Kuidas elada, kui tunned end erilisena? Film "Muutuste tee"
Kuidas elada, kui tunne, et peate siin elus midagi olulist ja märkimisväärset tegema, ei kao, kuid te ei saa absoluutselt aru, mida täpselt? Juba aastaid olete otsinud vastust - ja te ei leia seda. Püüate elada nagu kõik teised - ja see ei toimi.
Sam Mendesi lavastatud filmi "Revolutsiooniline tee" tegevus viib meid 50ndatel Ameerikasse. Näeme ilusat abielupaari ja pealtnäha õnnelikku perekonda. Kuid hüpnotiseeriv heliriba ei jäta lootust heale lõpule … See film esitab küsimuse õnne kohta ja annab vastuse - halastamatu ja lootusetu: valge maja künkal, perekond, lapsed, rikkus, sõbrad - see kõik ei muuda sa oled õnnelik, kui sa pole nagu teised.
Võlts õnn
Meis pole midagi erilist, pole kunagi olnud ega tule ka.
Frank ja April Wheelerit, keda mängivad Leonardo DiCaprio ja Kate Winslet, peetakse erilisteks. Ümbritsevad inimesed jälgivad uudishimulikult "Revolutsioonilise tee noori rattureid". Paljud on kadedad. Alles varsti selgub, et "kena väike maja" on lihtsalt dekoratsioon ja kauni fassaadi taga on tühjus. Sest selle "Pereelu" -nimelise näidendi peaosatäitja on väsinud ebahuvitavast rollist. Ta jätkab kunagi alustatud mängu, kuid saab juba aru, et tema elu pole päris …
Äge näitlemine on muljetavaldav ja paneb tegelastesse sügavalt kaasa tundma. Sellegipoolest tajuvad vaatajad filmi süžeed ja peategelaste tegemisi erinevalt, sest me kõik näeme maailma iseenda kaudu … Kes pole kunagi tundnud armastuse puudumise südantlõhestavat meeleheidet, ei saa Franki tegemistest aru - ta näib liiga ekstsentriline. Need, kes pole kunagi tundnud elu mõtte puudumist, seda väga "lootusetut tühjust", ei saa aru aprilli kummaliste tegude põhjustest, nimetades neid "mõistusest leinaks". Filmi vaatajate kommentaaridest leiate arvamuse, et ta on lihtsalt emane: mees proovib teda, kuid ta pole õnnelik.
Kes on "erilised inimesed"?
Mis filmi tegelastega tegelikult juhtub? Seda on võimalik täpselt ja eksimatult paljastada ainult nende psüühika iseärasusi mõistes. Selliseid teadmisi annab Juri Burlani koolitus "System-vector psychology".
Aprill ja Frank on polümorfid, millel on mitu vaimset vektorit. Psüühika keerulisem struktuur ja selle suurem maht annavad inimesele suuri soove. Potentsiaalselt suudavad sellised inimesed lahendada elu kõige raskemad probleemid ja saada isegi inimkonna evolutsiooni juhiks; ja loomulikult saavad nad paaris luua väga sügava ja õnneliku suhte. Kuid ainult siis, kui nad on teadlikud endast ja oma soovidest, mõistavad nad partnerit tõeliselt kõigi tema omadustega. Täna on see juba võimalik, oleks tahtmist.
Kuid seitsekümmend aastat tagasi elanud filmi kangelastel polnud veel sellist võimalust … Võib öelda, et April ja Frank olid ajast ees. Kuidas elada, kui tunne, et peate siin elus midagi olulist ja märkimisväärset tegema, ei kao, kuid te ei saa absoluutselt aru, mida täpselt? Juba aastaid olete otsinud vastust - ja te ei leia seda. Püüate elada nagu kõik teised - ja see ei toimi.
Visuaalne armastus
"Võib-olla ütlete mulle lihtsalt, kuidas tunnete, aprill?"
- Ma ei tunne midagi …
Frank on visuaalse vektori omanik, kelle jaoks armastus on elu mõte. Frank kordab pidevalt: "Ma tean ainult seda, mida ma tunnen." Vajadus armastada ja olla armastatud avaldub aprillini kestva pideva palvena: „Armasta mind! Armasta mind! Armasta mind!" Kuid tema armastus naise vastu on egoistlik, nõudlik. Ta korraldab pidevalt suhete näitamist.
Frank imetleb oma naise ilu ja intelligentsust. Kui erinev ta teistest on, võib näha nende ringi teiste naiste taustal - Millie (Shepi naine, Franki sõber) ja rumal sekretär, kellega Frankil on suhe.
Frank näeb vaeva aprillikuuga, püüab olla hea abikaasa ja soovib taastada õnne, mis oli nende suhte alguses, kuid on aastate jooksul kokku kuivanud. Kuid miski ei toimi, sest ta ei saa temast aru, ei saa aru, et aprilli soovid ei ole samad, mis teistel, ja asuvad väljaspool materjali.
See, mis teist naist rohkem rõõmustaks, pole talle piisav. "Frankil on lihtsam," jagab April sõpra. "Ta teab, mida tahab. Ta on abielus kahe lapsega. Talle piisab sellest."
