vestluskaaslast kuulata, pöörates erilist pead alt üles. Vektorisüsteemipsühholoogia nimetaks seda "erilise pöörde" lõhnaks.
Bystritskaja on õpilaste poolt jumaldatud ja publik armastab teda ning ta armastab neid. Ta hoolib õpilastest, loob vahendeid tulevaste näitlejate ja eakate abivajajate aitamiseks, tal pole muud ettekujutust elust. Liiga palju neelas ta ureetra ühiskonna mentaliteeti, mis kannab endas õigluse ja halastuse tunnet.