Kuna ta ei saanud oma armastatud naiselt soojust, kiindumust ja tuge, tunneb ta pettumust: nii palju vaeva ja töötunde investeeriti sellesse majja, pere heaolusse - ja kõik asjata? Mehe tundmiseks läheb Frank riigireetmisele ja tunnistab seda siis oma naisele. Lootes aprillis äratada vähemalt mõningaid tundeid, isegi armukadedust, saavutab ta vastupidise efekti. April tunnistab talle, et ei tunne enam midagi.
Väsinud viljatutest katsetest mõista, mis aprilliga toimub, miks ta on kinnisideeks sellest "obsessiivsest neetud fantaasiast", kutsub Frank teda lõpuks psühhiaatrilt abi otsima. Ta jääb talle endiselt mõistatuseks …
Muusa või koduperenaine?
Nägin hoopis teistsugust tulevikku. Ma ei saa teda unustada. Ma ei saa lahkuda. Ma ei saa jääda …
Aprill, ilus, sensuaalne, intelligentne, erakordne, suudab saada oma mehe inspiratsioonimuusaks. Kunagi ammu vaimustasid Franki just need tema omadused. Naine uskus omakorda, et ta on erakordne. Kuid peagi selgub, et nende abielu pole võrdne: aprillil on suur vaimse ja tohutu ihajõud, sest lisaks visuaalile on tal ka helivektor.
Frank jääb aja jooksul elama, ta hakkab korraldama väljakujunenud elu. Ühel päeval tunnistab ta, et kõik, mida ta kunagi ütles ja millesse naine uskus, oli muljetamiseks lihtsalt "lobisemine" … Ta püüab veenda oma kaunist naist, et soov maja maha müüa ja igaveseks Pariisi lahkuda pole eriti realistlik, mängitud ja Sellest piisab.
Kuid aprill keeldub visalt oma unistusest loobumast. Naine enne oma aega, ta ei saa enam olla lihtsalt naine ja ema, ta tahab rohkem, kuigi ta ei tea veel täpselt, mida täpselt. Ainult üks on absoluutselt selge: tal pole köögis põlles kohta … Aprill leidis oma mõtteotsinguil visuaalselt, et koha muutmine on õige otsus ja annab talle võimaluse otsast peale hakata. Kuid aja jooksul sai ta selle idee kinnisideeks …
Franki edutamine ja aprilli rasedus on ettekääne selle teema lõpetamiseks ja senise elu jätkamiseks. Kuid aprill on õnnetu. Ta tunnistab oma abikaasale ausalt, et see argipäev ja koduperenaise roll ei tundu talle reaalne, ta tunneb end lõksus olevat. Esimene rasedus võttis temalt võimaluse saada näitlejaks, teine oli vaid katse "iseendale tõestada, et esimene laps ei olnud viga" ja kolmas võttis lootuse lahkuda ja oma elu muuta..
Frank on kohkunud, et ta ei sea kahtluse alla mitte ainult nende armastust ja perekonda, vaid isegi lapsi. Ta ei vaja sellist muusat, ta vajab "normaalset naist".
Samuti on väga täpselt näidatud tolle aja vaade seksuaalsusele. Naine on juba valmis rohkemaks, valmis seksist rõõmu saama, kuid kõik juhtub nii kiiresti, et naisseksuaalsusel pole lihtsalt võimalust end ümber pöörata …
Katsed üksteist mõista
Frank üritab aprilliga korduvalt rääkida, kuid ta väldib kangekaelselt tunnetest rääkimist. Lõppude lõpuks ei muretse teda mitte tunnete puudumine, vaid mõtte puudumine. Frank ei ole enam võimeline tundmatus elama ja ilmutab visadust - selle tulemusena laienevad menetlused skandaalideks, mis suhet veelgi soojendavad.
Tal pole aimugi, millist kannatavat heli aprill nendel hetkedel kogeb. Kogu filmi jooksul palub ta teda: "Olgem lihtsalt vait", "Ärgem rääkigem sellest praegu", "Andke mulle minut vaikust", "Sa räägid edasi, räägid, räägid! Kuidas saab teid vaigistada? " … Kuid ta ei võta tema palveid arvesse, mõistmata nende tähtsust, pidades neid lihtsalt naiselikeks kapriisideks või sooviks vastamisest hoiduda.
Teadmata oma tõelisi soove ja kummalise käitumise põhjuseid, ei mõtle Frank midagi paremat, kuidas temaga nõustuma hakata. Pidades Pariisi lahkumise ideed utoopiaks, "rumalaks lapselikuks ideeks", nõustub ta sellegipoolest selle seiklusega - ja selle idee vallandatud aprill ärkab ootamatult.
Aprill on kirega valmistunud kirega ja on lapsena õnnelik. Nad on jälle õnnelikud. Naine kordab õigekirjana, et Frank on hämmastav inimene, ta pole veel oma annet leidnud. Ta kuuleb jälle selliseid ihaldatud sõnu: "Ma armastan sind!"
Kuid mida lähemale kolimise kuupäevale tuleb, seda ilmsemaks saab, et ta ei kavatse oma lubadust täita. Enda õigustamiseks "korraldab" ta aprilli raseduse, mis muutub kolimise tühistamiseks "mõjuvaks põhjuseks". Ja koos edutamisega avaneb ootamatult veel üks tõde: selgub, et tema ebahuvitavat tööd, milles puudub igasugune loovus, ei vihata sugugi, vaid see sobib talle üsna hästi. Mulle see isegi meeldib, alles enne, kui ta seda aprillis ei tunnistanud.
Heli hullus
Kui hullumeelsus on elu mõtte otsimine, siis mind ei huvita isegi see, kui oleme mõlemad pähklid. Ja sina?
Mis aprilliga täpselt toimub, saab aru ainult sama helitehnik. Seetõttu hääletab halastamatult, kuid ülimalt ausalt "külaline psühhiaatriahaiglast" John Givings, kes meie kangelastega toimub. Matemaatika doktorikraadiga sattus ta vaimuhaiglasse ja kaotas elektrilöögi tagajärjel võime abstraktselt mõelda: "Nad tahtsid vabaneda minu emotsionaalsetest probleemidest, kuid vabanesid matemaatikast …"
John mõistab aprilli omaduste võrdsuse järgi, ta tunneb seda: „Mulle tundub, et ta on ainus inimene, kes saab aru, millest me räägime. Kas me oleme sama hullud kui John?"
Johni jaoks oli Wheelers ka viimane lootus: mõtet otsides sattus ta ise psühhiaatriahaiglasse - ehk siis saavad nad hakkama? Saanud teada, et Pariisi-reis on ära jäetud, hüüab ta pettunult: "Ma olen kõigist ärritunud pätt!"
Johniga kohtumine saab Frankile ja Aprilile saatuslikuks - ta "vaatab juuret" ja kirjeldab olukorda sellisena, nagu see on. Te ei saa teda petta ja kinni panna. John karjub nende nägudes julma tõde, jätmata võimalust taganeda, milleks nad olid juba valmis - jäta lihtsalt kõik nii, nagu see on, ja ela edasi, nagu kõik teised elavad. Ta ei jäta neile võimalust jätkata "mängimist kena väikese maja juures", jättes nad lõpuks sellest illusioonist ilma. Hull helitehnik on sageli väga veenev ja induktiivne, surudes otsustavat tegevust.
Üksi jäetuna vaatavad April ja Frank teineteise poole uute silmadega ja kuuleme üksteisele nende lauset:
“Sa oled tühi, väärtusetu naise kest!
Sa oled lihtsalt see poiss, kes ajas mind peol korra naerma.
Sellest hetkest, kui tõde selgub, näib aprill surevat. Ta kaotab samaaegselt lootuse oma elu muuta ja võime elada nagu varem. Naine saab lõpuks aru, et lõksust, kuhu ta kukkus, pole pääsu.
Kas see lugu on siiski nii ebatavaline? Noh, kes meist, vähemalt üks kord oma elus, pole teinud endaga julma kompromissi, loobudes unistusest? Filmitegijad ei teinud järeleandmisi. Traagiline lõpp paljastab meie jaoks kõva mõttetuse kuristiku. Järgmisel päeval pole aprillit enam.
Välju
"Sa võid ka siin õnnelik olla …" - veenab Frank oma kallimat. Võite, kui teate täpselt, mida vajate, et olla õnnelik. Kui muudatused algavad sees, mitte väljas.
Nii imeline - noor, ilus, tark, unistav, mõtlev, tundus, et nad lihtsalt ei saa olla õnnelikud. Kuid nad ei teadnud oma "erilise" õnne retsepti ja selle tulemusena tegi "lootusetu tühjus" oma hävitava töö …
Kui inimesele antakse rohkem kui teistele, on ka tema nõudmine suurem. Kõik teie erilised omadused ja anded antakse teile põhjusega, need vajavad rakendamist. Mitte ainult endale ja oma lähedastele - kõigile inimestele. Vastasel juhul kannatate. Seetõttu pole elu mõtte otsimine kapriis ja "mõistusest lein", see on heliinseneri vajadus, võimalus ellu jääda.
Maailm on muutunud, täna on rohkem võimalusi leida oma armastus ja realiseerida oma andeid. Ja erinevates eluvaldkondades asuvad naised jõuavad meestele kiiresti järele, realiseerides end ühiskonnas.
Kuid heliasendajad - matemaatika, muusika, filosoofia, programmeerimine, tehnoloogia - ei täida enam kaasaegseid inimesi, nii nagu matemaatika ei suutnud kunagi täita ja kaitsta heli hulluse eest John Wigginsit. Ainult enda ja teiste inimeste mõistmine, inimkonna ühtse psüühika avalikustamine on õnneliku saatuse tagatis. Kui seda ei tehta, näeme ikka ja jälle õnnetute inimeste ümber, igaüks tormab ringi oma "lootusetus tühjuses".
Juri Burlani "Süsteem-vektorpsühholoogia" on navigeerija teel tähenduseni ja õnneni. Üks peab ainult ühendama. Tuhanded tulemused.
